外景现有光的采用

第五节　外景现有光的采用

一部电视剧的制作，无论是拍摄内景还是拍摄外景，无论是用自然光还是人工光，都离不开照明师的工作，横竖都是你的活儿。有人说，拍外景照明师就清闲了，说这话的人，只能说他对照明工作还不够了解。称得起照明师的必须会全活儿。全活儿就是要能驾驭诸多艺术元素，不但要会布光，更重要的是要练就一副好眼力，对光线要有特殊的敏感。反正我认为眼拙的人搞不好照明。当年我恩师周化忠教我的时候，每次提醒我时都说：“你的眼睛呢？”就是说，搞照明必须先用眼睛看懂门道，再下手布光，眼睛观察得不准，那不叫布光，那叫狗带嚼子——瞎胡勒。恩师的这句“你的眼睛呢”让我受用一生。几十年了，这句话始终在警示着我。一个合格的照明师要熟知天文地理，熟知来源于知识积累。照明师每到外景地，首先要清楚地了解太阳光投射到地面上的不同角度，大气层对太阳光的影响。还要了解我国各地区所处的经纬度，以及季节、月份的不同对光照的影响，等等。

我国地大物博，不同地区在不同季节、不同月份，太阳光照射的时间均不同。比如，在夏季，杭州19点天就黑了，1991年我在甘肃敦煌拍《中国神火》时，23点多天空还大亮。这是因为在夏季，越靠近地球北极的地区，太阳照射时间越长，太阳最高照射角度越低。当夏季来临时，太阳直射北半球，赤道以北所有地区的昼孤都长于它的夜孤。因此，这时的北半球就昼长于夜，而且，越往北昼夜长短的差别越明显。越过北极圈再往北，就几乎只有白昼而无黑夜了。

相反，当冬季来临时，太阳直射南半球，赤道以南所有地区的昼孤都长于夜孤。这时南半球昼长于夜，而北半球则夜长于昼。

我国领土最北端位于漠河以北黑龙江主航道中心线，北纬53°上，最南端在北纬4°附近的曾母暗沙，南北相聚5500多公里，跨纬度近50°。最东端在黑龙江和乌苏里江的主航道会合处，最西端在帕米尔高原上，东西相距5200多公里，跨经度60多度，东西时差四个多小时。

我国地理经纬度为东经73°～东经135°，北纬4°～北纬53°。我国各地区的纬度如表：

表（11-5-1）

上述表格说明，纬度差在5°之内的地区，其季节基本是相同的。熟知这一表格后，对没有去过的地方的气候变化也能有所了解。

在太阳系中，地球和其他所有的行星都一边自转，一边绕着太阳公转。作为太阳系中心的太阳，是不是也在自转和公转呢？对于这个问题，古人是不知道答案的。直到1609年伽利略发明了望远镜，才证实了太阳也在不停地自转着。太阳的自转方向也和地球一样——自西向东，因此从地球上看去，太阳黑子在日面上是自东向西移动的。由于太阳是一个气态球体，所以它的表面不同纬度的地方旋转速度不一样。赤道区速度最大，转一圈只要25天。随着纬度的增高，旋转速度也越来越慢。到了纬度80°的地方，转一圈要35天。

自古以来，人类就利用天体的运动来计量时间，因为这种运动既均匀，又能为一切人所观测、所共用。首先是太阳的东升西落运动（即周日视运动），可以用来计量“日”以内的时间，如日、时、分和秒。我们平日所说的1日等于24小时，就是太阳周日视运动的平均周期。

太阳在一天内从地平线上升起、落下，其不同的高度又对应着早晨、上午、中午、下午、傍晚等时间段落。如图11-5-1所示：

图11-5-1　太阳光在五个时间段的照射区域

外景采光时，照明师应注意太阳起落时色温的变化，因为色温直接影响到电视画面的画质。正常情况下，太阳光升到15°～60°之间时，色温为5400K～6000K。日出或日落时，色温为1800K～2000K。太阳光升高到60°以上为顶光。从上面的示意图可以看出，太阳光从地平线升起到15°时为日出或晨光。当太阳光从15°升到60°时为正常日景拍摄时间。太阳从60°再落到15°时，也为正常日景拍摄时间。太阳从15°再落到地平线，这段为日落或傍晚（黄昏）时间。太阳从升起到日落，可分为日出、日景、顶光、日落四个光区范围。

