中国古典戏曲之河北与北京

第七章　中国戏曲——源远流长的艺术瑰宝

一、中国戏曲特点

中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。这些形式主要包括：诗、乐、舞。诗指文学，乐指音乐伴奏，舞指表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事；都遵循一个原则，即美。

中国戏曲之特点，一言以蔽之，“以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）。戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段，也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。

中国戏曲对生活的表现，运用了一种“取其意而弃其形”的方式，如中国画之写意山水，用纵横的笔势去体现生活中一切美好的事物。所以，戏曲舞台上才有了红脸的关羽，白脸的曹操；有了长歌当哭，长袖善舞；有了无花木之春色，无波涛之江河。

中国戏曲作为一种舞台艺术，需要面对一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。戏曲并没有像话剧那样，用“三一律”的原则对生活进行挤压以便于表现。而是运用虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，来完成对广阔天地的描画。所以，戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马行舟。

二、中国戏曲主要剧种

1．昆曲

昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞，程式严谨，是中国古典戏曲的代表。

2．梆子腔

梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。

3．京剧

京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三四十年代，时有“国剧”之称，现在仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面，表演成熟，气势宏美，是近代中国戏曲的代表。

4．评剧

评剧，清末在河北滦县一带的小曲“对口莲花落”基础上形成，先是在河北农村流行，后进入唐山，称“唐山落子”。20世纪20年代左右流行于东北地区。20世纪30年代以后，评剧在京剧、河北梆子等剧种影响下日趋成熟。1950年以后，《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《秦香莲》等剧目在全国产生很大影响，出现了新凤霞、小白玉霜、魏荣元等著名演员。现在评剧仍在河北、北京一带流行。

5．河北梆子

河北梆子，即流行于河北、北京一带的梆子戏，它源于山、陕交界处的山陕梆子，经由山西传至河北，结合河北与北京方言形成。它保持了梆子腔以梆击节的特点，唱腔高亢激越，善于表演悲剧情节。河北梆子著名剧目有《蝴蝶杯》、《辕门斩子》、《杜十娘》等。

6．秦腔

秦腔，陕西省地方戏，也叫“陕西梆子”，是最早的梆子腔，约形成于明代中期。其表演粗犷质朴，唱腔高亢激越，其声如吼，善于表现悲剧情节。剧目有《蝴蝶杯》、《游龟山》、《三滴血》等。

7．豫剧

豫剧，又称“河南梆子”。明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成，现流行于河南、河北、山西、山东等省份。原有豫东调、豫西调、祥符调、沙河调四大派别，现以豫东、豫西调为主。出现过常香玉、陈素珍、崔兰田、马金凤、阎立品等著名旦角演员。剧目有《穆桂英挂帅》、《红娘》、《花打朝》、《对花枪》和现代戏《朝阳沟》等。

8．越剧

越剧是流行于浙江一带的地方剧种。它源出于浙江嵊县的“的笃班”，1916年左右进入上海，以“绍兴文戏”的名义演出。先以男演员为主，后变为以女演员为主。1938年后，使用“越剧”这一名称。1942年，以袁雪芬为首的越剧女演员对其表演与演唱进行了变革，吸收话剧昆曲的表演艺术之长，形成柔婉细腻的表演风格，出现了袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉兰）派等众多艺术流派。剧目有《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《五女拜寿》、《西厢记》等。

9．黄梅戏

黄梅戏，起源于安徽的戏曲剧种，流行于安徽、江西及湖北地区。它的前身是黄梅地区的采茶调，清代中叶后形成民间小戏，称“黄梅调”，用安庆方言演唱。20世纪50年代，在严凤英等人的改革下，表演日趋成熟，发展成为安徽的地方大戏。著名剧目有《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》等。

三、河北地方戏

1．河北梆子

河北梆子，又称梆子腔，过去也叫直隶梆子、秦腔、山陕梆子等。它源于晋南和陕东，开始盛行于山西全境，进而经张家口、北京、保定等地传入石家庄。清道光二十五年（1849年）时，新乐县岸城村黄活艾首先创办了河北梆子子弟班，至清咸丰九年（1859年）时，新乐县赤垢村创建了河北梆子科班，咸丰十年（1860年）时，又有藁城县西宽亭村河北梆子同乐会问世，之后，石家庄各地的河北梆子子弟班如雨后春笋般到处出现，而且以压倒群芳之势，成为石家庄地区戏曲主流，为当年盛行的剧种之一。

