画面选取长度

二、画面选取长度

电视新闻画面无论是作为一种语言，还是作为一种信息，都是以受众为传播对象，满足观众看清看懂为基本原则的画面选取。从满足观众看清看懂的需要出发，电视新闻画面长度的选取，需要从内容表达、布局长度、景别长度、情绪长度和节奏长度等多方面，综合考量。确切地说，选取画面应根据这些情况，区别对待，合理确定画面时间的停留长度。

1.内容表达长度

电视新闻画面的内容由物质内容和精神内容两个方面组成。画面的物质内容是指画面中记录的内容是具体的和可见可感的景物。内容表达是电视新闻节目画面选取的核心，留足一定的时间长度，才能让观众看清看懂画面的内容。这里的“足”，是画面时长的恰到好处。画面时长过长，观众会产生视觉的滞缓感;画面时长过短，观众会产生视觉的匆忙感。二者都会影响观众对节目的理解和感受。

2.镜头布局长度

布局长度是“根据画面布局的特点来决定画面或镜头的长度。画面布局包括主体、陪体的位置，画面上的布光特点，主体与陪体的状态是运动的、还是静止的等等”^[10]。具体来说，它分为“四短四长”四种情形:一是从主体所处位置来看，主体处在画面的前部镜头时长可以短一些;主体位于画面的后部镜头时长可以长一些。二是从主体的运动状态来看，主体是运动的，镜头时长可长一些;主体是静止的，镜头时长可短一些。三是从主体运动的快慢来看，主体处在高速运动状态，镜头时长可长一些;主体处在缓慢运动状态，镜头时长应该短一些。四是从主体所处的明暗处来看，主体处于画面的明亮区，镜头时长可短一些;主体处于画面的阴暗区，镜头时长应该长一些。

简言之，镜头停留时间的长短是以方便观众看清楚画面内容为原则。

3.景物景别长度

景别，是被摄景物在画面中表现出的视域大小和范围。不同的景别所表现的内容繁简不一，画面停留时间的长度也应有所不同。

“大长小短”是确定景别长度的一项基本原则。这里的“大”，是指景别大的画面，“小”是指景别小的画面。所谓大长小短，是指根据景别的大小，合理确定画面的时长。具体说，远景、全景画面，由于包含的内容多、关系复杂、画面主体不突出，观众要花费较多的时间才能看清楚和看明白画面的内容，镜头停留的时间应长一些;近景、特写画面，由于呈现的内容较少、内容简单，画面主体突出，观众易于辨识，镜头停留的时间可以短一点。

此外，相同的景别，还要考虑画面主体的重要性以及画面繁简、明暗、动静等因素，决定画面的停留长度。对于观众很熟悉的事物，镜头可以短些;对于观众不太熟悉的事物，镜头时长应该长些;有字幕的画面，镜头时长也应适当长些。

4.画面情绪长度

观众从看清画面的物质内容到感悟画面的思想内容有一个过程。电视新闻画面将观众带入到一个特定的情境中，使观众的情绪受到感染，而观众的情绪不可能瞬间即变，它需要有一个从感知到感动的过程，因此，画面组接时需要适当地延长画面或持续渲染气氛，以适应人们的情绪变化过程。

5.节目节奏长度

人们接收电视新闻有这样一个视觉感受的变化过程，即由视觉的新鲜逐渐转至视觉的疲惫。而节奏具有刺激人们心理活跃的功能。

电视新闻节目的节奏，分为内部节奏和外部节奏。内部节奏是由事物及情节发展或人物内在的情绪变化决定的;外部节奏，是通过对画面的剪辑而形成的。影响画面节奏的因素有以下几个方面:

·画面长度因素。画面越短，形成的节奏就越快;反之则越慢。

·运动速度因素。画面主体运动速度越快，产生的节奏感越强;反之就越弱。

·画面运动因素。快速运动的画面可以造成紧张、忙乱、激烈的节奏感;反之，慢而缓的画面，呈现出从容而舒缓的画面节奏。

·景别变化因素。不同的景别对主体运动速度的表现是不同的。景别越大，运动的节奏感越弱;反之越强。因此，在表现主体运动高潮时，应尽量多用中景、近景、特写画面，少用远景、全景画面，使节奏感更快。

6.纪实类新闻节目的画面长度

与消息类新闻节目不同的是，纪实类新闻节目的画面不仅仅提供影像信息，更注重展示一个事物或一个场景的过程。因此，纪实类新闻节目，特别是电视纪录片的画面长度要比消息类新闻节目的画面长度长得多。这就是纪录片的长镜头。

在消息类新闻节目中，画面是一种信息要素式的组合，而在纪实类新闻节目中，画面的要义是要求完整地记录一个事物的过程。例如，纪录片《北方的纳努克》采用长镜头拍摄方式再现了爱斯基摩人的生活情景，其中“猎捕海豹”的镜头就长达七分钟之久，被认为是长镜头运用的经典范例。然而，在中外纪实性节目中，对镜头的长短并没有明确的规定，而是按照“鱼到酒止”的规则，即:在通常情况下，在完成一个场景的记录后，让观众看到什么——一个动作、一个姿态或某个运动的结果，即转向下一个镜头的组接。^[11]但在静态条件下的画面，如表现一个人在抽烟和考虑问题时，纪实类节目通常只是比消息类节目稍长一些，而不是把这支烟抽完为止。