台州刺绣是台州的一块“金字招牌”。历经几千年的发展，于清代形成雕平绣风格的刺绣流派，驰名海内外而被誉为“东方瑰宝”。从寻常人家的生活装饰品，到代表中国登上国际舞台，台州刺绣完成了一场华丽蜕变。在这个过程中，陈克是亲历者，是见证者，更是不可或缺的推动者。他的设计让台州刺绣声名大噪，他的钻研让刺绣技艺更上一层楼，他的努力让许多技法得以留存，他是台州刺绣发展进步当之无愧的功臣。
50年前，陈克只身来到台州；半世纪后，这座海滨城市俨然已是他的第二故乡。从年少到白头，他扎根于此不离不弃，致力于台绣的传承与发扬，缔结了一段影响深远的“锦绣良缘”。
一、初生牛犊 锤炼技艺
1964年，陈克19岁，风华正茂，从浙江美术学院（现为中国美术学院）附中毕业后，他被分配到了海门绣衣厂（后为台州绣衣厂）。一开始，他被派到车间接受劳动锻炼，干的都是苦活累活，烧锅炉、煮花片、沥台布，充当人力搅拌机和甩干机。一段时间后，由于绣衣发展迅速、外销形势良好，厂里急需一批设计人员，陈克才被提前调到了设计组。也就是在这里，他遇到了自己的恩师、台绣第一代传承人应大玉。
本以为就此可以一展所学，没想到每天的工作就是重复描摹花样，日复一日，年少的陈克便觉得有些枯燥，再加上所学的绘画技艺无法施展，更觉苦闷。为了警示和勉励自己，他将自己的名字由原名陈寿禄改为了陈克，意在克制自己，平心静气。而后，他将精神专注于描花之中，再加上应大玉老师的指导，陈克慢慢发现了其中门道，也逐渐掌握了这门技艺的精髓。
陈克说，描花看似简单，其实里面颇有学问。“设计者的一笔一画都关系到刺绣产品的美观、成本、质量、收入和订单等，设计既要看起来美观，又要方便工人刺绣。”这种兼顾艺术和生产销售的要求，成为陈克日后奋斗一生的目标。他设计的产品在体现台绣艺术之美的同时，也收获了市场的广泛肯定。
与此同时，应大玉也将自己的一些设计理念和经验悉数传授，加上陈克自己的钻研琢磨，在描花顺手了以后，他开始做起了简单的设计，91491/1-4丹麦枕袋获得了13万对的订单。“这是他第一次拿到订单，获得客户的肯定，为厂里作出贡献，感到踏实多了。”从这时候起，陈克慢慢开始崭露头角。
二、走出台州 大开眼界
1966年，陈克被派往浙江省工艺美术研究所参加为期半年的培训学习，和来自全省各地的同行交流切磋，视野逐步打开。到了1973年，陈克一生中最重要的一次机遇到来，他获得了参观首届全国工艺美术汇展的机会。此次盛会，旨在展示中国工艺美术产品和技艺，从而吸引外商，加强贸易。陈克在此大开眼界，受到了很大启发，对工艺美术行业和刺绣的认识也有了质的飞跃。
在北京短暂停留的日子里，陈克格外珍惜这来之不易的机会，他像一块海绵，不停地吸收着来自各方的养分。各种风格的刺绣，各种材料的雕刻，无一不吸引着陈克的眼球，他一边仔细观察，一边向工作人员详细询问窍门和技法。
展会上，来自山东、上海、潮州、青岛等地的绣衣厂云集，他们风采各异，与台州的单色绣有很明显的区别。有的刺绣立体感很强，充满了光影变幻，比如苏绣，绣出来的东西看起来很逼真很漂亮。各具特色的刺绣流派启示着陈克要博采众长，他也从中获得了许多灵感和创作思路，并形成了对刺绣这门技艺的整体认识。可以说，他已经跳出了台州范围的局限，对全国刺绣的发展形势有了一定掌握。
人生犹如波涛总有起伏。几年后，受当时的社会环境影响，陈克被“发配”到车间进行劳动，不让从事设计工作。然而，画图纸、搞设计已经成为陈克的一种本能，闲暇时间他常给工友们画各种花样。之后，他又通过阅读书刊报纸收集了一些资料，掌握了关于印花与染料方面的知识。
“我当时就想着，如果哪一天不做刺绣了，改行做印染也蛮好。”本来算是为转行找的一条退路，没想到却为以后刺绣方面的新尝试打下了基础。五十年的光阴，陈克从未远离刺绣行当，他和台绣的缘分不可谓不深。
三、多年积淀 崭露锋芒
通过在浙江美院附中四年的学习，恩师的言传身教，多年的基层锻炼，加上时不时地进修学习和自身的辛苦耕耘，终于，陈克在经过多年的积淀后，一鸣惊人。
1985年，为了促进对外贸易交流，中国贸易促进会通知台州绣衣厂选送作品参加境外国际性博览会。陈克的机会来了。在几个月的时间里，他到处寻找灵感搜集资料，把《中国风光摄影》、《人民画报》等翻了又翻，复印拓写其中的部分内容作为素材，最终形成了自己的设计思路。
“我设计出一件‘真丝全雕叠袖旗袍’，它是代表中国去参展的，所以一定要集中体现中国优秀特色。”因此，在选材方面，陈克选择了浙江特产优质的真丝面料，如素绉缎、双绉、电力纺；在工艺技法方面，则展现了台州刺绣的精髓，包括抽拉雕绣、葡萄绣等；在衣饰图案方面，则将中国的大好河山融于一体，有西湖三潭印月、台湾日月潭、上海城隍庙、苏州虎丘、北京颐和园、桂林、长城、黄河山水等，代表中国的龙凤、汉马呈祥其间。
