刘新岗
沈颢，字朗倩，号石天、朗道人，吴（今江苏苏州）人。补博士弟子员。生于明历十四年（1586年），有关其卒年，诸多工具书均以不确来记之，近有学者据其于清顺治十八年（1661年）曾题陈元素《墨兰图》（现藏故宫博物院），而推断为其卒年为“1661年后”。然今据沈颢庚申年秋所作《秋日山居图》，其卒年应在1680年后，亦即其卒年应在九十五岁之后（详见后述）。沈颢风仪轩举，博雅多闻。早年薙发为僧，中年还俗。能诗歌，精古文辞及书法真行篆籀，更精绘事，深究画理，其论画源流与董其昌相同，著有名著《画尘》，与董其昌之《画眼》堪称伯仲，难分轩轾。作画主张师自然而法古人，提倡临摹古人不在形似而在神会，“似而不似，不似而似”是其创见。善写山水，笔墨秀润雅逸，立壑奇突，秀骨天发，高格清标。小景淡远清旷，画风近沈周，每自题句，多作韵语。晚年笔意挺秀，点染清妍。沈颢作为明末清初一大家，而未被后人所传承，盖因其画论被董其昌所掩，而画名又被沈周所掩之故。传世作品有天启元年（1621年）作《山水十二段图》卷，现藏沈阳故宫博物院；崇祯六年（1633年）作《仿荆关山水图》轴、十三年（1640年）作《霜天清晓图》藏上海博物馆；《山水册》藏天津市艺术博物馆。著有《画尘》《画传灯》《枕飘》《焚砚》等。
沈颢《秋日山居图》，水墨纸本立轴，纵104厘米、横38厘米。款题：“秋日山居图（篆书）。庚申新秋仿洪谷子笔，石天老叟沈颢写。”钤“沈颢之印”白文印。题识中所及“洪谷子”，乃五代北派山水先驱荆浩。荆浩（约850～923），字浩然，隐于太行山的洪谷，因此自号洪谷子。朝夕观察山水树石的变化，分析总结了唐人山水画的经验，创立了北方水墨山水画派，著有山水画论《笔法记》。是图以“高远”和“平远”二法相结合，绘秋日之山景，立壑突兀，伟岸雄奇，树木植被，苍茂相替，泉水流淌，下汇成溪。溪畔林下，茅屋两间，一雅士于内或思或吟，恍恍置身于世外。描绘出秋色寥廓而又富含生活气息之境界，既有强烈的震撼力，又耐人细细品味。构图布局尽得其当，彰显深远、奥妙、飘逸和幽瑟。画法则皴染兼有，皴法用小披麻皴，层次井然。山与树皆以秃笔细写，笔如篆籀，苍古之甚。全幅以水墨画出，淋漓发挥出水墨画之长处，神韵非凡，风格标新，颇具荆浩“有笔有墨，水晕墨章”之神髓。借用黄公望诗“天高气萧万峰青，荏苒云烟满户庭。径僻忽惊黄叶下，树荒犹听午鸡鸣。山翁有约淡真诀，野客无心任醉醒。最是一窗秋色好，当年洪谷旧知名。”来诠释此作，当不为过。
此帧左下角分钤“崇祯人宝藏印”和“林赋家藏”两枚朱文印，右下角钤“ ”朱文印。轴首有容庚题签：“沈颢秋日山居图。容庚题。”“林赋家藏”无从查证，而“秦祖永宝藏印”为清代著名画家、《桐阴论画》作者秦祖永（1825～1884）的收藏印。“福庵藏画”则为近代著名篆刻家、西泠印社创始人王褆（1880～1960）的鉴藏印。容庚（1894～？），字希白，号颂斋、善斋，室名五千卷金石画室、宝蕴楼。广东东莞人。少时得舅父邓尔雅指教，习书法、篆刻，后师从罗振玉研究古文字。为近代著名考古学家、古文字学家。工书法，尤精金文，苍蔼蕴藉，兼擅篆刻。沈颢《秋日山居图》得如此三位大家珍藏鉴题，其珍贵程度自不一般。
尤应提及的是，沈颢此帧《秋日山居图》款署“庚申新秋仿洪谷子笔，石天老叟沈颢写”。生于1586年的沈颢在世的第一个庚申年是1620年，时年34岁，正值壮年，不可能以“老叟”自居，再看其落款笔法之纵恣老辣，尤其是篆书“秋日山居图”五字，极为苍古，还有图绘用笔用墨，笔意挺秀，点染清妍，亦全是画史所称晚年之特点。再与前述其传世的50岁时所作《仿荆关山水图》，47岁时所作《闭户著书图》及54岁时所作《霜天清晓图》相比，更显老辣、苍朴与浑润。而后一个庚申年则是1680年，按此推算，沈颢应是95岁，所以近代学者据其清顺治十八年（1661年）题陈元素《墨兰图》时，年已七十六岁，而断其卒年为1661年后，尚欠缜密。正确的卒年应自此后推19年或以上，即1680年后，也就是说，沈颢应是一位95岁以上的长寿老人。
款识
买永智（明） 竹石图
水墨纸本立轴 139.5×75.5cm
款 识：买永智
钤 印：金都买氏（白）、愚若（朱白相间）
鉴 藏 印：西思山谷（白）
作者简介：买永智，号愚若，明晚期中州人，为官于扬州，有政绩，善于书画
出 版：《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P323，河北美术出版社，2016年4月
广堪斋毕氏藏
耘甫审定之印
栎园老人
周亮工 竹石图
纸本立轴 138×69cm
款 识：亮工戏墨。
钤 印：栎园老人
鉴 藏 印：广堪斋毕氏藏、耘甫审定之印
作者简介：
周亮工（1612～1672）明末清初文学家、篆刻家、收藏家。字元亮，又有陶庵、减斋、缄 斋、适园、栎园等别号，学者称栎园先生、栎下先生。江西省金溪县合市乡人，原籍河南祥符（今开封）人，后移居金陵（今江苏南京）。崇祯十三年进士，官至浙江道监察御史。入清后历仕盐法道、兵备道、布政使、左副都御史、户部右侍郎等，一生饱经宦海沉浮，曾两次下狱，被劾论死，后遇赦免。生平博极群书，爱好绘画篆刻，工诗文，著有《赖古堂集》《读画录》等。
