微型小说的写法

第三节　微型小说的写法

微型小说的字数一般在一千字左右、两千字以内，所以又称千字小说、小小说、镜头小说、一分钟小说、超短篇小说、迷你小说等。它“缩龙成寸”，形式短小、人物不多、情节单一、场景简略、文笔洗练；它好似庭院的微型盆景，简略之中有格局，有境界，于精微处现世界，以艺术的涓滴之水反映生活大海的绚丽。

微型小说把握生活不像中长篇那样“全面出击”，也不像短篇那样“烛照某个局部”，而是将复杂、纷繁的事件“净化”为比较单纯、比较单一的事件，将纷繁、复杂的人物“净化”为比较单纯、单一的性格特点，将纷繁、复杂的场面、环境“净化”为比较纯净、简明的环境描写。它写人、写事、写环境，不把它们全“抖”出来，而是只取某一点，将其推到幕后。例如《立正》作者写了主人公的一生，前后时间跨度30年，经历了两个不同的社会。关于主人公的许多情况作者基本却没涉及，诸如姓甚名谁？家里有些什么人？何时参加国民党？如何被俘，如何被打断腿的？作者只截取了他一提到蒋介石就情不自禁要立正的情节。为了这一比较单一、比较单纯的情节，作者把无论是纵向的经历，还是横向的场面，人物关系都推到幕后去了。他把复杂的生活整体，都化为了单一、单纯的“点”。

一、构思需凝聚在“点”上

吕奎文、郑贱德在《小小说创作技巧》中曾指出：写作微型小说，首先必须“把生活中那些带有诗意、能引起美感或给人启迪的‘顷刻’，迅速地逮住”。梁多容在《微型小说写作》中曾指出：“诗有诗眼，文有文眼，微型小说有闪光点。微型小说是镜头小说，没有复杂的情节和完整的人物形象，它要求情节单一，刻画人物性格的一个侧面。因此，它应该是一次瞬间聚焦，使聚焦后获得一个闪光点。”“没有这个闪光点，微型小说便没有聚能反映，其人物将是平庸的，将失去生命的光彩，不会产生震撼人、感染人的力量。”例如《女市长的遗嘱》写一个生命临危的女市长迟迟不肯咽下最后一口气，众人知道她心里有事交代：是某一文件还来不及审批？还是某个会还来不及去开？众人问她，她都不肯点头闭目。最后，她猛地抓住身边人上衣的纽扣才闭目。众人不解其意，最后才在口袋里的笔记本里找到了答案。原来，她在上面写道：“女儿的衣扣掉了两个，要记住回家时给她缝上。”从这一临终瞬间的动作，见出女市长工作的繁忙情景，也见出了一个母亲因工作忙而无法照顾孩子的内疚之情，即从这一瞬间的“点”上，见出了人物性格的闪光点——女市长的崇高和母爱的心胸。

任何文学创作都需要创造。微型小说要以精彩的瞬间、精彩的点打动人、启迪人，“于细微处见精神”，更需要创造。它应该是一种机智、一种敏感、一种对生活中某一场景、某一瞬间、某一细节的忽然抓住；它应该是一种眼光，一种艺术神经，一种眼望到底的穿透力。眼光平庸，思想迟钝是它的致命伤。因此，微型小说的“点”只能是作者自己发现的、新鲜的、独特的。

二、构思要突显一个“奇”字

由于微型小说篇幅的短小，情节必定较为单一简练，这就必然要求构思应该具备一定的巧妙性。即“尺水兴波”。下面介绍两种常见的巧妙的构思手法：

1．突起峭收式。“所谓‘突起’就是一开头就进入情节的紧要关节处，如奇峰飞来，起笔迅猛、突兀，令人一见而惊。”“所谓‘峭收’，就是指情节达到高潮，临近结尾时，峭然而止，绝不絮絮叨叨，画蛇添足”。（杨易江等编著：《微型小说技法与鉴赏》第27～28页）

例如马克·吐温的《好朋友》：

约翰在街上踫到他的好朋友麦克，便对他说：“唉，我遇到了一件很麻烦的事，真不知道该怎么办？”

“什么事？我们是好朋友，你有什么麻烦事就该对好朋友说，也许我能帮你想想办法。”

“我发现我正处在热恋之中。”

“这是好事啊，你怎么会觉得麻烦呢？”麦克不解地问。

“我同时爱上了两个姑娘，她们一个长得很漂亮，但没有钱，另一个长得不漂亮，却很有钱。你看我应该跟谁好呢？”

“当然是那个长得漂亮的。这年头，钱算得了什么！”麦克坚决地回答道。

“对！”约翰说道，“谢谢你的好主意，再见。”说完转身就走。

“等一下，约翰。”麦克叫住他，“你能不能把那位有钱姑娘的地址告诉我？”

