电视节目形态的特征

从宏观角度分析，电视节目形态主要有五大特征。

第一，电视节目形态必须具有相对稳定的内部和外部结构。按照德国著名哲学家格奥尔格·威廉·弗里德里希·黑格尔对审美的说法，美的要素可分为内容（内在）和形式（外在）两部分，内容通过形式来表现意蕴的特性^[11]。其实，任何事物都是由形式和内容两大要素构成的，形态也建立在这两大内外部结构之上，缺一不可。一个新节目的内部和外部结构必须保持相对稳定，才能成为一种新的节目形态，否则只是在已有节目形态的基础上开发的新节目。

第二，节目形态决定节目的功能。随着时间流逝，节目内容和样式可以有很多改变，但是形态在我们的记忆里是可以积淀下来的。因此，节目形态是在制作一档电视节目时需要掌握的基本方向。如果我们把一档节目定位为娱乐节目，它的制作样式可以多样化，而在这档节目播出之前，我们就可以大致预料到受众通过这档节目所得到的体验和满足感是属于消遣性质的。也就是说，形态定位决定着节目的功能。

第三，节目形态不同于具体模式。一种节目形态不等于一种节目模式，而是一种形态可以包括多种不同的节目模式。比如《面对面》的节目模式和《康熙来了》的节目模式完全不同，但它们都属于“谈话”这类节目形态。而同一种节目模式当中，也可能会融合多种节目形态的形式特征。这也是为什么如今有很多电视节目无法被归纳为某一种绝对的节目形态的原因。我们只能从这个节目当中分析出不同形态的比例，再挑选出其中所占成分最高的形态，用以归纳该节目的类型。例如，中央电视台财经频道推出的《交换空间》，是一档以生活服务类节目的理念来定位的节目。该节目为观众提供了装修信息的服务，其中也包括了让房东们交换房屋进行竞赛的单元，这是真人秀节目形态当中所使用的操作手段。但由于竞赛单元只是节目中一种推动叙事的手段，所以《交换空间》应被归为生活服务类节目形态。

第四，节目形态具有历史继承性。节目形态会随着观众需求的变化而发生改变，甚至出现全新的形态。然而，这些新形态跟旧形态是有密切联系的。例如，20世纪末出现的真人秀节目形态是从综艺节目、纪录片、生活服务节目以及谈话节目中延伸出来的一种新形态。它记录的是真人真事，但是这些记录下来的镜头是经过后期编辑的，以加强节目的悬念感。所以，如果说它没有发生，它确实发生了；如果说它发生了，节目当中却有很多元素是为了娱乐效果而被人为制造出来的。因而，这一节目形态既不属于纪录片，也不属于综艺节目。研究电视节目形态不仅仅要研究当前节目形态的创新，深入地理解旧节目形态对于节目形态创新也至关紧要。

第五，节目形态本土化。西方提出“全球化”的概念后，一直遭到东方和第三世界国家的质疑。就电视节目形态而言，这些国家虽然不赞成西方的提法，但又不得不承认大多数节目形态理念都源于西方国家。随后，“全球本土化”的概念被提出，它是由全球化（globalization）和本土化（localization）组合而成，指的是“全球化的思想，本土化的操作”。目前中国的很多电视节目形态都源自西方，却与西方大不相同。以2010年东方卫视推出的《中国达人秀》为例，这档节目不仅花费了很高的成本向《英国达人秀》收购品牌和模式制作权，而且还请来了《英国达人秀》的制作团队来协助制作，但是该节目在选手选拔、表演内容和呈现方式等方面都加入了很多本土化的元素，放大了中国人比较看重的情感和道德色彩，让真情流露而非表演主宰一切。又如东方卫视2013年推出的《中国梦之声》，引自美国的《美国偶像》（《American Idol》）。节目没有简单照搬，而是根据本土观众的主流价值观、收视习惯，加入了许多中国元素，如原版赛制不存在的“逆袭战”、有别于“毒舌评委”的温情导师、比原版慢的讲故事节奏、直播现场的400位梦想观察员等等，成功地进行了改造，受到了模式方的肯定。以上类似节目体现的正是全球化的思想，即以西方模式为榜样，同时又加入本土化的操作方式。所谓中国节目“新形态”，在这里指的就是西方的电视节目进入中国后所产生的本土变化，这种变化可能会催生出完全新型的节目形态。