英雄失意泪潸潸

英雄失意泪潸潸——辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》鉴赏

辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》被选入人教社高中课标本《语文》必修四。

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人会、登临意。

休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪？

辛弃疾这首词的写作时间，邓广铭《稼轩词编年笺注》厘定于淳熙元年（1174），理由是：词作“充满牢骚愤激之气，且有‘树犹如此’语，疑非首次官建康时作。盖当南归之初自身之前途功业如何，尚难测度；嗣后仍复沉滞下僚，满腹经纶，迄无所用，迨重至建康，登高眺远，胸中积郁乃不能不以一吐为快矣。”（《稼轩词编年笺注》增订本第35页）是年，作者应江东安抚使叶衡之聘，在建康任江东安抚司参议官。赏心亭为建康城楼。《景定建康志》载：“赏心亭在下水门城楼上，下临秦淮，尽观赏之胜。”淳熙元年秋的一天，作者登上赏心亭，眺望祖国壮丽河山，有感难酬报国之志，激情难抑，唏嘘不已，写下了这首感人肺腑的千古名作。英雄失意泪潸潸。作为辛词代表作之一，词作显示了一位失意英雄的满腹悲愤，表现出高度的艺术技巧。

一、移情景物：浩渺壮阔的江山，激起英雄郁积已久的悲愤

陈洵《海绡说词》谓此词写景“纯用倒卷之笔”。秋日景致，从寥廓江天中见，“玉簪螺髻”从“遥岑远目”中见，“江南游子”从“落日”“断鸿”中见，显示了绘景寓情、移情于景的高度技巧。

上阕开头以无际楚天与滚滚大江作背景，境界阔大，触发了家国之恨和乡关之思。起句破空而来，写出了天高水长、浩渺寥廓的无边秋色。“楚天”，紧扣登临地点；“清秋”，点出登临时间。楚天千里，江流浩荡，境界壮阔，气势雄浑，词人目光随着滚滚长江流向遥远的天际。无边的秋色，空寂苍凉，东去的长江，渺茫壮阔，这种壮美的景象，最容易触发词人的悲怆情绪。开头两句写眼前之景，已经营造出一种使人热血沸腾慷慨悲歌的氛围，对下文写深沉的感喟起了有力的映衬作用。

接着作者写纵目远眺之景。以“玉簪螺髻”比喻山峰，既符合远眺的特点，也写出远山的秀丽。那千姿百态的山峰，有的苍翠高耸如美人玉簪，有的层层叠叠如美人发髻，江山的壮阔秀丽，激起了词人对祖国的无限深情，也触发了词人郁积已久的悲情。这种悲情是对中原沦陷、南宋小朝廷不思恢复的“愁”和“恨”。作者采用移情手法，不言自己的愁和恨，而说远山“献愁供恨”，把自己忧国忧民的感情投射于客观景物之中，语多一层曲折，情多一份含蓄。

“落日楼头”以下数句，表现词人的家国之悲。落日余晖映照楼头，失群孤雁哀鸣阵阵，日暮景象渲染了一种苍茫悲凉的气氛，衬托出词人的孤寂悲苦。诗歌表现的是“清秋”实景，但是，那落日残照不啻是危机四伏的南宋王朝的象征，那失落孤雁又恰恰是词人自身的写照。情景交融虚实相生，“江南游子”的万千愁绪在暮秋景物之中表现得十分自然。

其时，宋金以淮水为界。赏心亭纵目远眺：北望江淮前线，效力无由，远眺中原失地，光复无日；南望则山河虽好，仅存半壁，朝廷主和，志士不在其位，英雄无奈多情。以上种种，正是“江南游子”“恨”之深者，“愁”之大者，壮美河山触发了英雄悲情。

二、寄情故事：贴切灵活的典故，抒写英雄抗金救国的志向

陈廷焯《白雨斋词话》：“辛稼轩，词中之龙也。气魄极雄大，意境却极沉郁，不善学之，流入叫嚣一派。”辛词向以善用典故著称，通过古人古事婉曲抒写英雄之志，是此词又一显著特色。

“休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？”张翰见齐王将败而辞归，辛弃疾却不因南宋面临危机而退隐，词作反用张翰向往家乡的鲈鱼菰菜一典，表达了耻于辞官归隐，一心报效国家的壮志雄心。“求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。”三国许汜缺少大志，只顾买房置地，遭到刘备斥责。词作正用刘郎讥诮许汜胸无大志一典，表明词人为国忘私的广阔胸怀，也批判了那些苟且偷安、钻营私利的宵小之徒。“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。”东晋大将军桓温北伐，于途见昔年所种柳树已有十围之粗，不禁慨叹“树犹如此，人何以堪”。词人化用这一典故，自惜年华在无所作为中逝去，表现了怀才不遇蹉跎岁月的痛苦。

