中国的小小说源远流长。唐人小说、宋元话本、明清笔记都留下精彩篇章。及至《聊斋志异》，更是脍炙人口。
外国的小小说也不乏精品。在少年时读过的《最后一课》，我至今仍存留着深刻印象。
现代中国，大师鲁迅的《一件小事》《孔乙己》等，皆可列入小小说之经典。
在当代中国，小小说创作之逐渐成为气候，则是二十世纪八十年代中期以来的一种文学景观。
说小小说创作成了气候，成为景观，有如下情形可以作证：
各文学期刊各日报晚报专业报副刊多有发表小小说微型小说一分钟小说精短小说者，有的报刊还辟有小小说专栏，定期举办小小说评奖；
有专发小小说创作的文学月刊，如《百花园》；
《小小说选刊》应运而生，推波助澜，有力地促进了小小说创作的发展繁荣；
不少在当代文坛活跃的著名小说家，也不时有精彩的小小说问世；
已经形成一支专事小小说创作的作家队伍，有小小说集陆续出版，受到读者欢迎；
有更多的文学新人参与到小小说创作的行列里来；
小小说日益为读者所喜爱，以《小小说选刊》为例，1996年初的月发行量已达到五十万册，这在当前纯文学刊物的发行量中实属罕见；小小说作家和评论家的学术性组织相继成立，小小说创作的学术性研讨会相继召开，对小小说的批评研究理论观照，正在追赶创作繁荣的态势，不断深入展开。
如此等等。
这种气候这种景观，标志着小小说昂首阔步地加入到小说家族里来了，与长篇小说中篇小说短篇小说理所当然地相聚在同一家族里了。小说家族欢迎小小说的加入。如此，当代中国的小说家族就显得更加多样更加健壮和更加年轻。
小小说创作为什么在二十世纪八十年代中期以来，得到长足的发展与空前的繁荣？这与当代中国全面改革日益深入、生活节奏日益加快有关，与当代人更加多样的审美需求有关。时代使然。
小小说不是小儿科。小小说对作家在艺术上的聚焦、穿透、凝练，有更加严格的要求。小小说是一滴水的艺术，自有其自身的艺术规律。
如前所述，小小说创作成了气候成为景观，《中国当代小小说精品库》（春、夏、秋、冬四卷）的出版，就是水到渠成之事，就是顺理成章之举。
四卷。四百八十余篇作品及三十多篇创作谈。百万言。壮哉！
这一百二十位作家的四百余篇小小说，是从《小小说选刊》十数年来所选发的四千余篇小小说中精选编就的。大约可以展示当代中国小小说创作的倜傥风流了吧，大约可以领略当代中国小说家族中这个年轻成员的精气神了吧。
我说过，人们对文学的需求，不仅需要长篇巨制，不仅需要那“好大一棵树”，也需要小花小草，需要小花小草织成的一片片绿地。小小说创作原来是营造绿地的事业。可敬可佩。
且看这花团锦簇草色青青的片片绿地。感受如何？
《小小说选刊》的杨晓敏先生和郭昕女士，是我国新时期小小说领域里的编辑家和耕耘者，长期以来，为倡导和规范小小说文体，组织和扶持小小说作家队伍，寻找和培养小小说读者群，作出了积极的努力。这次，他们二位与新华出版社的黄绪国先生携手合作，推出《中国当代小小说精品库》四卷本，实乃一项有远见有魄力的壮举。窃以为是世纪之交的中国文坛的一大盛事。可喜可贺。
1996年
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