【摘要】：启功先生是书画大师，一幅功毕，赋诗一首，诗画双绝，人所称羡。启功先生此诗就自己所画的一幅朱竹画而作，可分三个层次，第一层为首四句，写画竹前的准备，关键是“成竹在胸”；第二层为“时见长梢出短丛”以下八句，写画画的具体内容，详尽地描述了竹子的各种形状和情态；第三层为最后八句，对此画进行评价和赞许。东坡此语不仅道出了王维诗风之特点，也说出了古典诗词所应共同遵守的艺术审美原则。
启功
看竹者多画者少，成竹在胸人更杳。
映日研朱勘字余，小卷冰笺乘兴扫。
时见长梢出短丛，一任丰林吞细篠。
雨叶低垂风不摇，蛇径深藏人莫晓。
竿助渔家钓可持，笋号猫头馋易饱。
横涂竖抹狠狠描，大肉硬饼层层咬。
或问斯图何处好，鬼斧神工逊其巧。
壁上尘成明月砂，砚底光生朝日皎。
君相造命我造竹，青翠新篁变朱草。
只堪废簏伴笔头，莫使此君为绝倒。
启功先生是书画大师，一幅功毕，赋诗一首，诗画双绝，人所称羡。古风的优势不仅是容量宏大，结构上更可展现比格律诗复杂的谋篇布局，由于不使用律句，一句之中词语随意变换的尺度更大，也可讲究句式的自由灵巧，以及用词的丰富雄奇和高古峻拔。
启功先生此诗就自己所画的一幅朱竹画而作，可分三个层次，第一层为首四句，写画竹前的准备，关键是“成竹在胸”；第二层为“时见长梢出短丛”以下八句，写画画的具体内容，详尽地描述了竹子的各种形状和情态；第三层为最后八句，对此画进行评价和赞许。第二层最为精彩，尤其前六句，详细刻画了竹子的长短、大小、动静、用途，用语灵动，雕刻细腻，描写入神，既见诗人作画之神态，也见竹子在笔底之活灵活现、摇曳生姿。
苏东坡赞王维诗曰：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”东坡此语不仅道出了王维诗风之特点，也说出了古典诗词所应共同遵守的艺术审美原则。而帖画之诗则又别有讲究，盖画已在眼前，诗中何须更有画？故此类诗必须道画面之所未道，抽象出画图之外的内涵，结合画作、补充画作而高于画作。此则启功先生得之矣。（刘青衢）
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