采用外景现有光时应注意以下问题：

1.外景地主要现有光就是太阳光，出发前照明师要携带必备的采光设施，如反光板、反光伞、黑棋、挡光板、减光布、大面积柔光布（带撑杆）、镝灯、标准白平衡色卡、指北针、金黄色和金橙色色纸等。这些材料设备，无论是在大晴天还是在大阴天，都能保证正常拍摄。

2.外景地跨省市跨地域是不固定的，因此，照明师要注意拍摄地区的太阳是从哪个方位升起，到哪个方位降落，并要注意对周围环境等进行观察。

3.确定有效的拍摄时间。一般情况下，太阳升至15°～60°之间，为拍摄日景的有效时间，而且，这时太阳光的色温已处于正常，为5000K～5600K，是比较标准的日景光色温。此时段的光线持续时间较长，各部门应配合默契，争取加快拍摄速度。

4.注意拍摄的方向性（东、南、西、北）。用指北针确立方向，这是外景采光中非常重要的一项工作，也是在实际拍摄中的用光依据。

5.要清楚剧本中所描写景物的季节、时间和景物的色彩对比度。剧本中的景物何时何地最符合拍摄条件，选择拍摄外景地必须做到准确无误。照明师平时对这方面的知识也要有一定的经验积累，还要及时和制片部门达成共识。

6.在外景地采光时，有时一个上午未必能完成，这就要求照明师把握好同一场景中镜头与镜头光线衔接的问题。在掌握每个场景时，除场记详细记录外，照明师也应做详细记录，要记住镜头的总角度，剧中人物的方向性、活动范围等，以决定接拍镜头光源之方向的连续性与和谐性。

7.在城市拍摄外景时，总角度对着东南或西南方向较好。此方向侧主光角度多，背景光的方位也好，而且可拍摄时间长。当然，这只是说在一般情况下拍摄日景，采用此方向的光线比较好，并不是绝对的。一切以现场真实环境的现有光线特征为准。

8.在农村拍摄外景，最好采用侧逆光进行拍摄，这种光的方位，对人物、背景的分离有明显的效果，能使人物轮廓和背景层次比较清晰。

9.拍摄沙漠，太阳光最好在升起时15°～30°，或日落时30°～15°左右高度，这时拍摄能将沙丘的暗影表现出来。太阳一高，沙丘的暗影没有了，拍出来的画面是一片白，丧失了影调反差和立体感。

10.外景拍摄瞬息万变，太阳光对纬度的照射不断上移。当高度超出60°变为顶光时，对于大全和全景还凑合，但对于人物的中、近景来说，光线就会产生差异，特别对同一场景的镜头来说，光调和气氛明显不接。怎么办？这时照明师就需要改变现有光的照射形状，利用大块柔光白布，对太阳直射顶光加以遮挡，使拍摄场地的现有光线由顶光变成透射散光。

11.外景拍摄无论是假阴天还是阴天，太阳光永远是主光，这时候就需要采用外景灯具进行辅助光照明，特别是中、近、特写镜头。外景灯具采用大功率（3KW～4KW）镝灯为宜。如果剧组有发电机当然最好，若没有发电机就要采用直流镝灯。一般镝灯属连续线状光谱，可见辐射光谱与波长接近于太阳光。因此，外景日景拍摄用镝灯做辅助光较为理想。晴天时多采用反光板和反光伞制造辅助光。

12.日出、日落时的采光要求：拍电视剧毕竟是艺术创作，有时真实的现有光未必能达到剧本所要求的理想效果。如外景中体现日出时人物近景的光线效果，人物脸上或身上往往要有一些金橙色光线；表现日落的气氛，要在人物脸上或身上扫一些金黄色的光线。像这样的特殊光线效果，照明师要在镝灯的边缘角上巧妙地加一些色光纸。记住，色光不可大面积地运用，只能点到为止。

以上外景采光点滴，对学习照明的人会有一定的借鉴作用，但更为重要的是拍摄现场的应变能力与照明师审时度势的观察能力。外景采光采得好，能恰到好处地表现出电视剧中的特定环境。而且时间感、气氛感、时代感也会更足。光影造型气氛的运用，要和剧中规定情景相一致，这对表现人物的情绪和展示画面场景气氛有着非常重要的意义，也是照明师在运用现有光线时不可缺少的创作手段。

本章思考与练习题

1.现有光照明在实景拍摄中起到什么作用？

2.现有光照明在实景拍摄中应采用什么照明技法来表现现有光线的原生态态势？

3.外景自然光线下的现有光在采光运用上应注意哪些方面？