这里呈现给读者的，是赵雅安的三个中篇小说：《黑眼睛菊花》《红色曼陀罗花》《巴林石项链》。我有幸成为最初的读者之一。
三篇小说描述的对象为广告人、画家、宝石设计师、舞蹈家、珠宝商等，以及他们之间的情爱故事。这在我近年来的阅读中是一种陌生的新鲜经验。
叙述语言湿润，如小河淌水淙淙流过；人物语言恰如角色的身份，相当到位；悬念的设置自然，故事的编织流畅，能激起你阅读欣赏的兴趣和欲望。
这些当代的年轻知识男性和知识女性，他们当然有各自的事业和各自的人生追求，他们在生活中相遇相识相知相思相爱，这原来就是生活中每天都要发生的故事。在雅安的笔下，这些情爱故事坚守在灵的层面，弥漫着一种古典的诗意，这就与当下流行的身体写作下半身写作划清了界限。逆潮而动，并不容易。
雅安的父母都是学俄罗斯文学的，这就命定着她自幼就接受着俄罗斯文学的熏陶，虽已人到中年，在她如今的小说创作中，依然可以看到俄罗斯文学影响的蛛丝马迹。
说起来，雅安也不是个小说新手，早在二十多年前，她年轻时就出版过写儿童生活的小说《第七个莲花瓣》，只是此后中断了小说写作。她长期从事群众文化和文学编辑工作，研究群众文化理论、调查群众文化实践，自然也就留下这方面的文章，如《文化小百科》《河南民俗学》《文化产业经济学》《传统文化的震撼》等。间或也写些散文和报告文学，如《桐柏山新年好》《绿色平安神》《泥人张》等，其中不乏获得文化部和《人民日报·大地》奖项的作品。她与群众文化生活的实践一直保持着联系，这是她切入社会现实的一个独特的窗口。虽然中断了小说创作，但她的文字锻炼始终没有中断，并且日渐进步，获奖便是证明。这就为她人到中年之后重新开始的小说创作做了相当充分的准备。
我还注意到，这三个中篇对其所描述对象的职业生活，作者了解得相当专业，这也是有原因的。雅安在编辑部工作时，曾分管过广告业务，为此去参加过广告培训班，结识过不少广告人。她弟弟又是画家，她自己也曾学过绘画，大量阅读过这方面的书籍以及美术史著作。这就可以理解她写起她所描述对象的职业生活来为什么会如此游刃有余了。
读了雅安的三个中篇小说，欣喜之余，以为可以对她寄予更多的期待。
是为序。
2003年7月19日
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