登建康赏心亭

编译　于铁江

辛弃疾(1140～1207)字幼安，号稼轩，山东历城(今山东济南)人。少年曾入耿京抗金义军为掌书记。绍兴三十二年(1162)奉表南归，授右承务郎。北返，会张安国杀耿京降金，辛率50人直入金营，缚张安国以归宋。改授江阴签判，时年23岁。乾道元年(1165)献《美芹十论》。四年，通判建康府。六年，孝宗召对延和殿，迁司农寺主簿。八年，出知滁州。淳熙二年(1175)，提点江西刑狱，加秘阁修撰。六年，任湖南转运副使，知潭州，兼湖南安抚。八年，知隆兴府，兼江西安抚使。后为谏官王蔺弹劾落职，闲居带湖、瓢泉达二十年之久。嘉泰二年(1203)始被起用为绍兴知府兼浙东安抚使，后知镇江府，不久免职。此后虽有征用，均辞不就。开禧三年(1207)九月十日卒。德祐初(1275)，以谢枋得请，赠少师，谥忠敏。辛弃疾性豪爽，尚气节，为南宋伟大爱国词人。他于民族危亡之际，力主抗金，反对苟且偷安，但不为朝廷所用，投闲置散，一腔悲愤，俱发之于词。其词深刻反映了当时的民族矛盾，揭露了南宋统治者偷安苟活的可耻行径，表达了词人建功立业的渴望和政治失意的幽愤，始终贯注着强烈的爱国主义精神。辛词继承了苏轼词的传统，风格以豪放为主，但其底色则是悲壮苍凉，且不拘一格。有时熔铸经史百家，有时又出以口语、白描，清新脱俗；有时慷慨纵横，睥睨当世；有时又轻音软语、秾丽妩媚。在题材、内容、意境、手法等方面均有所突破和拓展，在词史中占有重要位置。有《稼轩词》，存词六百余首。

水龙吟，词牌名。这首词写于淳熙元年(1174)秋，作者在江东安抚司参议官任上，这时他南渡已12年之久，尚未得到北伐抗敌的机会。正值登临周览之际，一抒郁结心头的悲愤之情。

建康(今江苏南京)是东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代的都城。赏心亭是南宋建康城上的亭子。据《景定建康志》记载：“赏心亭在(城西)下水门城上，下临秦淮，尽观赏之胜。”

中心思想

本词通过对楚天和长江壮阔景色的描写，以及对四位历史人物的褒贬，抒发了作者抗金壮志未酬的苦闷心怀。

写作特点

1.沉郁悲壮，独具风格

此词登临感怀，眼底江山与心头抱负两相融会，阔景、壮志、豪气、悲怀一时齐集，笔力遒劲而笔致婉曲，于纵横跌宕中慷慨淋漓，如闻裂帛之声，表现出独具“辛”味的沉郁悲壮。全词写尽英雄失意之感，有极强的感染力。

2.句法多变，婉曲有致

上片用倒卷之笔，多整齐对句。如“秋无际”从“水随天去”中见，“玉簪螺髻”从“远目”中见，“落日”“断鸿”由“游子”眼中见，皆用倒卷之笔。下片用转折之法，句式多变。三个典故，一用反问句，一用推测句，一用感叹句，极富错综变化之妙。

宋孝宗乾道五年，辛弃疾通判建康，当时他正值壮年有为，但朝士多是求田问舍、贪图禄位之辈，这些人既不肯高蹈远引，又不能力济世艰。加之词人南归8年，虽几番上书陈奏御戎之策，却皆无下文。英雄失意，年华虚掷，难得一遂报国之愿。这年，他登临建康西城下水门城楼(别名赏心亭)，写下了这首《水龙吟》，借以倾吐自己的抑郁悲愤之情。

“楚天千里清秋，水随天去秋无际”，这是所见。登楼远眺，三楚故地，天高野阔。上面湛湛青天、悠悠白云，入眼的是一派凄清悲凉的秋景；脚下秦淮之水注入万里长江，无语东流，越去越远，直至水天相接处，最后融入了无边的秋色里。秋天原本萧瑟惨淡，加上作者又心情沉重，所以，尽管江南的秋天天高地阔，江水也宁静、清澈，但作者眼里和笔下的环境气氛却显得黯然压抑，凄清伤神。

