1948年时我虚岁十一岁，晨光茶社演员的名字，我还记得有几位，都是我的前辈，除了元老李寿增先生和他的大徒弟孙少林，还有高德光、高德明、高德亮哥儿仨，还有一位袁佩楼先生，再有一位郭宝山，这是北京人，还有天津的阎笑儒先生、白全福先生、王世臣先生，都在那工作过。他们演的相声是多种多样，有好多好多的段子，大部分都是传统段子，但是有一样，在那种舞台上，有一些撂地时说的荤口段子，不能在那演了。因为底下坐的有女观众，我一说您就明白了，登上这个舞台，就不能够太放肆了，说一些传统的，开个玩笑可以，但是不能太离格。
过去那些老相声演员，不论说起来哪位，都比我本事大得多得多。为什么这么讲？因为那种场合也是一种竞争，如果谁上去一演出，观众站起来都不听了，这位就没脸再拿份子钱了，所以为了吃饭必须得下苦功夫。
这些老演员都有自己拿手的段子，像孙少林先生的《卖布头》《剃头》《大保镖》使得好，高桂清先生的贯口占一绝，我在他们面前没法比，只是个小徒弟。提到贯口，我们天津的观众也不生疏，就是大段的排比句，像《地理图》《开粥厂》《八扇屏》《大戏魔》《戏迷药方》，这些段子都属于贯口类的节目。我们公认贯口说得最好的，在我的前辈当中，一位是高桂清先生，一位是白宝亭先生。白宝亭是焦德海的徒弟，白全福的二叔，这两位称得起是“贯口专家”，再有一位“贯口大师”就是张寿臣。
有不少观众夸奖我李伯祥是“李快嘴”，认为我的贯口不错，其实我的贯口只是占一个俏，让您感觉着快、脆、爆，听着过瘾，其实含金量远不如这几位老先生。就是说人家的水平要比我高得多，如果没有那个欣赏能力，就不知道这贯口它难在什么地方。我从年轻的时候气力就比较充沛，比方说别人使贯口活要是十五句一换气，我可以二十句一换气，甚至可以坚持到二十五句，多咱您一鼓掌了，我才换气休息一下儿。
老先生背贯口，我提到的高桂清老先生，他要是背到“出德胜门走清河沙河”，他越背脖子越粗脸也红了。什么道理？他这边背着这个贯口，一边在恨着那个在节目里骗他的人(指乙)，心里说你为什么充军发配我，你为什么拿我开玩笑，他把内心世界、内心感情流露出来了。
后来高师爷给我讲解，说伯祥啊，我背贯口是没有你快，没有你的嘴利索，但是你知道我为什么那样吗？因为那个捧哏的，扮演一个拿我开玩笑的人物，瞎指道让我胡走，我这背着贯口那是讽刺他，揭露他给我指的路，比我说的这个还远，你太不够朋友了！这是有潜台词的。
可我达不到这种境界，我就背一个快、脆，说个不好听的，让您听着美就得了，没有更深层次的内涵。如果我按他那么背我就赚不着钱，按照我们说相声的话，我就没饭了，因为我没有怹那么大的份儿(指知名度和权威性)。
我当时听高师爷这么一解释，我才明白其中的道理。他为什么跟我说这些？因为他喜欢我，我那时候十多岁，我管高桂清先生叫师爷，他背后跟我父亲说：这小子的贯口可不错，沙口(就是紧凑有劲儿)，还挺脆，听着过瘾。
这是他背着我说的，我父亲告诉我的。当着我的面，高师爷不这么夸我，还说你得下功夫啊，好好背“贯儿”啊，可能他怕我骄傲吧。
因为小孩哏的段子本来就有人缘，我小时候有气力，嘴皮子又快又脆，当时观众们也爱听我说相声，老给我鼓掌。
可高桂清先生说的《地理图》比一般人好，因为他有内心世界、内心感情。
我举个例子，如果我们要是听音乐，听贝多芬的交响曲，如果说贝多芬的交响曲，我听不懂，不要埋怨贝多芬，要埋怨我自己，我没有这么高的欣赏水平，我听不进去，我不知道他这里边是什么含义，相声虽然不及贝多芬的交响曲，可是异曲同工、大同小异。所以，我尊重高桂清先生。
这倒不是我谦虚，说我的贯口不好，我的贯口也不错，可跟人家比还不行。还有一位白宝亭先生也是以贯口见长，虽然我没见过他，但听说他的贯口是以脆为主，比我还脆。
再有一位老先生背贯口，好像听起来不过瘾，好像也不带劲，实际上他内里的文章比这几位还要高，而且这个《地理图》的段子，就是这位老先生编的，这位老先生天津北京的观众最熟悉，特别是天津的相声界如果没有这位老先生，在全国还没有这么大的影响力，可以说，他对相声事业做出了巨大的贡献。这位老先生姓张，叫张寿臣。相声行内官称他“张寿爷”。他是我们相声界的权威，是寿字辈的“门长”，就是掌门大师哥。张寿臣先生也说《地理图》，但是跟我们背的贯口就不一样了。
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