承前启后的诗词家

寇泰逢，名家瑞，号梦碧，“六合小溷”、“亥灵胎馆”皆其斋名。“亥灵胎”，人影，取前尘逝影之意。毕生从事教育事业。1943年在天津发起并主持梦碧词社。提倡雅正词风，以南宋吴文英（梦窗）、王沂孙（碧山）为宗，这对扭转当时“诗必白陆、词必苏辛”的粗率叫嚣词风，起了一定的作用。盖津人性情豪放，不擅雕饰，故自清代以来，词家绝少。自40年代词社成立以后，津沽老辈诗人，多弃诗而填词。故天津文人李琴湘（择庐），赠诗云：“寇君博雅美少年，大开门户主坛坫。颇忆词笺堕水西，起衰幸见邦之彦。”（此诗作于1946年）

沦陷时期，梦碧词社中人犹能在腥风血雨之中，唱和不辍。艺术大师徐悲鸿赠句云：“要为民族扶正气，短吟低叹化风雷。”形象地概括了词社作品以比兴之法，寄托家国之感的艺术特色——“短吟低叹”的沉郁风格必将化为风雷的革命形势。先生有《齐天乐·读花外集》云：

晚蝉花外沉孤韵，江山夕阳深处。春水垂杨，宝帘新月，长忆故家眉妩。沧波路阻，算梦到骊宫，素鹇沉羽。刻骨骚情，人间天上寸心苦。

神州曾几换劫。帝心胡此醉，鹑首轻付？桃扇歌尘，芦沟魅影，一例伤心南渡。于喁寸土，忍雁口光阴。补题重赋。共命危弦，半灯寻梦语。

以深文密藻，寓其爱国情怀；于民族危难之中，感白雁白翎之至痛，托咏蝉咏蟹之微辞。这就是“短吟低叹化风雷”的具体表现吧。

先生早岁于崇化学会执教，讲授《昭明文选》。治学严谨，博洽经史，道藏说部靡不涉猎。先生工为骈体，平生填词逾千首。其《夕秀词》收词三百余首，分为《九霄环佩》、《笛外秋心》、《鬘天剩谱》三种。《六合小溷杂诗》，收七绝一百余首。所著《宋词的特殊修辞》手稿，惜在文革中遭劫，诚为憾事。先生论词主张意新、情真、辞美、律严。

其《夕秀词》序略云：“夫水楼赋笔，几换斜阳，词固当因世而异，……苟无新意，何以作焉。”《六合小溷杂诗》序略云：“江山风月，无代无之，诗人下笔，易蹈陈言，若以今人之心体物，则山川风月，自与古异。集中诗荒艳幽怪，固有违诗教，然既非古人所历之境，自非古人所为之诗，此差堪自许者。”其《梦心篇》云：“病叶零蝉渐不支，战秋魂气已如丝。林梢一抹残阳血，看到幽幽化碧时。”“释迦枉作狮子吼，尼父徒为木铎鸣。我发微声震天地，但从人外叩焦螟。”这两首无论命意遣词皆未经人道，足以实践其论词的主张。周学渊赠句“裁红剪碧，有前日巴东，莱公诗笔”，周汝昌赠句“荒艳剧怜词境远，春帆流影向津门”，陈机峰赠句“倚声抵死为生计，天水悠悠一碧存”，是以概括先生扬扢风雅、发扬词学的苦心孤诣及其作品奇丽幽艳的风格。对此，我也有两句诗：“彩笔谁开诗世界，请君细读《梦心篇》。”

当代词学名家夏承焘、张伯驹、黄君坦、周公阜、周学渊、陈兼与诸老前辈对先生词甚为推许并时相唱和。先生与挚友周汝昌、孙正刚、陈机峰、张牧石切磋词学，过从尤密，更曾与周汝昌共同笺校《梦窗词》。文革中，亦尚有少数青年好学者，钻研诗词，向寇陈张三公时相请益。梦碧先生对后学奖掖尤力，并一贯持实事求是之精神，向无虚誉。所奖掖者有曹长河、杨绍箕、蒋倬云、王蛰堪等人，我亦为其中一员。残梦零碧，余风未泯。十一届三中全会以后，百业复兴，诗韵亦大昌。先生更致力于传统文化之传承，其诗词作品亦常见于报刊杂志。其中《虞美人·国庆焰火》云：

千灯炫彩鱼龙戏，歌舞欢声里。轻雷唤醒一天春，疑是月中桂子落缤纷。

金霞银雨相辉映，四化瞻前景。夜空幻出百花园，今夕乘风我欲赋游仙。

这首词写于1984国庆。词人以新奇的比喻，丰富的想象，既歌颂了时代，又抒发了个人的喜悦之情，而且辞美律严，不失传统特色，内容与形式达到了完美的统一。“中天宫徵压群嚣”，可称为承先启后的代表作。