1913年秋，新乐县源顺和河北梆子班赴北京广和园演出，轰动了京师。1920年之后，河北梆子这一剧种在城市演出不景气，出现衰落局面，但在广大农村各地演出，仍呈现方兴末艾之势。藁城县系井村聚乐会、表灵村大庆合、藁城福明台；平山县东黄泥村戏班、南西焦村戏班；无极笃新台、华春台、阳春台；束鹿县宝花台；赞皇县同心台、三顺台；行唐县黄掌头等梆子社相继成立，除部分为梆子、二簧合演外，多数为单纯的梆子班。1930年后，城市的梆子戏演出急剧衰落，农村却仍然兴盛，直到1937年，抗日文艺团体十分活跃，自编自演现代剧目以配合抗战。如晋察冀边区的群众剧社与二分区七月剧社在平山等地演出的《血泪仇》，群众剧社田野、王血波、张学新创作演出的《失足情》，以及行唐县东杨庄剧团演出的《劲夫从军》、《觉悟翻身》、《农民乐》等，均产生了广泛影响。据1949年平山、元氏、获鹿、晋县、束鹿五县统计表明，当时的141个旧剧团中有51个河北梆子剧团。此外，赞皇、赵县、高邑、深泽等地于20世纪40年代后又成立了很多的农村梆子剧团，在抗日战争、解放战争中，起到了积极作用。

解放后，各级人民政府支持发展戏剧事业，石家庄专区建立了戏校，曾先后培养了三届、共149名河北梆子学员，为全区及全省输送了一批艺术骨干力量。

石家庄地区梆子剧团颇多，经常演出的剧目有《雁荡山》、《杀庙》、《拾玉镯》、《大登殿》、《秦香莲》、《雏凤凌空》、《小刀会》、《穆桂英大破天门阵》、《杨门女将》、《赵氏孤儿》、《杜十娘》以及移植和新创作的一些现代戏，如《红灯记》、《红嫂》、《奇袭白虎团》、《决胜千里》、《朝阳沟》、《三上桃峰》等，深受广大城乡观众的欢迎。

2．石家庄地方戏——丝弦剧种

丝弦属地方剧，现主要活动在鹿泉、石家庄及周边各县，具有浓郁的地方特色，深受观众的喜爱。丝弦也叫“弦索腔”、“四弦”、“女儿红”，有“九腔十八调七十二哼哼”之说。有传统剧目600余出，音乐曲牌500支左右。既有说唱、扭逗、歌舞等形式表现民间生活情趣的小戏，也有反映宫廷生活、斗争的袍带大戏。丝弦的唱腔有奔放、激越、哀伤、敦厚之感，乡土气息郁浓，由于演出剧目的特殊需要，在表演中还有耍盘、碗、抖帽翅、耍鞭等特技。

丝弦起源于元末明初，渊源于元杂剧之北曲和燕赵地区的民间“小令”。元曲的兴起对丝弦的演唱、曲牌、表演等各方面的成熟有着深远的影响。在严长明《秦云撷英小录》中记有“弦索腔”流传于北方，在清代，由此看来，丝弦剧种是紧跟着元杂剧的历史曲脉而走过来的。

丝弦这个古老的剧种经过了几百年的风雨沧桑，在清代逐步走向成熟。在河北古老的剧种中，昆腔、高腔、丝弦、乱弹属大剧种，在艺术上，曾有过密切的联系和长期合作。故在艺人中有昆、高、丝、乱不分家的传说。丝弦剧种发展较快，到清末民初，已发展成大戏，曾有戏中之王之称（指河北地方戏）。据戏曲词典记载，流传于石家庄、邢台、保定一带的丝弦受元明弦索腔的遗音，在清康熙初年曾遭禁止。清同治七年（1868年），捻军进入保定地区，一些山西、陕西梆子艺人南下躲避战乱，于是传来了中音板胡等乐器，于是丝弦在演唱、表演上受到了各剧种的影响，又分成了东路、南路、西路、北路、中路五个支脉，石家庄、鹿泉的丝弦属中路。

“七七”事变前，丝弦艺人刘魁显、王振全（原获鹿县西龙贵人）创办了“玉顺班”，曾在石门镇西花园席棚里演出，在1937年又改名为“隆盛合剧社”，主要在石门镇戏园演出。后来涌现出出王永春、张永甲、刘艳芳、石连秀、李小楼、聂占元、尹月华等名演员和名鼓师芦保群、琴师温明、溪德义。拍了很多好戏、连本戏，演出场棚满，很受群众欢迎。1947年石家庄解放，丝弦剧种和艺人从此获得新生。

