【摘要】：天津人爱说“有戏”和“没戏”。预言某件事情有希望，可能成功，就是“有戏”；与之相反，没希望，不可能成功，就是“没戏”。“有戏”和“没戏”这两个词儿，最初是京剧界的梨园行话，指师傅对少年学员艺术发展前景一锤定音的评价。“有戏没戏全在脸，有神无神全在眼”，这条戏曲表演谚语，道出了艺术真谛。
天津人爱说“有戏”和“没戏”。其实，这是一种前景预测。预言某件事情有希望，可能成功，就是“有戏”；与之相反，没希望，不可能成功，就是“没戏”。
“有戏”和“没戏”这两个词儿，最初是京剧界的梨园行话，指师傅对少年学员艺术发展前景一锤定音的评价。投身京戏表演训练的一群少年，经过较长时间的专业学习锻炼，总有脱颖而出者——那些嗓子好，有悟性，有灵气，一点就通，一学就会，上台有台缘，观众认可，大有前途，师傅就称之“有戏”。与之相反，即便这孩子勤学苦练，家里也不惜倾家荡产；他就是夜以继日地学，也不行。为嘛？升华不上去，不是这块料。到头来也学不成什么，那就别耽误工夫啦！师傅只能摇摇头，俩字评价“没戏！”，叹口气说：“孩子，祖师爷没赏你这碗饭吃啊！”卷铺盖走人，该干嘛干嘛去吧。“有戏没戏全在脸，有神无神全在眼”，这条戏曲表演谚语，道出了艺术真谛。
天津是海内驰名的戏曲之乡、曲艺之乡。天津观众懂戏，是行家，加之襟怀宽，海纳百川，且无门户之见。对于崭露头角的艺术苗子，只要玩意儿好，卖力气，有灵性，有人缘，天津观众就毫不吝惜地用热烈掌声捧场。对他们就是俩字评价——“有戏！”言简意赅，且屡试不爽。所以梨园界、曲艺界人士，只有在天津码头打响、唱红，得到认可，那才算是赶考成功，真正踏上艺术表演的道路。
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