学会镜头分解

第二节　学会镜头分解

电视画面是由若干个镜头构成的,每个镜头从表现的意义上来理解,可以分为:全、中、近、特等不同的景别。从拍摄技巧上可以分为推、拉、摇、移、甩、跟等手法。每个镜头包含两个方面的含义:一是镜头本身的含义,一是镜头的延伸含义。每一个镜头无论其延伸含义还是镜头本身的含义,其所表意的基础是镜头本身有一个表现的时间和空间,这个时间和空间是创作者选取了生活中的某个时间点或某个局部空间作为承载对象的。创作者是如何选择这个承载对象的呢?一般来说是根据叙事、表达的要求来选择镜头,但仔细分析就会发现,镜头的景别表现方式和拍摄技巧不仅解决了表象的技术问题,使得电视呈现方式清晰了,而且镜头分解时每个镜头的拍摄都对应于现实生活中某个时间段和某个局部空间,所以镜头分解实质上就是拍摄者对现实生活中时间和空间的切分。这么理解镜头分解有何意义?

既然镜头是选取了生活中的某些时间段或某个局部空间作为承载对象,那么镜头就跟这些时间段或局部空间有关。也就是说电视镜头是截取了生活中某些时间片段来作为叙事承载方式的,创作者需要对现实生活对象中的线性时间进行分割,将其切分为电视表达的有效时间段,这里一方面是对生活过程的捕捉,另一方面是截取的这些生活片段又要具有一定的代表性,甚至是可以反映所表现生活全貌的。

同样的道理,电视空间在每个镜头里所呈现出来的是选取了现实生活中部分空间作为所反映事物的承载对象,所以这个空间也是被拍摄者选取的。既然这样,那么对镜头的理解就不能只停留在镜头的呈现方式,即景别的差异和拍摄技巧的差异,而要认真地理解镜头分解的真正含义是对时间和空间的切分。如果真正地把镜头分解从时间和空间的意义上来理解,了解了镜头所包含的这个特征,就能对创作过程中出现的一些问题做正确的分析和判断。而如果在镜头分解的过程中就已经建立起时间和空间的概念,那么拍摄的镜头不仅有了镜头表意的基本技术要求,同时有了镜头叙事的时空关系,而不再是为了单纯的技术切分而拍摄镜头,编辑处理时就不需要再为如何连接镜头而发愁了。所以应当把每一个镜头的处理都当作时间和空间来看,而不是把镜头仅仅当作一种拍摄技术来理解,从理解的层面上来说,是发生了变化的,这种变化直接影响到创作的最终效果。非剧情类节目如果没有建立起完整的时间和空间概念,那么在后期编辑中就很难处理所拍摄现场,也很难将现场的一个个场景转换为有效的镜头。所以有人虽然跟拍了被拍摄对象很长时间,但却无法表达一个完整的叙事,那是因为在这个过程中拍摄者没有将生活的时间提炼为屏幕时间,没有将生活的空间重构为电视的屏幕空间,而更多地将镜头分解作为一个技术性的理解。单个镜头的拍摄技术可能是很完美的,但作为叙事的一部分,其精湛的技术并不能弥补叙事上的缺憾。如果创作者能够从对时间和空间的切分来理解镜头从而分解出更多意义,无疑为创作打开了一个更广阔的空间。

在视点转换的过程中,拍摄者需要解决两个比较棘手的问题:一是要分割线性的流动时间,二是要在这个线性流动时间中决定哪些时间段是有效的,哪些时间段是无效的,并且将有用的时间段记录下来,让其能够在节目中形成表现力。但在解决这两个问题的同时,拍摄者还面临的一个问题是,所有这些都是生活中的一次性行为,而不是一个可以重来、可以表演的行为。

在弄清楚这些问题之前,必须清楚剧情类节目和非剧情类节目的区别。剧情类节目的所有拍摄对象都是被拍摄者组织了的,而非剧情类节目的拍摄对象是不能被组织的。准确地说,对于非剧情类节目的组织,仅仅只限于对拍摄行为本身的组织,而不得对被拍摄者进行组织,但剧情类的节目则既对拍摄行为本身进行组织,同时也对被拍摄者进行组织。剧情类节目在整个拍摄过程中,无论拍摄者自己还是被拍摄者都在拍摄者的掌控之中,而非剧情类的节目则只有拍摄者被自己所掌控,如果一旦要去组织被拍摄者,就会陷于“摆拍”的境地,而这是非剧情类节目拍摄的大忌。

