源于现实的生活空间悬置封闭

若说影片中社会环境的建构以现实社会与文化形态作为参照蓝本，那么人物生活空间不仅要体现出时代感和世俗性，更关键的是需对人物的生存状态和心境进行观照与呼应。后现代喜剧电影环境设计常用悬置封闭的古代空间，但是故事在现代社会具有原型来源，从而形成古今时空穿越古今混杂的空间结构。

尚敬导演后现代喜剧电影延续其情景喜剧电视剧中的创作习惯，以室内场景的设置为主。相较于外场戏居多的宁氏喜剧电视剧，电影《武林外传》与《饭局也疯狂》空间的封闭性更强，直接影响到影片的真实感建构与现实取向。因为在以室外场景为主的宁氏喜剧电影中，富有时代特征的环境、背景、人物和道具都能够被导演用来建置空间，让观众即使身处影片的荒诞世界当中，也能因为一些现实生活当中熟稔的符号而觉得这些影像似曾相识，从而将片中的拟态空间映射到实际生活当中，获取和片中人物相似的知觉体验。而在室内场景为主的尚敬喜剧电影当中，内场自身的限制性使得所有环境特点和运作规则都需要导演重新建立，影片的空间真正意义被悬置起来。

封闭陌生的空间充斥着更多的不确定性，导演对其的设置要确保环境内在结构的完整性和运作规则的合理性。要让环境与人物相互搭配、相互配合，共同促进影片情节的发展。环境对现实的指涉程度，也是导演需要考虑的问题。电影《武林外传》的叙述置于古代时空，场景以同福客栈为主，环境本身的布置与传统古装剧无异，只是作为古装喜剧电影，景致更加地喧闹明亮，色调也以暖调为主。导演注重环境风格与情节叙述的契合，如暗杀情节选用了狭小阴暗的单间、追逃情节选用了高墙夹缝中的窄巷、验尸情节选用了阴森空旷的黑屋，连描绘郭芙蓉漫长买房之路的动画背景，也从富饶清丽的绿洲渐变到贫瘠昏黄的沙漠。由此可见，《武林外传》中空间建构的合理性归功于它与剧情和人物精神状态的良好配合。另外，导演多次使用了戏仿的修辞技法对影片中的空间辅以当下生活的指涉。无论是众人研究假死过去的裴志成时出现的“手术台”，还是被过度宣传的“烂尾楼”般的牛棚，是人物说出的“五星级客栈”“聘请律师”等现代语言，还是影片配乐中使用的流行歌曲、卡拉OK和重金属音乐，它们都指涉了一些现代生活中的常见符号，让观众感受到虚拟的古代空间被赋予了现实生活的实感，促使他们更好地拉近与角色的心理距离，将自身缝合于影片情节叙述之中。

《饭局也疯狂》的故事设定在现代时空，导演无法再用以古仿今的方式进行现实生活的指涉，空间的建置也简化了许多，显得缺乏特色、模糊不清。影片中多数情节都发生在餐馆之内，仅由一个不太宽阔的大厅、几间装潢摆设都一模一样的包厢和一个极为普通的厨房组成。其他稍加修饰与设计的场景较少，如豪车的车厢布置散发出浓重的暴发户气息，符合车主矿老板这一角色特征；将众人强聚在一起的大厅晚宴，服务员清一色的马戏团小丑装扮，为场景增添了诡异怪诞的气氛，暗示了酝酿中阴谋即将爆发的情势。这样可圈点的设计太少，掩盖不了《饭局也疯狂》中空间单一无特色、没有实感的弊病。

生活空间因悬置而缺乏实感的症候在外场戏较多的后现代喜剧电影中得到一定程度上的缓解，如《疯狂的石头》《疯狂的赛车》中内场戏和外场戏各占一半，人物在社会环境中已能获得一定的存在感，小环境的设计对人物形象塑造并非必要。另外，导演通过内场布景的陌生化设计，使荒诞的小空间在形式上刺激了观众的感官，让他们忽略了对空间内涵的关注。与室外的萧索脏乱相呼应，这两部影片的室内场景用青绿色调渲染阴冷气氛、顶光或侧光造成阴阳脸效果突出人物邪性。在《疯狂的赛车》中，导演还别具匠心地安排了一些特殊布景，如冻肉车厢（绑肥婆）、山洞（逃亡）等，它们与情节相映，产生夸张戏谑的喜剧效果和天马行空的游戏感。而在外场戏为主的《心花路放》里，小空间的布景已经细化到道具，导演将影片中的微小物件施以别出心裁地设计和重置，使得它们既能成为笑料，同时又颇具戏谑讽刺的意味。比如人物自驾游用车的车牌“京N—ML691”暗指着“艳遇之旅”，再如车上各种奇异搞笑的道具也极富特点，连车身上漆饰的剧组海报“徐福你别走”都颇具调侃的谐趣。