四、经典戏文欣赏

1．昆曲《牡丹亭》“游园惊梦”唱词

杜丽娘：【绕地游】梦回莺啭，乱煞年光遍，人立小庭深院。

春香：【绕地游】炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年。

杜丽娘：【步步娇】袅晴丝吹来——

春香、杜丽娘：【步步娇】闲庭院，摇漾春如线。停半晌，整花钿，没揣菱花，偷人半面。

杜丽娘：【步步娇】迤逗的彩云偏，我步香闺怎便把全身现？

春香：【醉扶归】你道翠生生，出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝瑱。

杜丽娘：【醉扶归】可知我这一生儿爱好是天然？

春香、杜丽娘：【醉扶归】恰三春好处无人见，不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。

春香、杜丽娘：【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船。【皂罗袍】锦屏人忒看的这韶光贱。遍青山啼红了杜鹃，那荼蘼外烟丝醉软，那牡丹虽好，它春归怎占的先？闲凝眄，声声燕语明如剪，听呖呖莺声溜的圆。

杜丽娘、杜丽娘：【煞尾】观之不足由他缱，便赏便了十二亭台是枉然，倒不如兴尽回家闲过遣。

杜丽娘：【山坡羊】没乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨。则为俺生小婵娟，拣名门一例，一例里神仙眷。甚良缘把青春抛的远，俺的睡情谁见？则索要因循腼腆，想幽梦谁边，和春光暗流转。迁延，这衷怀哪处言？淹煎，泼残生除问天。

柳梦梅：【小桃红】则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。转过这芍药栏前，紧靠着湖山石边。和你把领扣松，衣带宽，袖梢儿揾着牙儿苫也，则待你忍耐温存一晌眠。

杜丽娘、柳梦梅：【小桃红】是哪处曾相见，相看俨然，早难道好处相逢无一言？

众花神：【画眉序】好景艳阳天，万紫千红尽开遍。满雕栏宝砌，云簇霞鲜。督园工珍护芳菲，免被那晓风吹颤。使佳人才子少系念，梦儿中也十分欢忭。【滴溜子】湖山畔，湖山畔，云缠雨绵，雕栏外，雕栏外，红翻翠骈。惹下蜂愁蝶恋，三生石上缘，非因梦幻。一阵香风，送到林园。

众花神：【滴溜子】柳梦梅，柳梦梅，梦儿里成姻眷，杜丽娘，杜丽娘，勾引得香魂乱。两下缘，非偶然，梦里相逢，梦儿里合欢。

柳梦梅：【小桃红】这一霎天留人便，草藉花眠，则把红鬟点红松翠偏。见了你紧相偎，慢厮连，恨不得肉儿般和你团成片也。逗的个日下胭脂雨上鲜，我欲去还留恋。相看俨然，早难道好处相逢无一言？

杜丽娘：【小桃红】雨香云片，才到梦儿边，无奈高堂，唤醒纱窗睡不便。泼新鲜，俺的冷汗粘煎，闪得俺心忧步亸，意软鬟偏。不争多费尽神情，坐起谁忺，则待去眠。

杜丽娘：【尾声】困春心，游赏倦，也不索香熏绣被眠。春哪！有心情那梦儿还去不远。

2．杂剧《西厢记》选段

【正宫】【端正好】碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？

【红云】姐姐今日怎么不打扮？【旦云】你那知我的心里呵？

【叨叨令】见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、厣儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾帮重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥！兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。

【做到】【见夫人科】【夫人云】张生和长老坐，小姐这壁坐，红娘将酒来。张生，你向前来，是自家亲眷，不要回避。俺今日将莺莺与你，到京师休辱没了俺孩儿，挣揣一个状元回来者。

【末云】小生托夫人余荫，凭着胸中之才，视官如拾芥耳。【洁云】夫人主见不差，张生不是落后的人。【把酒了，坐】【旦长吁科】

【脱布衫】下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。

【小梁州】我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知，猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。