这样一件充满中国山水风情、展现中国刺绣精髓的作品没有理由不受青睐。1986年5月，《真丝全雕叠袖旗袍》获得了保加利亚普罗夫·迪夫第六届国际春季博览会金牌奖。新闻一出，中央人民广播电台马上进行了报道。同年9月，这件作品又获得了中华人民共和国轻工部颁发的中国工艺美术品第六届百花奖优秀创作一等奖。
经此一役，台州刺绣的名声一炮打响，各种奖项纷纷而至。在随后的3年时间里，国内外客商云集台州绣衣厂，各级领导也纷纷前来考察，厂宾馆门前经常车水马龙。
四、不断革新 推动发展
在台州绣衣厂迎来荣誉和效益的同时，陈克对刺绣行当的发展也卓有贡献。1987年，因传统的绣花工价低，许多绣花工人改行。厂里为了完成出口订单，只好采取补贴花价的办法进行发放。此时，陈克开始研究如何提高绣户的效率来增加收益。经过潜心研究，他想出了利用黏合衬加长绣花针距的办法来提高效率，最终喜获成功。绣花工人喜欢做这种纸衬花，市场也活跃起来。
后来，多色绣走俏市场，这对以素色抽、拉、雕绣见长的台州刺绣是一种冲击。为了迎合市场需求，帮助绣户盈利，陈克又开始了新一轮的研发。
1989年，台州绣衣厂工艺研究所成立，陈克任所长。在这个时期，他致力于攻关手工彩绘绣，将自己所学的美术画法融入其中，弥补了此前台州刺绣彩绣的空白。利用这种工艺制作的绣品色彩过渡自然，恰也迎合了20世纪90年代的朦胧审美潮流，果然又受到了市场的热烈追捧，彩绘绣绣衣自此热销了七八个年头，许多绣户也因此发了财。台湾商界对此评论：“大陆江南各地的刺绣工艺没有一个地区可比，以其特色绝对可与欧、日名家竞争。”
在此期间，陈克利用这种技法设计出的作品也先后获得多项大奖，如彩化绣作品《富贵有喜》获首届中日友好绢绣赛“今井杯”特等奖;《彩化绣全雕衣裙》作品获第二届中日友好绢绣赛“今井杯”一等奖、北京第二届国际博览会金奖等。陈克本人也于1991年获得“浙江省工艺美术大师”称号，更在1997年晋升“中国工艺美术大师”，赴北京参加表彰，受到了国家领导人的亲切接见。
在发扬台州刺绣的同时，陈克也不忘保护这门珍贵的艺术。1975年，他花了一年时间，把台州刺绣艺术中的200多种针法整理出来，汇编成了一套《绣花针法》，成为今天保护台绣非物质文化遗产的珍贵资料。
五、老骥伏枥 志在千里
由于机制、体制等原因，1999年，台州绣衣厂倒闭。消息一经传出，就有来自全国各地的企业向陈克抛出了橄榄枝，但都被他拒绝了。扎根台州多年，陈克已经不想离开这个第二故乡了。
在50多岁的时候离开自己奋斗了一辈子的“战场”，对任何人来说都不啻为一种打击，但陈克心态很平和。对手握技术的人来说，走到哪里都能发光发热。之后，他用赚来的一部分资金购买了一些设备、电脑等器件，专心在家学电脑、搞研发。
“现在手机、电视机、电脑都走向了高清晰，刺绣也当与时俱进!”有着敏锐市场眼光的陈克看中了高清刺绣的市场前景。在将近60岁的年纪，此前从没接触过电脑的陈克开始学习电脑技术，学会了用电脑进行PS制图，为日后高清绣画的研发奠定了技术基础。经过几年的摸索，由他研发的高清绣画克服第一代彩绘绣的缺陷，提升彩绘绣的色牢度，获得国家发明专利，被命名为“蒙丽纱绣画”。
回忆起2005年，陈克接到了台州市委办的通知，邀请他参加座谈会，原来台州市政府计划打造“一线三雕”文化产业。会后，时任台州市委书记的蔡奇握着陈克的手说：“陈克，你要出来工作，为弘扬台州刺绣出力。”陈克感到自己的肩上又多了一份责任。
为了传承沿继，陈克来到台州市台绣文化产业发展有限公司，担任刺绣研究所所长和台绣艺术馆名誉馆长，在自己热爱的事业上继续发挥余热。如今，在经营展示台绣产品的同时，陈克的生活重心更加偏重于文化传承。受中国工艺美术全集浙江卷编委会的邀请，陈克参与了《中国工艺美术全集 浙江卷·台州刺绣》的资料搜集工作及台州刺绣现状调查。
此外，我们还在他工作的地方看到许多精美的作品，目前他正在应用新研发的新技术，创作“美丽台州”系列刺绣风景画。
回忆起自己的一生，陈克总结说，挫折经历过不少，好在有些运气，困境中总能逢凶化吉，有些时候还能因祸得福，获得意想不到的机遇。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，这或许也是这位工艺美术大师书写的一种人生哲学。
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