创作者在这个过程中必须清楚两点:一是镜头拍摄过程中,每一个镜头记录的时间是与现实生活中的时间是相等的,二是拍摄完成之后必须用其中的若干个时间片段来完成一个完整的叙事时间段,这就会带来一个矛盾:如何用片段的时间完成现实生活中线性的连续时间?这种时间的形成要在观众心目中形成一个与真实生活对等的时间,更准确地说是真实的时间感。因为观众在观赏电视时,没有一个一个的镜头,只有故事,技术上的问题是创作者的,叙事的内容才是观众需要的。如何用一个一个时间片段来形成一个完整的时间段落,或者说连续的时间感,是电视编导在节目编辑中必须解决的问题。

之所以把镜头分解理解为对时间和空间的切分,首先要清楚时间在电视中是如何体现出来的。电视中的时间一般都是通过附着到具体的事件上来完成的,也就是说,事件的进程基本决定着电视里时间的关系。我们所说的时间片段基本上就是指如何将一个事件切分成若干个具有叙事意义的段落,当然这种事件可能是比较单一的,比如一个人正在做某一件事情。但也可能是一件很复杂的事情,比如在同一场景有若干人在做不同的事情。基于这种情况,那么在时间的切分上也会有简单和复杂之分。一个人或一件简单的事情,就相对地好掌握一些,而对于比较复杂的事情就难于掌握了,因为不同的人,在同一场景下我们如何取舍,并不是一件容易的事情。

除了对时间的分解之外,电视镜头的分解还必须在切分时间的同时,完成对空间的分解,与时间的切分一样,电视镜头对空间的切分也必须解决与时间切分一样的问题:用若干个局部空间完成一个生活中的空间表现。

拍摄者如何在生活中的现实空间里选取典型的空间来反映现实生活中实实在在的内容,在选取拍摄空间时并不是只考虑空间问题,而是要把时间、空间与事件、人物等结合起来考虑,才能使得观众在屏幕上建立与现实生活近似的空间感。所以从时间和空间的意义上去考虑镜头分解,在前期拍摄中就对后期编辑的叙事建立起了时空概念,而不再是一个个不同景别、不同拍摄技巧的单个镜头。这里不难看出,镜头分解建立在时间和空间切分的基础上,那么每个镜头必须要面临三个问题:时间、空间、人物(或事件) 。显然如果镜头分解能够从时间和空间的角度考虑,就必须建立在对人物活动或事件的整体把握上,也就是说,在考虑时间、空间的基础上来思考不同景别的表现内容,不同拍摄技巧的表现方式,实际上就是对叙事内容的后期编辑做了前置思考。从这个意义上说,此时对镜头的理解、思考都是建立在叙事段落基础上的,为后期编辑做了很好的铺垫工作。看问题、分析问题才可能有“居高临下”的感觉,对整体的把握感也体现出来了。不再是基于景别这个技术层面看到的单个镜头,而不去理会镜头与镜头之间的关系,也就不大会出现后期编辑时面对一堆镜头无法组合,看着镜头发愁了。许多时候编辑效率不高,往往并不是对编辑技术不掌握,也不是对镜头不熟悉,而恰恰是对整体结构的犹豫不决以致影响了编辑效率。

如果从时间和空间的角度来考虑镜头分解,不仅思考方式发生了变化,而且在处理上也更有段落感了。那么首先得清楚节目编辑结构的叙事段落是什么?镜头分解的过程中如果已经能够从段落的角度去考虑了,无疑为后期编辑做了比较好的准备。无论是剧情类节目还是非剧情类节目,肯定都不是按照镜头的组接顺序来拍摄的,而是按照效率的原则或者说按照同一场景相对集中的原则来拍摄的。同一个场景的内容一般是将其一次性拍摄完成,而不再拍摄第二次。除了纪实段落或不可预知的特殊情况外,一般不会在同一场景里多次拍摄。编辑需要从叙事的角度去考虑这些镜头的组接问题,而相对困难的则是在构思阶段如何将这些不同场景不同时段拍摄的内容建立起关系。素材中,镜头存在于不同的空间、不同的时间,甚至既可能是在同一时间、同一场景拍摄的,也可能是在同一时间段落但不同场景拍摄的,还可能是在不同的时间不同的场景里拍摄的,无论是哪种情况,编辑能否找到镜头与镜头之间的关系,能否找到内容与内容之间的关系,都直接关系到节目完成的质量。所以镜头分解如果能从时空的角度去考虑,就是对镜头叙事意义的分解:被分解出来的时间和空间是用来完成叙事的,因为电视的叙事要用若干个时间片段和局部空间来完成一个连续的时间叙事和一个完整的空间叙事。