京城最出色的女艺术经济人翁菱

京城最出色的女艺术经济人翁菱

2001年6月，翁菱在北京王府井南口美术馆举行当代艺术展览，这场为《当代艺术新形象》的展览，汇聚了国内所有当代艺术的顶尖人物的作品。翁菱从做画廊开始起家，在短短的四五年内，将中央美院画廊办得红红火火，在翁菱的经营下，中央美院画廊几乎成为中国当代艺术的一面旗帜。她说：“投资当代艺术不但可为，而且是大有可为。聪明的投资者应该早动手才对！”

（1）执掌美院画廊

2001年6月，翁菱在中国美术馆里举行的一场规模空前、声势浩大的当代艺术展览拉开了帷幕，这场名为《当代艺术新形象》的展览，汇聚了几乎国内所有当代艺术的顶尖人物，包括方力钧、刘炜、罗中立、王广义、喻红、叶永青、曾梵志、张晓刚、郑在东、周春芽在内的知名人物，真是风光气派。

开幕那天，衣香鬓影，冠盖云集，创造了京城艺术界少见的热闹景象，各大报纸、广播电台、电视台纷纷加以报道。

这次展览会的策划人就是翁菱，一位被认为是京城目前最出色的策划人的女人；一位事实是经纪人，却不愿承认是经纪人的女人；一位整日行走于艺术圈之内，心灵却时常飘忽于艺术圈之外的女人。

翁菱是以做画廊起家的。一个从未做过画廊的生手，却能在短短的四五年之内，将一个中央美院画廊办得风生水起。在翁菱的经营下，曾经有一段时间，中央美院画廊几乎成为了中国当代艺术的一面旗帜。

几年前，翁菱从中央美院毕业，她先后做过教师，搞过电影，一会儿南方，一会儿北方，享受着如浮萍般的浪漫自由。然而，机会没有由于她的飘浮不定而遗忘她。1996年，一个偶然的机会，有人把翁菱推荐到中央美院画廊，她与中央美院画廊当时的投资方港澳信托谈了没多久，港澳信托就决定把画廊交给翁菱来做了。

翁菱出掌中央美院画廊后，立刻实行了一系列疾风暴雨式的改革：改传统艺术经营为当代艺术经营，改复制品经营为艺术家原作经营。翁菱下令，今后非艺术家原作，不许挂在中央美院画廊的墙上。

在翁菱一系列疾风暴雨般的改革下，本来奄奄一息的中央美院画廊如沐春风，焕然一新，仅仅一年半，画廊便实现了经济上的独立。

（2）投资当代艺术

翁菱做画廊，一开始就直奔了当代艺术，在翁菱的努力下，中央美院画廊很快就在京城颇具威名，因为专做当代艺术，所以有一些当代艺术家在这里进进出出。今天翁菱在中国当代艺术家圈子里要风得风，要雨得雨，与她当初在经营中央美院画廊时打下的根基是分不开的。

2001年，翁菱的北京当代视觉艺术发展有限公司开张，翁菱任总监，下有员工6名，博士、硕士都有。翁菱的公司没有董事长，没有总经理，翁菱这个总监是公司里最大的官儿。

翁菱新事业开头的第一件事，就是推出《当代艺术新形象》展览。这个展览所囊括的20位当代艺术家，都是今日中国当代艺术的扛鼎人物。这些人物均由翁菱一手圈定。由于翁菱在圈子里做了许多年，谁的东西好，谁的东西坏，她心里都有数，并且也因此对自己这一选择很有信心，但是还是在得到了艺术家们的首肯后，她的一颗心才算能完全地落了地，她终于松了一口大气，因为这证明了她的眼光没错。

说起这个当代艺术展，最初的动机萌发于翁菱在英国做学术访问期间。就像许多人所知道的，中国当代艺术和中国第五代导演的电影一样，经历着一个墙里开花墙外香的过程。中国当代艺术在国外的名声要比国内大得多，国外观众对中国当代艺术的兴趣也远比国内观众要浓厚。

翁菱在英国访问时，一些国外的博物馆、美术馆听说翁菱在中国当代艺术圈子里的活动能力后，纷纷向她发出邀约，希望能由她出面，组织一批具有代表性的中国当代艺术家的作品到自己的博物馆、美术馆展出。翁菱认为这是一个好主意，但她还是首先想到了国内的艺术作品，应该先在自己的国家展出，也能让国人有一个认识自己国家艺术的机会。因为翁菱抱着这样的想法，才有《当代艺术新形象》首先在国内的展出。意大利曾有报纸报道说翁菱是个民族主义者，这应该是翁菱民族主义的一方面吧。

（3）融入世界主流

按翁菱的计划，《当代艺术新形象》除了在北京的中国美术馆展出外，还将陆续在上海美术馆、广东美术馆和四川的成都美术馆展出。之所以展出地点都选择在美术馆而不是画廊，也是翁菱的主意，她认为在美术馆展出：第一，规格高；第二，美术馆一般都具有官方色彩，能在官方色彩的美术馆展出，从某种意义上说也表明了官方对当代艺术的承认和认可。有人说这体现了翁菱的幼稚，把展览放到画廊，不但要比放到美术馆便宜得多，而且效果也不会差到哪儿去。但性格执拗的翁菱有着自己的深谋远虑，她说：“中国当代艺术的水平虽高，在世界上也得到了广泛承认，而且在国际艺术市场上一直保持着很好的行情，但在国内却一直不见起色，市场难以得到开拓，这种局面主要由两方面的原因造成，第一，中国当代艺术在国内一直得不到官方明确的承认，得不到官方明确的认可，使当代艺术在国内一直给人旁门左道的感觉；第二，国内观众、国内投资者对中国当代艺术的了解和理解，远远比不上远隔了千山万水的西方观众和投资者，这与国内当代艺术孤处象牙塔、孤芳自赏有关，国内观众和国内投资者难有机会接触到国内的当代艺术，当然不可能对它们产生兴趣，更不可能产生感情。翁菱认为，如果能很好地解决以上两个问题，当代艺术无疑将在国内开创一个崭新局面。翁菱之所以选择在美术馆而不是画廊来做这次《当代艺术新形象》的展出，其实隐含了培育市场和开拓市场的意图。

翁菱固执地认为艺术是可以做成产业化的，因此她一直强调当代艺术应该走产业化发展之路。她说，中国的艺术投资人有一个根深蒂固的错误，那就是他们只对历史感兴趣，知道投资历史，却不知道投资未来。

“当代艺术是西方主流的艺术，中国的当代艺术在西方市场有很好的行情。中国要融入世界，怎么可能永远孤立在世界主流艺术之外？中国的艺术市场怎么可能永远脱离于国际艺术市场？”