钻石的价格由谁决定

第三个钱包——投机钱包，它的价格既不是由成本决定的，也不是由现金流量决定的。

彩票、马券等，庄家会事先决定好奖金数额，再决定彩票和马券的价格。

被归类为投机的黄金、钻石等商品的价格，是由其他因素决定的——即所谓的稀缺性。相对于需求，它们的供给量极少，因此才能以高价买卖。

有史以来，人类挖掘出的黄金总量大概不超过 15.5 万吨，这些黄金大约能装满三个奥运会标准泳池。黄金也有作为货币替代品的价值。黄金有交易市场，黄金市场的供需关系决定黄金价格。

而钻石由于没有像黄金一样公开交易的市场，可以说它的定价方法是不透明的。坦率地说，钻石的价格是由戴比尔斯集团（De Beers Group）控制的。1930 年厄内斯特·奥本海默爵士就任戴比尔斯集团董事长之后，该集团就开始控制钻石开采的主要从业者。他建立的行业机制，其独创性和精密性，即便到现在，也无人能及。

首先，成立钻石生产商协会（DPA，Diamond Producers Association），以调整生产活动。

其次，大批购买开采出的钻石，并设立钻石贸易公司（DTC，Diamond Trading Company），经营钻石分类业务。

最后，成立垄断销售钻石的机构——中央销售机构（CSO，Central Selling Organisation）。

由这些机构组成的系统延续至今。戴比尔斯集团在调整生产的同时，通过大批购买钻石调整库存，根据供需关系决定钻石价格。而且戴比尔斯集团还管理销售渠道，垄断钻石的生产、销售与库存调整。

戴比尔斯集团构建了一个循环系统——用垄断获得的利益积累资本，来确保调整库存过程中不可或缺的采购资金。

美术作品也有独特的定价方法。部分近现代美术作品采用本末倒置的定价方法，即“价格决定价值”。

美术作品本身的价值并不是通过价格反映出来的，相反，美术作品被赋予的价格成为它的价值。也就是说，如果某位画家的作品定价 1 亿日元，那么今后，1 亿日元就成为该作家作品价值的标准。

美术作品的价格通过拍卖会决定。打开拍卖手册，可以看到上面记录着每个作品的“出处”（provenance）、“参展经历”（exhibited）、“出版物”（literature）等信息。

也就是说，竞拍者根据“谁曾拥有这幅作品、谁曾评价这幅作品、这幅作品曾在哪些展览会上展出、这幅作品曾被哪些媒体报道”等信息竞拍，该作品价格也由此确定。拍卖的价格成为衡量该作品价值的唯一标准。

因为没有人有自信来鉴别这幅画的价值，所以说成交价格是“一言堂”着实有些过分了。

曾经有个男人，通过“把价格变成价值”这个方法，赚得万贯家财。他就是意大利珠宝商詹姆斯·阿萨埃尔（James Assael）。詹姆斯曾打算贩卖大溪地海岸上随处可见的黑珍珠，但是完全卖不出去。当时，大家对于颜色不好看的珍珠根本不予理睬。

于是，詹姆斯拜访了纽约高级珠宝品牌店的创始人海瑞·温斯顿（Harry Winston ）。他拜托海瑞在珠宝店的橱窗里展示黑珍珠，标上贵得离谱的价格，来突显它的价值。与此同时，詹姆斯还在高端奢华杂志上刊登黑珍珠的整版广告。

不久之后，以纽约为中心，掀起了一阵黑珍珠风潮。詹姆斯和海瑞·温斯顿所要求的黑珍珠价格，形成了黑珍珠的市场。

1980 年时被认为毫无价值、销售额不足珍珠市场 1% 的黑珍珠，如今的销售额占世界市场的 30%。而一直以来，黑珍珠基本都产自大溪地。

如上所述，部分美术作品、黑珍珠都是先确定价格，然后价格变成了它们的价值。以社会常理来看，我们刚刚提到的部分美术作品、黑珍珠、高级家具、高级汽车等，一旦成为很棒的东西，它们的价值与价格就会逐渐被常理所规定。

姑且不论购买的内情，如果是为了自己个人的效用，购买美术作品和黑珍珠，这种行为就算作消费。如果通过展示这些购买的美术作品收取门票，这幅作品就产生了现金流量，那么购买美术作品的行为就可以视为投资。不过，门票构成的现金流量总额，恐怕远远赶不上买画支付的费用。