以上讨论可以引出一个结论:作为叙述源头的叙述者，永远处于“框架－人格两象”。究竟是“框象”更明显，还是“人象”更明显，因叙述体裁而异，无法维持一个恒常不变的形态。但是两象始终共存:“纪实型叙述”(新闻等)叙述者几乎完全等同于作者，记录类虚构(小说等)分裂人格叙述者，演示类虚构(戏剧等)“指令呈现者”，互动性叙述(电子游戏)的内外参与，最后只有受述者面对框架的梦叙述。
这五种叙述者，不管何种形态，都必须完成以下功能:
1．设立一个“叙述者框架”，把叙述文本与实在世界或经验世界隔开。在框架内的任何成分都是替代性的符号，而把直观经验连同其对象现象世界，隔到框架外面。
2．这个框架内的材料，不再是经验材料，而是通过媒介再现的携带意义的叙述符号。
3．这些叙述元素必须经过叙述主体选择，大量“可叙述”元素因为各种原因(例如为风格化，为道德要求，为制造悬疑等等)被“选下”。
4．留下的元素则经过时空变形加工，以组成卷入人物与变化的情节，此即“(叙述者的)一度叙述化”。
5．受述者把叙述文本理解成为具有时间向度与伦理意义的情节，此即“(受述者的)二度叙述化”。
本书已经在第一部分第五章讨论过框架的区隔效果，即上面1、2两点，本书将在下面两章讨论第3点“叙述者选择”，与4、5点“二次叙述化”。在任何叙述中，叙述主体在不同程度的人格化，但是依然保留在框架的格局中，才能完成叙述行为。没有这样一个底线叙述框架，任何叙述人格都无法单独执行如此复杂的叙述者功能。叙述者框架必须存在，这是叙述成立的底线，对每一个具体叙述文本，或对每一种叙述文体来说，叙述者可以在人格－框架这两个极端之间位移。不同体裁的叙述文本，叙述者人格化－框架化程度不一样。哪怕是在一篇控告或忏悔中，哪怕叙述者必须等同于作者，叙述框架依然作为背景存在。
例如具有故事情节的电子游戏(如《仙剑奇侠传》《古剑奇谭》)，本身皆是一个整套的叙述，它们的叙述者往往隐藏在幕后，让玩家在游戏的过程中接受其叙述并且在一定程度上参与叙述。叙述者在故事情节框架之上，似乎隐身。但是在游戏的过程中，如故事中人物来到了一个迷宫，或是要打开某个机关，需要用键盘或者鼠标进行具体相关操作时，这个隐身的叙述者就必须露出头来，对游戏做出相关提示和说明，或是给予一定奖励。因而，此类游戏要让玩家满意，就必须保证这样一种偶然现身的隐身叙述者存在。[27]
甚至，我们最熟悉的叙述体裁，即小说，实际上是“人格－框架”叙述者最典型的表现形式，其不同变体，在展示叙述者的二象品格。小说叙述学一直在讨论的叙述者基本变体——第三人称(隐身叙述者)与第一人称(显身叙述者)——就是这种“二象”。哪怕在同一篇小说作品中，两种叙述者形态可以互相转化。但是不管如何转化，两者永远同时存在。第三人称叙述，实际上是“非人称”框架叙述，其中经常有人格叙述者冒出来;而在第一人称小说中，人格叙述者获取了全部叙述声音的控制权，却依然无法完全掩盖叙述框架的存在。
有论者不理解这个二象原则，认为第三人称小说“没有叙述者”。邦维尼斯特下面这段话经常被论者引用，他认为“第三人称叙述”是“某个时刻观察到的事实之呈现，没有说话者与讲述的任何干扰”，因此在这种叙述中“实际上没有叙述者，事件如何发生的就如何说。在此种文本中无人说话，事件叙述自身”。[28]邦维尼斯特是把叙述者的功能窄化到只是讲述事件，实际上本书将会讨论到叙述者的许多其他更重要的功能(例如选择与时间加工)。
哪怕就把叙述者看成仅仅是“说话者”，我们依然能看到，在“第三人称叙述”中，叙述者的声音会突然地，似乎从空虚中冒出来，叙述者可以现身成各种形态。例如在干预评论中，在预述中，只是此时不如在“第一人称叙述”中叙述者稳定地人格化。的确，在小说这种最典型的叙述中，叙述者的二象变换其实最清楚，虽然至今没有学者注意到叙述的这个基础问题。
上一部分讨论的区隔框架与本章讨论的叙述者框架论相比，实际上完全一致，只是功能不同。上一章讨论的是其区隔功能，本章讨论的是叙述的源头功能。这个区隔框架，与叙述者框架是一致的。也就是说，这框架同时起了两个作用，一是作为纪实型叙述的一度区隔，或是虚构叙述的二度区隔，另一个作用是作为叙述者框架。
纪实型叙述，就是一度区隔再现叙述，上一章说过，它是“透明”的，与经验现实有直接关联。其叙述者必须对“事实相关性”负责，因此必须与发出者－作者人格合一，不然接收者无法要求叙述者问责。
建立二度区隔，有多种方式，共同点是树立框架。在这个底线框架中，可以有进一步的人格化次叙述者，例如小说的“第一人称叙述者”，电影的“画外音叙述者”，戏剧的“副末开场”，或者梦叙述的受述者显身。各种虚构叙述的这个叙述框架，也就是上一章说的二度区隔。我们可以说:虚构之所以为虚构，就是因为有这个明显的“叙述框架-二度区隔”，由于这个框架，虚构才形成对文本外经验现实的不透明性，叙述者的讲述才不必对经验事实负责，虚构的一切特点由此而生。
【注释】
[1]乔纳森·卡勒:《结构主义诗学》，中国社会科学出版社，1991年版，第299页。
[2]“广义叙述学的最根本任务，是寻找不同传统，不同时期的各种叙述共有的模式”，Patrick Colm Hogan，Affective Narratology:The Emotional Structure of Stories，Lincoln＆London，University of Nebraska Press，2011，p.12．
