三座玻璃宅

一、三座玻璃宅

本节选取了密斯的范斯沃斯宅（Fansworth House,Fox River,Chicago,1950），日本建筑师坂茂的无墙宅（Wall-less House,Karuizawa,Nagano,1997）以及西班牙建筑师坎波·巴埃萨的布拉斯宅（de Blas House,Madrid,2000）来作为具体的考察对象。

范斯沃斯宅（Fansworth House）是密斯一生中设计的最后一栋私人住宅，也是他在美国建成的唯一一栋。这一住宅典型地反映了密斯的美国时期的两大特征：专注于结构形式的表现；专注于一统空间（universal space）的创造。在这两点上，与他欧洲时期的杰作巴塞罗那馆都极不相同。除此而外，在这一建筑中，对于材料透明性的空间和结构潜质，他也做出了一种极致性的展示。八根白色的工字钢柱架起了两块等厚的平板，在这两块平板之间则完全以通高而不加任何分割的透明玻璃来包裹。极简的结构和极致的透明使得它获得了这一时代某种建筑原型（archetype）的地位（图5-5）。

坂茂的“无墙宅”位于一个山坡上，在这里，建筑师希望避免密斯巴塞罗那馆中结构上的含糊不清，而探索柱与墙等建筑基本要素的独立意义。从围护结构上来说，他借鉴了日本传统建筑中的推拉屏风，从而使得玻璃的围护体不仅在视觉上没有阻碍，而且获得在建筑的内外穿行中身体上的完全自由（图5-6）。

布拉斯宅2000年刚刚建成，它位于马德里南部的一座小山之巅，马德里郊区的风景一览无余。建筑师坎波·巴埃萨有心要在这一建筑中把实体形式与建构形式所呈现的轻重关系发挥至极致。建筑便由两个盒子组成，下部是一个混凝土实体，容纳了日常起居的必备用房和设施，并以路易斯·康的“服侍”和“被服侍”的二元空间模式清晰地分割和组织。在这一矩形实体的长向两侧，根据室内采光的需求开设了大小不一的正方形洞口，但最终都不至于破坏它的实体感，使它犹如基座一般。在这一“基座”以上搁置着一个架有顶盖的白色钢框架，其内有一个通体透明的矩形玻璃盒子，它们共同组成一个轻盈的建筑静静地坐落于沉重的基座之上。由于所有的功能都被下面的基座所包容，除了观景，这个上部结构几乎没有任何实际的功用，它也因此避免了家具与卫生器物的尴尬而更显纯净与纯粹（图5-7）。

图5-5　范斯沃斯宅

图5-6　无墙宅

图5-7　布拉斯宅