作者连用三个典故，读之不觉生涩，反而感到十分贴切自然。一则，这些典故皆为熟典而非僻典，用事不觉寄慨遥深。二则，这些典故准确传达出作者思想情绪，含蓄蕴藉发人深省。三则，三个典故写法不同，一用反问句，一用揣测句，一用感叹句，句式错综灵动变化。用三个典故褒贬四位历史人物，叹惜流年如水，壮志成灰，表白自己以天下为己任的抱负，为歇拍洒下英雄之泪作了强力铺垫。

刘后村在《辛稼轩集序》中称：“辛公文墨议论尤英伟磊落。乾道绍熙奏篇及所进《美芹十论》，上虞雍公（允文）《九议》，笔势浩荡，智略辐辏，有权书衡论之风。”然而当权者却认定“吴楚之脆弱不足以争衡于中原”，辛弃疾的主张一直未能被采用，“却将万字平戎策，换得东家种树书”（《鹧鸪天》词），词人常常被置于投闲置散的境地。尽管如此，“要挽银河仙浪，西北洗胡沙”（《水调歌头》词）之志不可改易。三个典故从不同侧面抒写了词人心志，然而其心志的具体内容又始终未曾明言，全靠读者联系时代特征和作者处境去领悟，不是“叫嚣一派”，而是耐人寻味，深得蕴蓄之法。

三、融情动作：刚劲有力的动作，表露英雄报国无门的心境

“裂竹之声，何尝不潜气内转。”（谭献《谭评词辨》）这是清代词评家对这首词的品评。“裂竹之声”主要指词作上下片结句抒情主人公感情炽烈的动作，“潜气内转”主要指这种刚劲有力的动作之中流露的心态。动作幅度之大，正表明词人内心情感变化的剧烈。

夕阳快要下沉，孤雁的声声哀鸣不时传到赏心亭上，引起作者对远在北方的故乡的思念，看到腰间佩带的宝刀，情不自禁地拍打着亭上栏杆，可是，谁能领会词人内心的悲愤？“把吴钩看了，阑干拍遍”，看吴钩，袒露词人盼望手持吴钩驰骋疆场报效祖国的信念，而一边走动，一边拍击栏杆这一典型动作，反映出词人内心的一种冲动。然而，“无人会、登临意”，词人的一腔报国之志却无人理解。

“倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪？”这一动作性极强的想象之句，直写英雄心境。沉滞下僚，满腹经纶，迄无所用，这种际遇令词人情不自禁热泪潸潸。这不是多情善感的弱者之泪，而是有志难酬的英雄之泪。“倩何人”，正标明无人可代为“唤取红巾翠袖”，只好独自哀伤自怜自惜。词人那种英雄无用武之地的极度孤独感，与上片结句“无人会、登临意”的无奈感遥相呼应，展现出有心报国无人识拔的英雄悲情。

辛弃疾是一位既有文才又有武略的慷慨激昂的英雄。与南宋不少爱国词人不同的是，“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初”（《鹧鸪天》），词人年轻时参加抗金义军，擒获叛徒，冲破重围，南奔朝廷。词人作此词之时，距当年生擒叛徒，冲破重围，献俘阙下的英雄壮举已届十二年之久。南归时表现出的慷慨英雄之气未消，当权者的冷遇只能令一心报国的志士扼腕长叹。登楼凭栏处，挥洒英雄泪，正反映出一位失意英雄壮志难酬报国无门的真实心态。

后人论稼轩此作：“岭头一片青山，可能埋没凌云气？遐方异域，当年滴尽英雄清泪。”（张野《水龙吟·酹辛稼轩墓》）全词借景物传恨，用典故达意，以动作写情，委婉曲折地道出失意英雄的内心悲愤。秋色无边，江山壮阔，吴钩看了，栏杆拍遍，胸怀大志，耻于归田，可谓壮哉！落日残照，断鸿声声，壮志成空，年华虚掷，无人识拔，泪洒高楼，又何其悲也！苍凉悲壮是这首词的主体风格，这种字里行间浸透着的“红巾翠袖”揾不干的忧国忧民的英雄之泪，代表着民族文化中最纯真美好的一种爱国情感。

（原载《中学语文教学》2007年第5期）