一、定义
电视“真人秀”节目泛指由制作者规定规则，普通人或明星在制作方所设置的特定情境中，遵循一定规则进行某项竞赛，整个比赛过程被电视记录下来并最终以节目的形式编辑播出的电视竞赛或游戏节目。
二、基本形式和特点
动态的具有目的性的、线性的叙事模式，是对自愿参与者在规定情境中，按照预先设定的目的，在特定的规则下所进行的竞争行为的记录和加工。真人秀节目让平民走到了观众面前，而且成为明星，节目把平民英雄的成长过程，非常细化地呈现出来。
三、具体类型
前期为“野外生存挑战类”如《欢乐英雄》等，后期“海选”“全民娱乐”“民间造星”为主要特征的“室内真人秀”，如《梦想中国》《星光大道》《挑战主持人》《舞林大会》《我是歌手》《非诚勿扰》等。
四、实例分析
《超级女声》：电视娱乐的新局面
2005年夏天，湖南卫视《超级女声》（见图6-4）在全国掀起了收视的热潮，它凭借强大的娱乐宣传攻势、别具一格的选秀标准和简洁明了的口号席卷全国，形成了一场全民总动员的轰轰烈烈的选秀活动，树立了中国电视娱乐的新标杆。《超级女声》的收视表现也创下奇迹，5进3收视率高达8.3%，总决赛收视率更是冲到11.653%，赢取了29.54%的市场份额，收视表现位居同时段第一。
图6-4 《超级女声》
《超级女声》甚至成为2005年的一项重要的文化现象，海选、PK、“粉丝”等词语成为生活中的口头禅。长达两个月的总决选积聚起巨大的人气，广大电视观众特别是青少年对《超级女声》的近乎疯狂的表现，“粉丝”们在街头为自己喜爱的选手拉票时的热闹场景，全国媒体对这一档娱乐节目的超乎寻常的热情和关注，构成了一场全民的狂欢场面。
（一）全民参与
全民参与是《超级女声》最大闪光点。《超级女声》在节目前的推广中对节目的定位是“大型无门坎音乐选秀活动”，节目对选手几乎没有任何要求，只要喜欢唱歌的女生就可以参加。同时为了追求轰动效应，在全国设立了“成都赛区”“南京赛区”“长沙赛区”“武汉赛区”共四大赛区，打出了“快乐中国超级女声”的口号。“快乐中国”一句道破了节目的实质，“造星”只是假借之名，节目的实质是一场不折不扣的电视娱乐秀，选拔谁淘汰谁，谁成为最后的明星这些都不重要，重要的是给观众带来快乐。“快乐中国”同时也降低了比赛的严肃性，把提供快乐上升为节目的第一要意。《超级女声》中把“女生”换成“女声”也是妙意无穷，放弃了选手的年龄要求，在南京赛区的50强中甚至出现了60多岁“女声”的身影。简单的报名条件造成了各大赛区万人报名的壮观场面，《超级女声》实现了受众直接参与的最大化。除了直接比赛本身，受众的参与性更体现在选手的淘汰与否由受众的短信来决定，而评委除了评头论足外不起任何作用，受众成为了决定选手成绩的“上帝”。这一评判标准的改变，极大地增强了受众的参与性。
演播现场的主持人、参赛表演的超级女生、超女亲友团，还有评委以及大众评委可以说都具有了传者与受者的双重身份。这部分群体在现场创造的真实气氛，比如呐喊声、拉票声、哭泣声等足以感染坐在电视机前投入地观看该节目的观众。受感染的观众于是自愿地行使了自己的权利：发短信投票选出自己喜欢的超级女生。观众的短信投票是决定“超女”去留的一个关键环节，这会使参与的观众感到自己在这个节目中并不是被忽略的个体，而是有决定权的受众。另外，“超女”使出浑身解数在舞台上进行竞争的同时，电视机前的观众发短信投票参与节目也是一种竞赛，是观众之间的比赛：看谁拥护的“超女”最终能够获胜，这种从舞台蔓延到观众中的竞争性的心理激发了受众的参与情绪。
（二）造梦效应与戏剧性
灰姑娘成为白雪公主是每个女生的梦想，而娱乐节目《超级女声》正是提供了圆梦的机会，益智类节目让选手获得大奖是圆选手的物质之梦，《超级女声》是圆受众精神之梦，由灰姑娘成为白雪公主的造星过程也是一次圆梦的精神之旅。《超级女声》给予了参赛者在电视中展现自己的机会，如果说益智类节目给予的是受众展示自己智力的机会，那么，《超级女声》给予了参与者全面展示自己的机会，在屏幕前尽情展示自己的魅力，自己的名字被台下的歌迷所欢呼，明星梦在聚光灯下成为现实。同时《超级女声》提供最后的胜利者和国际著名唱片公司签约的机会，节目的最后也是节目的高潮，在千万个灰姑娘中，幸运者成为最终的白雪公主，不专业但很刻苦的选手凭借自己的努力获得灿烂前程。整个过程使得《超级女声》成为现代版的灰姑娘。
《超级女声》参赛者众多，她们之间必然存在着竞争、嫉妒、友谊等诸多关系，而《超级女声》在进行造星的电视娱乐秀的同时也把选手间的微妙关系进行了表现。首先，这种戏剧效果贯穿于整个节目的始终，谁将在残酷竞争中“破茧而出”成为真正的“超级女声”，成为了《超级女声》节目预埋的最大悬念。这个悬念随着节目的进行逐步解开直到节目的结束，这种“灰姑娘”式的悬念使得节目的结束犹如童话的结局，大团圆的结局也很符合中国受众的戏剧观念。节目中每一个淘汰环节，都少不了微笑和眼泪，有人喜悦，有人忧伤，一场游戏一场梦，在唏嘘中，戏剧的元素体现得淋漓尽致。
（三）把镜头聚焦生活
《超级女声》的主要内容是超女在舞台上表演。除此之外，节目还添加了许多台前幕后有关超女生活的场景。戈夫曼认为，很多社会生活都可分为前台和后台，前台是指个人扮演正式角色的社会场合或接触活动；他们在进行舞台表演。后台则是人们积蓄支持力量并为更正式场合的互动作好准备的地方。[3]人们躲在场景之外时，会变得很放松，并可以宣泄一下感情，充分表现自己的行为风格，这与他们在台前一直拘谨的行为完全不同。《超级女声》在节目内容上从多方位的角度展现超女出现的场景，例如，舞台上的超女，排练厅里的超女，朋友心中的超女，家里的超女，寝室里的超女，医院里的超女，父母眼里的超女……把舞台上的超女行为当作她们的前台行为，其他场地的行为均可归为后台行为。多年来，我国电视娱乐节目的内容过多地关注现场的前台行为，而对后台行为没有展示或展示较少。《超级女声》则通过变换场地、变换角度，将超女不同时间、不同地点的形象立体地展现在受众面前，满足了受众的好奇心和被尊重的心理。受众能够观察到超女丰富的内心世界，和她们同悲同喜。
【注释】
[1]指以《戏说乾隆》《戏说慈禧》为代表的港台电视剧。
[2]中央电视台总编室.《l997第三季度中央电视台节目收视状况分析报告》。
[3]安东尼·吉登斯．社会学［M］.4版.赵旭东，等，译．北京：北京大学出版社，2003：89．
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