“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻”，侧重写所感。放眼秋山，千姿百态，但远远望去，不论状如玉簪的山，还是形同螺髻的山，在清冷的秋天里，都似乎蒙上了一层淡淡的愁绪和怅恨的色彩。这里的“献愁供恨”其实是移情及物，是自己对大好河山沦陷的痛心。

“落日楼头，断鸿声里，江南游子”，又写所闻。在落日斜照的赏心亭上，在失群孤雁的声声哀鸣中，一个客居江南的天涯游子正怆然伫立。山水无情，犹且“献愁供恨”；孤雁独飞，岂不撩人愁肠？更何况其哀鸣之声，声声入耳，是那样的惊心动魄呢。落日孤雁，固写眼前实景，其实也是喻情，是以物况己，包含着家国之痛身世之叹。犹言南宋国势衰微，恢复遥遥无期，孤雁悲苦，尚可南归，而自己却已有家难投了。

词写到这里，情调未免略显苍凉低沉。但词人一生慷慨纵横，从不失英雄本色。即使在罢黜闲居时，也还是要“补天裂”(《贺新郎》)，要“了却君王天下事，赢得生前身后名”(《破阵子》)。所以在悲凉之余，下文便表现出了激愤。他顺理成章地写到了自己的所为：“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。”词意跌宕，突然扬起，而又一如水到渠成，隐隐流出了一片建功立业之意。然而，他拔剑而起，反复把看；他壮怀激烈，几番手拍栏杆。可又有谁能理解一个失意英雄此刻的心情呢？把看吴钩、手拍栏杆原是忠愤激越时的行为，却也是抑郁苦闷无从发泄时的行为。至此，不为当权者所用的悲愤难诉之情得到了淋漓尽致的表现，词人的自我形象也已跃然纸上。末三句由前面写景转入直接抒情，点出了全篇主旨，为下阕用典使事、抒怀言志作好了铺垫。

以上，词的上阕从上(天空)、下(大江)、远(青山)、近(楼头)不同角度描绘了一幅完整的秋意图，渲染了一种凄清萧瑟的气氛，给人造成了一种怨愤、失落、压抑的感觉，并通过所见、所闻、所感、所为展开题旨，不但交待了时间(深秋傍晚)、地点(赏心亭楼头)、人物(江南游子)、事由(登临凭吊)，而且已隐隐道出了作者的情怀，内涵极为丰富。

词的下阕作者连用三个典故来表明自己的志向。先用张季鹰之典。张翰为官可以忘情世事，追求个人的“适志”，但词人自己却因家乡沦落金人之手，有家难归，只能永远客居江南了。“休说”“归未”，意含否定，既写了对金人、对南宋朝廷的激愤，又表明了自己不会像张季鹰那样置国事不顾而隐居的责任感。

接着，再用三国时许汜、刘备之典，进一步表明自己矢志恢复的雄才大略。许汜向陈登请教买地置屋之事，为人所不齿；而蜀主刘备，素有平天下的雄才大略，为人敬仰。作者一生以功业自许，忧国伤时，矢志恢复，假如自己今后真的变成了像许汜一样的卑琐小人，囿于个人生计，求田问舍，无济世之志，那么，自己还有何面目去见当今那些舍身忘家的刘备式的英雄人物呢？以上两典连用，衔接极其自然。通过否定季鹰与许汜，申述了自己志向之所在。

最后用桓温之典直述心声。桓温北伐时见过去种的柳树已十分粗大，感慨道：“树犹如此，人何以堪!”词人借此写出了自己的担忧和时间的紧迫：时间一年年过去，光阴虚度，恢复无期。国事依旧不可收拾，自己的夙愿依旧不能实现。自然界的树木尚且经不起时光淘洗，变得摇落枯萎，日渐衰老，更不必说风雨飘摇中不胜愁苦的人了!至此，三次驱典入词，两番反面否定，层层曲折地把感情的宣泄推向了高峰，也把全词主旨作了具体说明，使人对其“登临意”有了深切的了解。

最后三句是全词的收束。天晚了，暮色四合，江风扑面，想到自己壮志未酬，了无知己，满腹愁绪得不到慰藉，终于控制不住洒下了伤心的热泪。泪眼模糊中，抬头四顾，周围人去楼空，亭上亭下早已寂静一片了。不惟“无人会，登临意”，便连一拭英雄泪的红巾翠袖也无人唤取了。其孤独、寂寞、悲怆、愤慨之情溢于言表，读来令人扼腕、浩叹!