【幺篇】虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。

3．京剧梅派《霸王别姬》选段

（南梆子）

看大王在帐中和衣睡稳，

我只得出帐外且散愁情。

轻移步走向前中庭站定，

猛抬头见碧落月色清明。

适听得众兵丁闲谈议论，

口声声露出了离散之情。

（二六）

劝君王饮酒听虞歌，

解君忧闷舞婆娑。

赢秦无道把山河破，

英雄四路起干戈。

宽心饮酒宝帐坐，

（摇板）

待听军情报如何。

4．京剧程派《锁麟囊》选段

（西皮二六）

春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥。

隔帘只见一花轿，想必是新婚渡鹊桥。

吉日良辰当欢笑，为何鲛珠化泪抛？

此时却又明白了，

（流水）

世上何尝尽富豪。

也有饥寒悲怀抱，也有失意哭嚎啕。

轿内的人儿弹别调，必有隐情在心潮。

耳听得悲声惨心中如捣，同遇人为什么这样嚎啕？莫不是夫郎丑难谐女貌？

莫不是强婚配鸦占鸾巢？

叫梅香你把那好言相告，问那厢因何故痛哭无聊？梅香说话好颠倒，蠢才只会乱解嘲。

怜贫济困是人道，哪有那袖手旁观在壁上瞧！

蠢才问话太潦草，难免怀疑在心梢。

你不该人前逞骄傲，不该词费又滔滔。

休要噪，且站了，

薛良与我去问一遭。

听薛良一语来相告，满腹骄矜顿雪消。

人情冷暖凭天造，谁能移动他半分毫。

我正不足他正少，他为饥寒我为娇。

分我一只珊瑚宝，安他半世凤凰巢。

忙把梅香低声叫，莫把姓名信口晓。

5．越剧《白蛇传》选段

第一场：思凡

白素贞：（唱）青妹呀，我与你养心求正修千年，

　　　　深居山洞不见天，云锁峨嵋禁春秋。

小　青：莫不是你迷恋红尘不羡仙？

白素贞：（白）青妹。（唱）

　　　　青妹识破怀中意，羞得我满脸红云飞。

　　　　青妹呀，人间繁华欢乐多，对对鸳鸯交颈眠。

小　青：姐若离山下凡尘，妹愿相随到人间。

白素贞：怎奈金母管教严，条条天规法无边。

小　青：说什么金母管教严，道什么天规法无边，

姐姐呀，休多踌躇快上路，背师离山出洞天。

白素贞：（白）轻声。

小　青：姐姐，说走就走。

白素贞：走！（唱）

　　　　冲出峨嵋万重山，

小　青：踏跛云层往人间。

白素贞：滚滚云海思潮涌，

小　青：茫茫空灵方向迷。

白素贞：青妹呀，只要你我志不移，哪怕此去路途艰。

6．京剧《穆桂英挂帅》选段

【西皮二六】

非是我临国难袖手不问，见帅印又勾起多少前情。

杨家将舍身忘家把社稷定，凯歌还人受恩宠我添新坟。

庆升平朝堂内群小争进，烽烟起却又把元帅印送到杨门。

宋王爷平日里宠信奸佞，桂英我多年来早已寒心。

誓不为宋天子领兵上阵。

【摇板】

今日里挂帅出征叫他另选能人！

【西皮散板】

一家人闻边报雄心振奋，穆桂英为保国再度出征。

二十年抛甲胄未临战阵，哎，难道说我无有为国为民一片忠心！

【快板】

猛听得金鼓响画角声震，唤起我破天门壮志凌云。

想当年桃花马上威风凛凛，敌血飞溅石榴裙。

有生之日责当尽，寸土怎能够属于他人。

番王小丑何足论，我一剑能挡百万兵。

【散板】

我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵！

叫侍儿快与我把戎装端整，抱帅印到校场指挥三军。

7．现代京剧《智取威虎山》选段“打虎上山”唱词

（杨子荣）

穿林海，跨雪原，气冲霄汉。

抒豪情，寄壮志，面对群山。

愿红旗五洲四海齐招展，

哪怕是火海刀山也扑上前！

我恨不得，急令飞雪化春水，

迎来春色换人间。

党给我智慧给我胆，千难万险只等闲，

为剿匪先把土匪扮，

似尖刀插进威虎山，

誓把座山雕埋葬在山涧，

壮志撼山岳，雄心震深渊。

待等到与战友会师百鸡宴，

捣匪巢定叫他地覆天翻。

8．越剧《黛玉葬花》唱词

（幕后合唱）看不尽满眼春色富贵花，说不完满嘴献媚奉承话，谁知园中另有人，偷洒珠泪葬落花。

（林黛玉唱）绕绿堤，拂柳丝，穿过花径，听何处哀怨笛风送声声。人说道大观园四季如春，我眼中却只是一座愁城。看风过处落红成阵，牡丹谢芍药怕海棠惊。杨柳带愁桃花含恨，这花朵儿与人一般受逼凌。我一寸芳心谁共鸣，七条琴弦谁知音，我只会惜猩猩怜同病，不教你陷落污泥遭蹂躏。且收拾起桃李魂，自筑香坟埋落英。

花落花飞飞满天，红消香断有谁怜，一年三百六十天，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞，愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。天尽头何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟。

侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁，一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。

思考：

你听过哪些剧种的戏曲？你所生活的地区有哪些地方戏曲样式呢？经典剧目有哪些？著名的演唱名家都有谁？经典戏文有哪些？请你做一个小小的调查，简单分析一下。