一、彩绘绣工艺发明
改革开放给绣衣出口和内销带来机遇，人们的穿着开始追求多样化。这也导致了残酷的市场竞争。陈克凭借直觉认为单色绣绣衣总有被厌倦的一天，须尽快开发彩色绣绣衣。可是台州产地习惯于单色刺绣，彩绣竞争不过人家，怎么办？
陈克开始尝试反向思维，先刺绣后染线，配色的任务由画画的人去完成，但是做起来并不顺利。开始试过用丙烯颜料、纤维颜料，结果绘色后盖掉丝线的光泽，而且手感发硬。后来试过直接染料、碱性染料、阳离子染料、分散性染料，都不适合。多亏杭丝联高级工程师李启光老师的帮助，陈克才知道只有对丝线具有亲和性的酸性、活性染料较为适合，李老师还为他提供了最佳配方。但是，这种染料既与丝线亲和，自然与丝绸面料也亲和，因此很容易渗到绸布上造成污染。加上绣花线捻得紧实，操作时染料水没有染及绣线，反倒先污染了面料，怎么办？
“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”陈克忽然想起美院马玉如老师教过的水彩画湿画法，他灵机一动：先把绣品绣线弄湿，待其半干再绘，这样就好上手了。染料水在线纤维中相互交融，变化出无穷色阶，微妙朦胧，恰好很符合那时海外流行的趋势。这样，陈克成功发明了彩绘绣工艺，而且受到市场的广泛接受，畅销近10年。
陈克在彩绘精工绣大披巾
国粹
陈克的成就感，就是“绣后彩绘”，恰巧与西周时期“绣后涂画”同一“DNA”，也可以说是他在传承古技而新演，唤醒3000年前刺绣文化“绣后涂画”的记忆，一为台州刺绣“添”光彩，二为当代生活所用，他感到很欣慰。
二、高清绣画工艺发明
工艺关系到产品的外观及内在的质量和生产的效率、影响市场销售。自从1989年陈克发明了手工彩绘绣工艺之后，他在1990年施用该方法绣了几幅装饰绣画，获得了一定的好评。但是陈克的这种好心情没有维持多久，因为在创作制作中，他发现工艺存在缺陷。陈克发现第一代彩绘绣只能绘朦胧色，而不能刻画细节，无法达到影像逼真，而且着色牢度经不起日晒水洗。陈克担忧不能久立于市场。
陈克想到苏绣的成功在于“仿真”，仿真又依赖于劈丝制作。与平面艺术相关的相机、电视、手机、电脑等电子产品都渐向高清晰发展，刺绣也当与时俱进，不能再停留在“仿真”水平了。
“绣”的愿景是“画”，追求绣得如画一般美丽，达到无穷色和高清逼真。陈克认为只要到达“美”的彼岸，“绣前染线”与“绣后染线”只不过是殊途同归。
苏绣劈丝为哪般？无非为了画面层次丰富，过渡自然，追求仿真。不劈丝难道就不能达到逼真吗？倒要试试看！
1999年，陈克在家中的车房里开始试验。2005年，他带着项目到台绣刺绣研究所实施，终于成功地实现了不劈丝照样可以绣出高分辨率的图像，色彩层次可随意变化，丰富到近万种色阶，而且丝线的色牢度经鉴定达到4至5级（最优级）。
但是陈克并没有满足，他知道各种刺绣题材的艺术效果要求是不同的，于是又开始新的探索：除绣得形、色、空间逼真之外，还要表达出质感，如玉的俏色，火焰的光耀，水的透明流动感。这些只有凭借现代数码技术。
2010至2014年间，陈克先后尝试创作了油画《拿破仑》、国画《富春山居图》、水彩画《冰桥》、摄影风景《始丰溪溪滩》、摄影动物《宝马》、人物像《李咏》、抽象《博》、绣玻雕《鲤鱼跳龙门》，都能达到惟妙惟肖的效果，特别是《祈祷》中的衣服针织纹路十分清晰，《弥勒佛》中玉佛俏色质感非常逼真，《始丰溪溪滩》半浸溪水中的鹅卵石清晰可鉴。
市面上卖绣画的商家一般以线色多少来评估绣品的档次，陈克的高清绣画色彩层次已达到亮丽无穷的境地。
陈克的信念是：博采众长为我所用，人无我有，人有我也要有。苏绣有双面绣，台绣也当有，但不是简单地仿袭。他用自己的专利技术，绣出别样的双面异彩绣《宝马》和《圣母》，最终得到专家们的肯定。
绣画的装裱同样有新意可创，陈克想到“蒙”。“蒙”是他在运用电脑PS制图时悟出的。软件里有一种工具叫“图层”，必要时可以把每个图层的图像，或罩，或叠加，或融合，会产生不同的艺术效果，他想自己何不借此将二层刺绣“蒙”在一起呢？
作品《莲年有鱼》中的鱼是绣在下一层纱上，莲花绣在上层，上下二层一蒙合，那个鱼真的像在水下隐隐地游着。
为了达到绣画与环境的互动，他又想到借外界的灯光造成画内的投影，增强绣画的空间感。凌空装裱方法就是在“蒙”的基础上发展的，《非常漂亮的鱼》给了他满意的答案。绣画中鱼的投影能随光而移，真的好像在透明的玻璃缸里游弋，增添了不少情趣。
《非常漂亮的鱼》绣画（2012年）
美国印第安纳州迪凯特市市长约翰·苏尔兹先生来访（2012年6月）
与台绣参展人员合影（2011年）
双面十字绣
（2011 年，正面为黄河，反面为长城）
陈克在绘制石梁飞瀑作品
三、双面十字绣工艺发明
2010年，漫步市场，十字绣已十分普及，自绣自赏者很多。但放眼市场，他没有发现过一幅双面绣的十字绣。陈克听说十字绣受底布格子和针步的局限，是绣不出双面异彩的，于是他想尝试突破。台绣的双面十字绣《祖国》作品，一面绣黄河、一面绣长城就诞生了。
四、可嵌玻璃的绣花棚架工艺发明
2012年，当时人们把原始花棚当作绣品框架，虽然具有原生态味道，但缺乏对珍贵绣品的保护功能，容易受尘埃湿气的侵蚀。陈克想能否让绣棚也嵌上玻璃？于是他又设计了可嵌玻璃的绣花棚架，把它的装裱形式应用到《富春山居图》、《墨荷》等中国画绣品上，效果不错，完美地向人们展示了江南风光好、江南刺绣好、台州绣娘巧等古色古香美。使用了可嵌玻璃的绣花棚架装裱的作品可摆、可挂，不用添加任何配件。
五、综合材料绘画
陈克隐约感觉到，如今学刺绣谋生的年轻人越来越少，而学画画的依然川流不息。尽管刺绣越来越珍稀，而且绣娘千针万线地凿绣而成的绣品，在市场的性价比上还不及画家一笔值钱。从视觉美上，刺绣品运用纤维的变化，产生特有的艺术效果又是绘画无法替代的。既然如此，陈克创造了一种新画种，采用现成的丰富的刺绣织物替代纸、绢，保留刺绣的特有肌理，最后经画家挥毫泼墨，充分发挥画家随机创作的个性，这样“鱼”和“熊掌”兼得。陈克把它归属为“综合材料绘画”的种类。
陈克在台绣的道路上，以大胆的创新精神，终于把传统的台绣工艺与时俱进地提高到新的艺术境界。
《穿越树林的溪流》
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
