（元 高克恭 春山欲雨图）
萨都剌《小阑干》
去年人在凤凰池，银烛夜弹丝。
沉水香消，梨云梦暖，深院绣帘垂。
今年冷落江南夜，心事有谁知？
杨柳风柔，海棠月澹，独自倚阑时。
这首词从其情感色彩上推测，是作者贬官江南之后的作品。宦游他乡，原本就已落寞清冷了，更况是风清月白，心事萦怀之时。情景相融，难免作者要委婉地表示自己内心的感触。词中所写的是寂寞江南春夜的感受，但作者一开始却避开从正面直接写出，起句却言“去年人在凤凰池”。细加玩味，这里固然暗含比较之意，但就作者心理来讲，恐怕客居江南，落寞之中最易于联想到的大概该是自己的故乡了吧。李白诗云：“举头望明月，低头思故乡。”（《静夜思》）萨都剌本系北人，贬官江南，朗月清风，自然要勾起对北方故乡的怀念，而游宦之孤寂又恰与当日在翰林院时宾客宴集的情景相对照，因此词写当时感受，破题却说去年旧事。凤凰池，是古人对中书省的美称。同样是融融春夜，那时节，银烛洞明，琴瑟之声不绝于耳，从中可以想见当时歌舞酒酣的情景。“沉水香消”以下三句，是写春风沉醉，歌舞过后转入安谧甜美的梦中。沉水即沉香，一种香型木材，用为卧具，气味怡人。“梨云梦暖”系化用王建诗“落落漠漠路不分，梦中唤作梨花云”。（《梦梨花》）作者从几个角度写当时春夜静眠的景象，很巧妙地突出了生活的欢乐和美满。
词的下片蓦然回归。过片一句“今年冷落江南夜”，既是与上片破题之“去年”相对应，同时在词的承转上，又内韵一致，潜意脉连。非但不使人觉其唐突，反而在急促地逆回中，顿生一种波浪起伏的效应。“今年冷落江南夜”，这是作者的立足点，也是词中多种意绪所回归的端点，明月之思，飘零之感，尽起于此。惟其冷落，这才使人倍想当年烛光琴瑟，春意融融，惟其夜静，这才更觉自身的落寞孤单，欲语无言。因此紧接着一句“心事有谁知？”便仿佛把一怀愁绪尽寄于此。设问自是为了一舒内心郁结，然郁结重重又无法排除，所能倚仗的也只有无言的沉默。“杨柳风柔，海棠月澹，独自倚阑时”正是这种沉默无言的写照。这里纯用白描，避开上句设问，化心声为心画，在无言之中展示出作者的心境，颇得古人所称道的“不著一字，尽得风流”之韵致。“杨柳风柔，海棠月澹”极写作者“今夜”所处之境状，比之上片之所谓“沉水香消，梨云梦暖”更显得扑朔迷离，旖旎天然，与北宋词人张先之“中庭月色正清明，无数杨花过无影”（《木兰花》）有异曲同工之妙。月光如洗，弥漫着整个春夜，轻盈的杨花在微微的柔风里无声无息地翻弄着，这悄悄的春夜实际上并不宁静。这正是作者“独自倚阑时”举目之所见，或者也是作者内心的感受。这种感受里自然含有主观性的因素，它不仅使其心理外物化，仿佛孤寂落寞之情如漫漫月光一样无尽无涯；同时这澹澹月色又与去年之“梨云梦暖”相融合，同样的境状，却含有不同的反差，其情自然含蓄可见。作者“不著一字，尽得风流”之手笔于此昭然。
这首词清丽自然，发端于情而落笔常游于情外，作者善于体物状情，诚如中国古典园林意境的创造，采取分景、隔景、借景诸手法，虽然主旨抒情，却又突破了对情本身的拘泥，通过情、境的有机布置、组织创造，构成了新的情感世界，其浑然天成处，正可窥见作者的艺术匠心。
（明 仇英 江楼远眺图）
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