梁头与檩替出头

2.4.1　柱头、梁头与檩替出头

在上五彩中，柱头彩画的范围多由紧贴普拍或梁头的顶部开始，至下替的肚皮结束，画法相当于将檩头旋转了90度（见图2.61（a）～（c））。檩条和孔雀眼或与檩头完全一致，或进行一些因地制宜的调整。当檩条独立出现时，或置于柱头顶部，或置于柱头底部，或双向均设。画匠有时会将两条檩条并置，二者之间进行蓝绿跳色。孔雀眼或与檩条结合，或独立存在。图案同样以上吊形式居多，位于顶部时有些会采用下吊。在现存彩画中，亦可见到雀眼居中、状如宝珠的画法。在柱头与柱身，以及檩头心与檩条的交界处，时常绘有一排如意头。

图2.61　柱头的画法[作者拍摄]

上五彩柱头的高度较为固定，即使超出下替的肚皮，往往也限于一条檩条或孔雀眼。然而在一些七件型建筑中，柱头会明显增高（见图2.61（d）～（e））。有些画匠还刻意增加柱头的高度，使之与雀替底部齐平。在这种情况下，可以通过两种方法来调整构图。一是采用双檩头间增加盒子的做法，但比檩替部分稍加简化。二是将柱头一分为二，上下两部分各绘一个檩头。事实上，这两种做法在本质上是相同的。二者均增加了一个檩头，只是前者简化檩头而增加盒子，后者则去掉盒子而充实檩头。

柱头部分的檩头心同样分为花卉型和开池型两种，但比檩替部分略微简单（见图2.61（f）～（j））。就后者而言，最简单的池子线绘作方形，复杂的包括软草式、夔纹式、盘长式、双瓣切角海棠式、四瓣切角海棠式、四瓣出尖海棠式等。增加卡头线时，与池子线相同的多取四瓣切角海棠式。若二者不同，则卡头线多为草把子式或夔纹式，池子线多为四瓣出尖海棠式，池子边多数仍施双展。柱头的池子心亦与檩替类似，内容包括人物、建筑、瑞兽、花草、鱼鸟、蔬果，以及蝠纹、寿字和云纹等。为产生立体感，吞口的须角有时会跃出池外。在一些寺院里，池子心还绘有坐于莲座上的梵文“佛”^[51]字。以冷色为主的柱头与红色的柱身相衬，色彩的对比十分强烈。

抱头梁头在晋北俗称“柁头”或“梁头”，其端部做法主要有两种。一种雕作略有变形的麻叶头，暂称雕刻梁头；另一种砍成平面，暂称平面梁头。一般情况下，雕刻梁头轮廓沥粉贴金，内侧施三道展色（见图2.62（a）～（c））。梁头正面多用绿色，各个转折处相应跳色，侧面则跳为蓝色。展色最深处通常有两种处理手法。其一随形增加一些片金的团花、蝠纹或软草；其二则替换为池子。池子线一般沥粉贴金或沥粉挂白线，内侧或铺蓝底、做片金花卉；或铺金底、绘生点花。此外，亦可见到随形开池而不施展色的做法。

图2.62　上五彩梁头的画法[作者拍摄]

平面梁头的顶部有时会修作弧形，其画法以开池为主。简单的做方形或随形池，复杂的在池子线外增加一道卡头线（见图2.62（d）～（h））。二者或造型一致，或做简单变化，如外为方形、内做切角等。池子底多为蓝色或金色，池子边跳为绿色，有时同檩替一样施双展。池子心纹样包括近代建筑、花鸟鱼草、梵文佛字、聚宝盆、博古等。色底多用片金表现，金底多用色彩表现。一些近代建筑绘作黑白照片的效果，在色彩丰富的檩替间十分突出。梁头侧面常开方池，绘生点花。池子线外侧封闭，内侧往往与盖檩、圪夹替等构件相交。梁头的肚皮与檩替类似，采用墨线画法，底色以浅蓝、浅绿、浅黄和白色为主。复杂的用暗八仙、软草、云纹，简单的用“子母线”。子母线即“一粗一细”两道线，“意思说母亲引着个孩子”。梁头下方有时还连有一个随梁枋头，彩画时多开方池或四瓣切角海棠式，绘蝠寿、蝠磬、生点花等。穿插枋头俗称“扒牵头”，常雕作麻叶头状，画法与雕刻梁头类似，但轮廓多用白线，且不施片金图案。

图2.63　檩替的出头及画法[作者拍摄]

晋北传统建筑的转角处，从盖檩到下替一般会全部出头，彩画的色彩、纹样等皆与平面梁头类似（见图2.63（a）～（d））。除有些抱檩替仍用万字之外，檩替出头部分的彩画皆以开池为主，但多数无卡头线。池子线常用方形或随形做法，角部略作修饰。绿边蓝底、金线相隔的做法最为常见，个别隔以沥粉白线。上下相邻的构件或部分跳色、或全部跳色；相同构件的正面与侧面往往也会出现跳色。跳色以绿边蓝底和蓝边绿底为主，间或采用绿边金底。下替侧面的池子较多采用内外封闭的完整形式，池子心的纹饰也相对细致（见图2.63（e））。被下替分隔的柱头会进行一些因地制宜的调整，开池时或做整池，或与下替侧面的池子融为一体。