高难度特技

摔僵尸作为京剧固有的一种表演动作而为人们所熟知，简而言之，就是剧中人物身躯向后倒下，表示突闻噩耗或遇重大挫折而死去或昏厥。它流传发展至今，已经成为一种宝贵的京剧动作和特技绝招。

僵尸分软、硬两种。硬僵尸——两腿并拢，慢慢下腰，抬头，挑腰，上身向后倾仰，迅速倒下。这个动作很难，将要落地时，应猛然挺直腰部并迅速梗头，同时应屏住呼吸使脊背着地，以防震伤头部。如京剧《清风亭》的“认子”一折，养父张元秀忽然不见养子张继保，一急而昏厥的动作就是硬僵尸。而软僵尸则是上身向后仰至一定程度时倒下，如《乌盆记》刘世昌中毒后死去的动作。另有双腿拧身僵尸、单腿拧身僵尸、桌上僵尸（即从一张、二张直至三张桌子上往下摔僵尸）等。如《焚绵山》里介子推被火烧死时的动作就是桌上僵尸。有些僵尸的动作要求很高，专业性很强，还有一定的危险性。民国四公子之一的张伯驹酷爱京剧，是造诣很深的余派票友，他曾经在其著作《氍毹纪梦诗》中这样叙述自己学戏的经历：“归来已是晓钟鼓，似负香衾事早朝。文武昆乱皆不挡，未传犹有太平桥。”——为什么“太平桥”一出余叔岩不教给张伯驹呢?那是因为余叔岩认为《太平桥》里“过桥一场，一足登椅，一足蹬桌，敌将一枪刺前胸，须两手持枪硬僵尸摔下。饰敌将者、检场者皆须在行，否则易出危险。”所以，非科班出身的张伯驹就是悟性再好，也不适合学这一出。

僵尸的表演效果虽然很好，但决不能乱用。比如，《李陵碑》的《碰碑》一折，杨老令公最后碰碑殉国时，应该摔“硬僵尸”还是“软僵尸”的问题，一直众说纷纭。有人认为：老令公年迈力衰，人处绝境，如果让他摔个气吞山河的“硬僵尸”，很可能让观众误会他还未到不得不死的地步，所以，在此处走个“软僵尸”更合适，更能够体现杨继业的忠烈。

传统剧目《打金砖》唱做繁重，其中的摔僵尸更是非常经典。该剧讲的是一个昏君屈斩忠良的故事：东汉时铫期之子铫刚打死太师郭荣，铫期绑子上殿请罪。郭荣之女是光武帝的宠妃，她哀恳光武帝治铫刚之罪；无奈铫期为开国功臣，光武和铫家早有“铫不反汉，汉不斩铫”之约，故免铫刚死罪，仅发配充军。铫期告老，光武挽留。郭妃仍欲报杀父之仇，乃在光武帝宣铫进宫向她赔罪时乘机进谗，光武烂醉时诛戮铫期。邓禹等27位功臣上殿保本皆未得准，惨遭屠戮。老臣马武闻讯进谏不成后撞死在宫门。光武酒醒后顿知铸成大错，在太庙设灵堂祭奠诸冤魂。祭拜之时，只觉阴风惨惨，寒气森森，光武帝精神逐渐涣散，乃至分裂。

著名京剧表演艺术家李少春擅演此剧，他在此剧中扮演马武。从规定情景出发，他设计了“摔僵尸”、“小翻身”等表演以烘托悲凉凝重的气氛，刻画人物鲜明的性格，具有强烈的冲击力和独特的艺术效果。

擅长表演僵尸的著名演员还有很多。比如花旦艺术家筱翠花（于连泉）的“僵尸”很出色，据说他演《大劈材》里的田氏，劈棺后桌上下“抢背”，和被众鬼捉拿走“乌龙绞柱”，以至临亡“摔僵尸”等，无不经典传神。毕谷云早年拜徐碧云为师，擅演《绿珠坠楼》这样高难度的戏，而且还根据剧情加强了难度。以前徐先生演这出戏，到尾声绿珠坠楼时，是从摞起来两张堂桌高的楼台景片上，以“抢背”摔下，而后变“僵尸”，平躺在舞台上。因为用“抢背”与坠楼的生活真实有些差距，毕先生就改为以“吊毛”翻下，“变僵尸”——在如此高处往下翻“吊毛”，再以“僵尸”平躺在舞台上，没有深厚的功力是不可能办得到的。

近年来，用京剧的形式演绎西方名著并不鲜见，其艺术处理手法往往运用“本土化”，不仅人物统一取中文名字，服装和化妆也都完全遵循京剧传统，甚至还运用僵尸技术。比如京剧版的《王子复仇记》在欧洲演出时，外国观众对于京剧的一些特有形式叹为观止，尤其惊叹于以“摔僵尸”表现哈姆雷特之死。

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李少春，1919年生人，出身梨园世家，工武生、老生。他老生宗余派，武生宗杨（小楼）派，被视为文武兼备，不可多得的人才。他幼功极为扎实，戏路宽广，博采广取，勇于创新，虽然宗余、宗杨，但不拘泥成规，善于体察剧情，运用技巧、程式刻画各类不同人物。文戏唱腔韵味清醇，身段优美，表演细腻；武戏长靠、短打皆精，武功精湛，开打迅疾干净；演猴戏气度飘逸，身手矫捷，对武打套路多有创新。

其常演老生剧目有《战太平》、《定军山》、《空城计》、《珠帘寨》、《断臂说书》、《打棍出箱》、《红鬃烈马》、《击鼓骂曹》、《宝莲灯》、《洪羊洞》、《打渔杀家》、《打金砖》等。常演武生剧目有《挑滑车》、《两将军》、《长坂坡》、《战冀州》、《恶虎村》、《三岔口》、《武松》、《连环套》、《八大锤》、《金钱豹》等。常演猴戏有《水帘洞》、《闹天宫》、《智激美猴王》、《五百年后孙悟空》、《十八罗汉斗悟空》等。新编、改编之代表剧目有《野猪林》、《响马传》、《将相和》、《满江红》、《云罗山》等。