五、其他国家的招贴艺术
除了上述四大流派，日本、法国、英国、荷兰、意大利等国的招贴设计也都很有特色。如在日本，招贴设计的领袖人物龟仓雄策将包豪斯构成主义系统与日本传统形式相融合，形成了独特的画面构成形式，奠定了日本招贴发展的基础。随之，日本第二代招贴设计师粟津洁、永进一正及福田繁雄等人又努力将龟仓雄策奠定的基础推向深层次。特别是福田繁雄，由于其独特的想象力而被国际招贴界公认为当代世界最知名的招贴设计大师之一。接着，以横尾忠则为旗手的日本第三代招贴设计师的出现，使日本招贴成为古代文化与现代文化、东方思想与西方思想、手工业生产与现代工业生产并存的新视觉形式的统一体（图3－70～图3－75）。
图3－70 日本招贴（福田繁雄作品）
图3－71 日本招贴（福田繁雄作品）
图3－72 日本招贴（田中一光作品）
图3－73 日本招贴（田中一光作品）
图3－74 日本招贴（胜井三雄作品）
图3－75 日本招贴（田中一光作品）
法国的招贴设计则较注重优雅和自由的表达，设计语言的探索从属于美术范畴的探索，有时则注重古典主义、人文主义的表达。
英国在第二次世界大战后，开创出一种合理主义图形设计风格，其招贴注重哲理的分析。英国设计师认为一切应为大众的需要服务，风格是次要的。英国招贴设计师的理智分析和功能主义视觉特征的招贴表现形式具有较大的国际影响力（图3－76～图3－80）。
图3－76 法国招贴（阿兰·吕·奎奈克作品）
图3－77 英国招贴（艾伦·弗雷切作品）
图3－78 英国招贴（艾伦·弗雷切作品）
图3－79 荷兰招贴
图3－80 荷兰招贴
日、法、英这三国的招贴广告也有某些不足，如日本学习德国构成主义走了极端，许多招贴设计过于机械冷漠，缺少人情味，脱离了为人服务的目的；法国的招贴广告过于注重优雅的表现，而脱不开维多利亚时期矫饰遗风影响，画面偏花哨，以致其招贴缺少视觉传播冲击的足够力度；英国的招贴过于注重理性分析，有时显得拘束而保守。
总体而言，欧洲的招贴较注重人情味和文化性，美国的招贴较注重实用主义和商业性，日本的招贴较注重东、西方特点相结合。随着历史的发展，全球招贴对话时代的到来，招贴设计正超越国家界限，各国招贴设计师相互取长补短。20世纪50～60年代占优势的招贴四大流派到70年代以后逐渐失去其原有的国家属性。特别是90年代，我们已看到，美国随心所欲的自由设计风格对欧洲的影响；欧洲的纯粹几何构成及有人情味的招贴文化已渗透到世界各国；亚洲所特有的东方色彩、构图被很多美国招贴设计师所接受。
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