约翰突然明白了他朋友的用心。

小说一开头就“走向目的地”，快捷地引出主要人物：约翰和他的好朋友麦克，点出主要事件：一件麻烦事。结尾快速收束，用意十分，下笔却只有三分，在戛然而止中给人留下无穷的韵味。即约翰的好朋友麦克到底有什么用心，没有直接点明，留给读者去破译。

2．玄怪荒诞式。玄怪荒诞式指以离奇古怪的情节，扭曲夸张的形象来提示客观世界的本质。这种构思法特别看重人物心态的描写，而不看重细节描写的真实性。创作中，应掌握玄怪荒诞的分寸感。

例如周克芹的《断代》（节选）：

他死了，但似乎觉得没什么可遗憾的，因为七个子女，包括子女们的爱人和亲戚，他都利用关系安排了工作：远的调近了，换了好工种。

正当他思前想后时，儿女们将他从太平间抬出放在一辆架子车上，盖上白布，向火葬场进发。

“好呀！老子不在了，这几个笨蛋竟连一辆大汽车都弄不到了，哎，……我辛苦了一辈子，他们就这样用个破架子车拉我！”……

如果停下，去借车，耽搁时间，天气炎热，自己的形象会迅速变丑，发臭……

远远望去，大家都要排队。他心里忿忿然，因为平日里买东西，他从未排过队。

这时候，一个火葬场的工作人员走过来，发给他大儿子一张卡片，叫填上姓名地址等等。

“见你妈的鬼，到阴间去都要填个履历表吗？”他没有骂出声来，却迅速拉开盖在脸上的白布头，向那个工作人员露出满脸笑容，说道：

“请把你们场长请来一下，麻烦你了……”

场长来了，是一个老头。

“你好呀，志兄！”他向场长打招呼。

场长仔细看了看他的脸，不认识。

“怎么会认不得我啦？我可认识你呀！……你家那个幺女子，现在工作怎么样？还满意吧？……哟，忘记啦？那一年你来求县委书记给你解决你幺女儿的工作，我正好在大门口遇到你呢！记起来吗？……后来。书记交代下来，你幺女儿的工作问题，还是我亲自跑的腿呢！把她分配到蔬菜公司。为那件事，我和商业局的人事科长吵了一架！哈哈……”

场长想起来了，含意地笑了笑。

“今天上午停电，一直到这会儿才来了电。”场长说，“这一阵子正在‘处理’张副局长。快了，接着就轮到你……你们把车子退转去，走左边那条路，绕几步，后门在那边……”

他满意了，对于他，到处都有后门可走。

然而，这毕竟是最后一次了。进了火葬场的“车间”，他才感到锯心的痛苦。在最后一刻他对儿女们说道：“我这一去，你们可要好好过日子，我就担心你们太笨，过不好日子……”

儿女们哭得很伤心，没有一个人听见他的话。

作者的“死人活写”的荒诞手法，入木三分地抨击社会上的不正之风。人死了，却还能像活人那样有思维，有语言，有动作，表面上荒诞不经，实际上却合乎生活的本质真实。

三、写人物重神而略形

微型小说以简略的几笔外形描绘，或以人物的语言、动作、心理的典型细节，突出人物的精神品质。即重视人物内在性格特征的描绘传递，对人物刻画“重在神似”的一种特殊要求。它通常不对人物作静止的、孤立的肖像描写，也不对人物性格、命运作具体、细腻的描写，而是将人物的神态、心理隐含于对话、动作描写之中。在其中见风貌，例如王蒙的《雄辩证》，只写了“病人”的一席话，但“病人”的思想、性格，一一毕现。许行的《立正》，只写了那个国民党下级军官的一个“立正”动作，但其人物的命运、遭遇无不涌现于笔端，又比如胡雪的《瞎说》写某中学的一位老教师，文革受折磨后留下一个毛病：跟人说话，“爱重复别人最后一句话的最后几个字”：

一天，他到我们家来，我高兴地说道：“舅舅，昨天我坐车路过新华书店，看到进去一个人，好像是你！”舅舅竟连连点头：“对对，是你，是你。”弄得我愣了半天……

那是去年，学校请来一位新长征突击手做报告。那是个老模范，他讲得生动极了，引来了一阵又一阵的热烈掌声。会后许多老师都向他表示感谢……老模范谦虚地说：“嘿，我那也是信口开河，瞎说！”“对，对，瞎说、瞎说！”舅舅在一旁立刻接了来，神情十分认真肃严。这一下，在场的全都惊呆了，连老模范也愕然地睁大了眼睛。

