第五节 如何选择题材
前面我们讲了选择题材的重要性及其必备条件。那么,作为编导的个体,你该如何选择题材呢?
首先,要选择自己最熟悉的、感受最深的,尤其是自身经历体验过的题材。拿我自己来说,因为亲身经历过无法无天的“十年动乱”,所以我的《权与法》成功了;而因为只有理性的判断和间接的认识,同时又没有收集到足够的素材,所以我的《智慧的希望》尽管已投入排练但最终还是夭折了。同样,著名导演赵宝刚在承认他的电视剧《皇城根》失败后,认真地反思是因为自己不熟悉那种生活而又没那个文化沉积,只是在仰视去拍。后来他追求言情剧,说是因为自己简单与枯燥,渴望浪漫,追求情感,这样,他的内心就有股子冲动与激情,所以大获成功。
其次,你认为是最有价值最有意义的题材,感到既有责任也有创作冲动,那么就应深入细致地进行大量采访,搜集到丰富的素材,同时也会激发起你的创作灵感与激情。许多表现历史题材的成功作品,不管是影视剧还是专题片、纪录片,编导们并没亲身经历和切身体会,但只要有这种创作态度自然也会成功。
最后,确定你认为最适合自己创作风格的题材。萝卜白菜各有所爱,编导们也都会有自己的创作爱好和风格追求,都会有自己的审美情趣和表现样式,不可能各种题材自己都能驾驭都能成功。即便是像大师级的作家老舍,他的经典名著《茶馆》,久演不衰并且冲出亚洲走向世界,可他的《青年突击队》却在北京人艺剧场只演了三场便演不下去了。所以,编导们面对各种各样的题材时,要既明白自己的特长,也要认清自己的特短,做到扬长避短,尽量少走弯路少遭挫折。
其实,同一类题材也可以写成不同的作品。说到底,这跟一个人的世界观、人生观、生活阅历、个人素质、文艺修养、美学爱好有很大的关系。比如同属战争题材,美国影片《拯救大兵瑞恩》,它表现的是在“二战”中美国一对老夫妇的几个儿子都已战死在沙场,于是总统下令必须不惜一切代价把剩下的唯一儿子瑞恩救回美国,以便服侍与慰藉那对老夫妇的晚年生活。影片充满了人性的光芒,非常感人。而在我们的表现抗日战争或解放战争的影视剧中,经常出现老母亲坚决地把最后一个儿子也要送上战场,或是为了报仇、或是为了革命的胜利、或是为了民族的生死存亡,这种场面也很激动人心非常感人。但遗憾的是,我们的领导都接受了最后一个儿子参军。这种处理显然是人性的缺失啊!
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