现代人作旧体格律诗应遵循原来的格律，讲究音乐美，这是毫无疑问的。现在要探讨的是今人处理平仄和押韵究竟是依古音好，还是依今音好？据有的音韵学家解释，所谓古音是指古汉语的读音，所谓今音是指现代普通话的语音。笔者认为现代人作旧体格律诗应依普通话语音为宜。理由如下：
其一，现代人写旧体格律诗无论是作者、内容、读者都是现代的，那为什么不用通俗易懂的今音，反而去用深奥难懂的古音呢？
其二，汉语语音从古至今是发展变化的，一脉相承的；否则，我国的古诗文至今就无法读懂了。因此，依据今音处理平仄和押韵并不会与古音完全相悖。事实上绝大多数旧体格律诗用今音去念大都合乎格律。现以杜甫 《闻官军收河南河北》为例说明（因篇幅所限，不引原诗，不注平仄，下例同）：
该诗依古音，“忽”、“却”、“白”、“日”、“作”、“即”、“峡”为入声字，均归仄声；依今音，“却”、“日”、“作”归仄声，“忽”、“白”、“即”、“峡”归平声。全诗56字，除 “忽”、“白”、“即”、“峡”外，其他字所归平仄都与古音一致。韵脚“裳”、“狂”、“乡”、“阳”，依古韵书考察，《平水韵略》属阳韵，《中华新韵》属唐韵，同一韵目中的字都可互相押韵。
当然，今音不尽同于古音。明代音韵学家陈第说：“时有古今，地有南北，字有更革，音有转移。”就以唐代律诗中有的韵脚来说，用今音去念就不押韵，用古音去念才押韵。比如杜诗《春望》的韵脚 “深”、 “心”、 “金”、 “簪”，依 《中华新韵》“深”、“心”、“金”，属痕韵，“簪”属寒韵，与前三字不押韵。依 “平水韵”，“深”、“心”、“金”、“簪”同属侵韵。“簪”，子林切，与前三字押韵。因此要会读古音才能念准韵脚，也才有回环跌宕、同音相应的韵味。可是，今天一般人掌握古音谈何容易，依古音写格律诗就更费劲了，还是不要勉为其难吧。
其三，中古至现代韵书归纳的韵目逐渐减少。《广韵》208韵，《平水韵略》106韵，《中原音韵》19韵，“十三辙”13韵，《中华新韵》18韵。依今音押韵，韵目少，可选择的同韵字多，只要韵腹、韵尾相同的字都可押韵，比较自由，不致因韵害意。鲁迅的著名七律 《惯于长夜过春时》处理平仄和押韵就不完全依据古音，有所变通，但仍合乎旧体格律。现将此诗韵脚所属古今韵目列表如下：
“时”、“诗”、“丝”、“旗”、“衣”在 “十三辙”中属同一韵，完全可以互相押韵，在其他韵书中都属邻韵相押。依普通话语音，“时”、“诗”、“丝”、“旗”、“衣”都是高元音、窄元音，不出现在相同的语音条件下，归一个音位，汉语拼音都用字母i表示，故可互相押韵。
明末方以智 《通雅·释诂》中说：“但古人读音，常存在以证古今自然之转变，勿为所缚，乃能会通。”深谙古籍的大手笔鲁迅写格律诗尚且不为古音所缚，何况一般现代人，又何必唯古音是从呢？当然，熟悉古音的同志要依古音作格律诗，这是 “百花齐放”中的一朵花。笔者主张现代人写旧体格律诗应依全国通用的普通话语音，也是 “百家争鸣”中的一种意见吧。
收录于 《云南诗词》，云南教育出版社1992年1月版
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