不写舅舅的肖像衣着，而侧重突出人物下意识的动作和语言，让这一特殊的动作和语言实现出人物内心所受的精神创伤，以此无声地批判极左路线对人们的心灵摧残。

四、语言讲究简略、含蓄

微型小说载体小、内涵大。要做到载体小、内涵大，在语言表达方面，要特别讲究简略、含蓄。

微型小说篇幅短小，几乎到了没有任何说教的余地。文学上的任何拖沓、累赘，都可能破坏小说的艺术性。但微型小说并不窘迫，并不寒碜，它有限的篇幅同样从容不迫、游刃有余。这与它的文字表达技巧有关。微型小说往往直接入题，多用白描，该细的地方细，该简的地方总是将一切可有可无的描写一律舍弃。微型小说总是将环境描写隐于情节发展之中。将人物的神态、心理尽可能地隐含于人物行动、对话之中。

微型小说力求用很小的载体负载起很大的含量，它在语言表达上要尽可能地含蓄。微型小说善于留艺术空白，它所写的，往往是一角一隅，留有更多的空间待读者去想像、补充。

微型小说总是用形象说话，含而不露，引而不发，把含义留给读者品味。微型小说往往喜欢用双关、象征、侧面描写，让读者去体会话外之音、“境外之境”、“象外之象”。微型小说总是虚实相藏，以实引虚，让读者去创造。这些表达上的特点，每个习作者都要细心揣摩，防止把微型小说写成粗糙的帮事梗概。

[范文欣赏]

立　正

作者　 许行

“你说说，为什么提到蒋介石你就立正？是不是——”

我的话还未说完，那个国民党军队的被俘连长，早就“叭”下子来了个立正，因为他听到我提蒋介石了。

这可把我气坏了，若不是解放军的纪律管着，早就给他一撇子了。“你算反动透顶啦！”

“长官，我也想改，可不知为什么，一说到那个人就禁不住这样做——”

“我看你要陪他殉葬啦！”我狠狠地说。

“不，长官，我要改造思想，我要重新做人哪！”“就凭你对蒋介石这个迷信态度，你还能——”

谁知我的话一提到蒋介石，他又“叭”下子来了个立正。

这回我终于忍不住了，一杵子把他打了个趔趄，并且厉声说：“再立正，我就打断你的腿！”

“长官，你打吧！过去我这也是打出来的。那时我还是个排副就是因为说到那个人没有立正，被团政训处长知道了，把我弄去好一顿揍，揍完了对我进行‘单兵训练’，他说一句那个人的名字，我就马上来个立正，稍慢一点就挨打。有时他趁我不注意冷不防一提那个人的名字，我没反应过来便又是一顿毒打——从那以后落下这个毛病，不管在什么时间地点，一说到那个人或一听到那个人的名字就立正，弄得像个神经病似的，可却受到嘉奖，说这是对领袖的忠诚——长官，你打吧！你狠狠地打一顿也许能打好呢。长官，你就打吧！打吧！”俘虏连长说着就痛苦地哭了，而且恳切地求我打他。

这真怪了！可听得出来，他连蒋介石这三个字都回避提，生怕引起自己的条件反射。不能怀疑他这些话的真诚。

他闹得我有些傻了，不知该怎么办啦！

1948年我在管理国民党军队俘虏时，遇到这么一件事。当时那个俘虏大队里都是国民党连以下的军官，是想把他们改造改造好使用，未曾想会遇到了这么一个家伙。

“政委，咱们揍他一顿吧！也许能揍过来呢。”“不得胡乱，咱们还能用国民党军队的办法吗？”

好家伙，政委把问题提得这么高。“那么？”我问，“你去让军医给他看看。”

当时医护水平有限，自然看不出究竟来，也没有啥医疗办法。以后集训完了，其他俘虏作了安排，他因这个问题未解决，便被打发回了家。

事隔三十年，“文化大革命”后，我到河北一个县里去参观，意外地在街上遇到了他。他坐在一个轮椅上，隔老远他就认出我来。“教导员，教导员！”他挺有感情地扯着嗓子喊我。

他头发花白，面容憔悴，显得非常苍老，而且两条腿已经坏了。我问他腿怎么坏的，他说因为那毛病没改掉，叫“红卫兵”给打的，若不是位关在“牛棚”的医生给说一句话，差一点就要他的命啦！

我想这个我们不许做，也不忍做的，“红卫兵”却做了。打断他两条腿，当然就没法立正了，这倒是一种彻底的改造办法。于是我有意识地说：

“你这辈子，算叫蒋介石给坑啦！”

天呵！我非常难过地注意到：在我说蒋介石三个字时，他那坐在轮椅中的上身，仍然向前一挺，作了立正的姿势。（选自《作家》1987年第7期）