[3]Andre Gaudreault，From Plato to Lumiere:Narration and Monstration in Literature and Cinema，University of Toronto Press，2009．
[4]韦恩·布斯:《小说修辞学》，北京大学出版社，1987年版，第23页。
[5]见Living Handbook of Narratology，(University of Hamburg)“Narrator”条。
[6]Marie-Laure Ryan，“Postmodernism and the Doctrine of Panfictionality”，Narrative，5:2，1997，pp.165－187．
[7]Jeremy Hawthorn，Cunning Passages:New Historicism，Cultural Materialism and Marxism in the Contemporary Literary Debate，London:Arnold，1996，p.16．
[8]Lubomir Doleze，l“Possible Worlds of Fiction and History，New Literary History，No 4，1998，pp.785－803．
[9]《中国经济周刊》，2011年07月26日。
[10]钱钟书《管锥编》，《太平广记卷一九六》，三联书店，2007年版，第1343～1344页。
[11]Claude-Edmunde Magny，The Age of American Novel，1948．
[12]Alexandre Astruc，“The Birth ofa New Avant-Garde”，ed Peter Graham，The New Wave，New York: Garden City，1968，p.17－23．
[13]Andre Bazin，What Is Cinema?Berkeley:Univ of California Press，1967，p.18．
[14]Sarah Kazloff，Invisible Storyteller，Berkeley:Univ of California Press，1988．
[15]Christian Metz:Film Language:A Semiotic of Cinema，Chicago:Univ of Chicago Press，1974，p.21．
[16]David Bordwell，Narration in Fiction Film，p.62．
[17]Edward Branigan，“Point of View in the Cinema”，New York:Mouton，1984，p.66．
[18]Jerold Levinson，“Film Music and Narrative Agency”，in(eds)David Bordwell et al，Post-Theory: Recontructing Film Studies，Madison:University ofWisconsin Press，1996，pp.248－282．
[19]Tom Gunning，“Making Sense of Films，”History Matters:The U．S．Survey Course on the Web，http://historymatters．gmu．edu/mse/film/，Published online February 2002．
[20]Aarseth·Espen，Cybertext:Perspectives of Ergodic Literature，Baltimore:Johns Hopkins University Press．1997．
[21]高松:《梦意识现象学初探:关于想象与梦与超越现象学》，《现代哲学》2007年6期，第89～96页。
[22]此例子是2009届研究生吴近宇在作业中提出，特此感谢。
[23]《列子全集》，海潮出版社，2012年版，第46页。
[24]Sigmund Freud，The Interpretation of Dreams，New York:Avon，1965，p.486．
[25]同上，p.537．
[26]Mark Solms，The Neuropsychology of Dreams，Mahwah NJ:Erlbaum，1997，p.34．
[27]这个例子是2012届博士生苏智提供的，特此感谢。
[28]Emile Benveniste，Problems in General Linguistics，Coral Gables，Fla．:University of Miami Press，p．208．
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