出 版：《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P324，河北美术出版社，2016年4月
金俊明（明） 山水
不寐道人戏墨
子璞审定
设色绫本立轴 147cm×48cm 1668年作
款 识：戊申元旦寓于石湖村舍写，金俊明
钤 印：不寐道人戏墨
鉴 藏 印：子璞审定
作者简介：金俊明（1602～1675），原名衮，字孝章（一作九章），号耿庵，又号不寐道人，江南吴县（今属江苏苏州）人。生于明神宗万历三十年（1602年），卒于清圣祖康熙十四年（1675年），年74岁（《历代名人年谱》作生于明万历二十九年，卒于清康熙十二年，年73岁。此从《续疑年录》并参《清史列传》）。明诸生。少随父官宁夏，往来燕赵间，以任侠自喜。诸边帅争欲延致幕府，不就。归里后，折节读书，靡不研究，著名复社中。明亡，弃诸生杜门佣书自给，不复出。及卒，门人私谧贞孝先生。俊明好录异书，工诗古文兼善书画，尤长于墨梅。尝写陶诗及画梅寄王士祯兄弟，士祯甚宝之。世称“三绝”。著有《春草间堂集》《推量稿》《阐幽录》《康济谱》，均录于《清史列传》并传于世。
出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P175，西泠印社出版社，2013年
2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P280，河北美术出版社，2016年4月
佚名 观音大士像（佛像金刚经）
水墨纸本立轴 127cm×62cm
鉴藏印：泉公珍玩、六峰藏物
说 明：小楷录《地藏菩萨本愿经》。
詹景凤（明） 松鹤图
纸本立轴 79.5cm×30cm
款 识：詹景凤墨戏
钤 印：詹景凤、翰苑词臣天曹仙吏
作者简介：詹景凤（1532～1602），字东图，号白岳山人，又号大龙宫客等，安徽休宁人。詹氏家族几代好古，收藏书画和古玩甚丰，而詹景凤在四岁时就开始模仿堂史詹景宜的画，从此他一生爱好书画。1567年詹景凤乡试中举，但是其后春闱屡挫。在他一生的官吏生涯中，始选江西南丰教谕，1582年补湖北麻城教谕；1588年迁南京翰林院孔目，擢南吏部司务；1595年谪四川保宁教授；1598年升广西平乐府通判。善狂草，模仿怀素，在晚明求奇求怪的书风范围内，但意胜于法，往往粗率。他甚至受到同时代人周之士批评“终为幻怪，牛鬼蛇神，酒肆物耳”
出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P164，西泠印社出版社，2013年
2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P251，河北美术出版社，2016年4月
草草不工
马守贞印
湘兰
娄东毕龙涧飞氏藏
两峰审定
朱益藩印
纸本立轴 100cm×33cm
款 识：谁写清幽事，敢谓顾长康。石借昆山玉，花分楚畹香。叶翻风味媚，情共月明长。愿祝君千岁，名同不世芳。湘兰马守贞并题。
钤 印：草草不工湘兰、湘兰、马守贞印
鉴藏印：两峰审定、娄东毕龙涧飞氏藏、朱益藩印
出 版：1.《翰墨流韵——中国书画精品赏析》，P93～P96,河北教育出版社，2008年
2.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P198，西泠印社出版社，2013年
3.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P301，河北美术出版社，2016年4月
马湘兰（明） 兰竹清逸图
马湘兰（明） 兰竹风姿图
子京
太原温云心氏鉴藏
马月娇印
纸本立轴 59cm×37cm
款 识：湘兰马守真作。森森君子节，奕奕古人风。项元汴题
钤 印：马月娇印
鉴藏印：太原温云心氏鉴藏、子京
出 版：1.《翰墨流韵——中国书画精品赏析》，P93～P96，河北教育出版社，2008年12月
2.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P199，西泠印社出版社，2013年
3.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P303，河北美术出版社，2016年4月
乐圃过目
仁斋心赏
俪荃审定
马氏守真
玄玄子
南海伍氏南雪斋秘笈印
水墨洒金纸本立轴 94cm×32cm
款 识：仿赵管夫人双钩法，为百谷词长画，守真玄玄子。
钤 印：玄玄子、马氏守真
鉴藏印：仁斋心赏、乐圃过目、南海伍氏南雪斋秘笈印、俪荃审定
出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P198，西泠印社出版社，2013年出版
2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P302，河北美术出版社，2016年4月
马湘兰（明） 兰竹富贵图
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