（一）新媒体为心象类文化艺术产业提供了全方位发展平台
“没有媒介就不存在文学。”[39]从网络文学、电视文学到手机文学，不断更新的新媒体改变着文学的存在形态，催生出各种新的介质文学。新媒体与心象类文化艺术有效地进行整合，组建面向市场、面向社会、发散性的产业，新媒体会改变写作和“文化生产”的模式。
1．以互联网为载体的超级长篇作品成为文学网站的盈利之本
心象类文学在触网后，以长短论英雄。网络文学产业化的发展使得超级长篇的网络小说成为主流。在部分网络文学网站现行的收费阅读模式下，作品达到20万字才能上架销售，写手们只有拉长篇幅才能盈利。
网络文学通常为了迎合受众趣味，增加黏连度吸金。传统媒体是“你写我读”的精英化书写方式，但技术与文学的合谋使读者便捷地参与到“对话”中来，形成了“众声喧哗”的局面。读者跟帖评论，言说作品得失，催促写手“更新”，预设作品结局……读者的实时反馈直接影响写手构思，左右作品的情节发展方向。文学网站以此维系稳定的读者群，吸引以点击率作为重要参考的广告商跟进，从而收取巨额广告费。同时，还可判断是否实体出版和数字化出版、游戏改编和影视改编等，避免对市场预估不足造成的损失，拉长产业链，实现利益最大化。
2．碎片化时代应声而来，片面追求“瞬间”眼球效应
每个人的生活中都有一些零散的时间，如在银行排队时、在餐厅等餐时、堵车时、在公交车或地铁上、课间等，这些即称为碎片时间。“人人一台电脑、人手一部iPhone”渐成现实，这给人们的阅读方式乃至生活方式、思维方式带来巨大变化，“人们可以在任何时间、任何地点获取资源，利用碎片化时间进行碎片化阅读。”[40]《纽约时报》上说，我们被一种“瞬时文化”（Instantaneous Culture）所包围，你在Google上查一个东西，不到一秒就找到了答案。各种媒体都琢磨怎么“互动”，文化的创造者希望及时得到反馈，看到自己的想法是否招人喜欢；报刊、杂志的网站有“被发送次数最多的文章排名”，图书网站有各种各样的销售排行，微博上有评论最多或转发最多的微博，网络上还有Google的Page Rank，链接最多、传播最广就有更大的权力。在这种瞬时文化的浪潮中，孤独的写作、长久的专注阅读难能可贵，人们想得到短小、快速的娱乐。[41]在碎片化时间如等待时、乘坐交通工具时、课间、睡觉前……有着短平快、时效性、虚拟性、娱乐性、同感性、交互性、段子式、大众化的手机文学就是抓住用户眼球的文学、文化载体。用有吸引力的文学、文化创意内容吸引手机用户，是手机媒体得以成功的前提。消费者可以定制各种服务，例如可以点播各种视频，可通过发短信和登录相关网站的方式订阅手机报纸、获取各种新闻资讯。手机小说若能热卖，可拉动运营商、网站、出版社、作者、读者这整条产业链及音像制品、电影等联动产业。
（二）心象类文学、文化艺术产业对新媒体的促进
1．心象类文学为新媒体提供内容，创新服务方式
消费者最关注的是媒体提供的内容，而不是内容所依附的介质。新媒体文化产业的生存取决于“内容”的创造和服务方式的创新，取决于与广大消费者的日常生活、工作与娱乐、休息的联系。心象类文学文本已成为产业的“基础的基础”。运营运作附于传统纸媒，把传统媒体的内容直接“搬到”新媒体，如目前运作的手机报，都是时政新闻、娱乐、体育资讯、科技等信息，只是把报纸内容经过选择、压缩再翻版到手机上。内容形式、长度、语言习惯若不以适应新的载体为前提，不能提供具有文化创意的内容，势必会在一定程度上对智能化手机发展产生影响。
此外，在服务方式上，心象类文学以新媒体为载体，打造体验经济。体验经济作为一种新的经济形态，就是运营商以服务为平台，以文学、文化为道具，以消费者为中心，从而创造出值得消费者回忆的行为。超人气的网络小说形成了市场效应，被改编成影视、游戏便成了潮流。新媒体变革了文学写作与文学改编的先后顺序，传统的改编模式，总是以文学作品为蓝本改编为影视或游戏；但是，新媒体颠覆了这一模式，先有影视与游戏，再根据其受欢迎程度决定是否二度创作为文学作品，如《我叫刘跃进》《我的兄弟叫顺溜》。无论哪种文学、文化形态，都是基于受众的感受。服务对消费者来说是外在的，但体验是主观存在，即内在的，存在于个人心中，是个人在身体、感情、意识上与获得的文学、文化服务之间的互动所得的情感，是一种艺术的生活化。因此，将美附着在能够更多接触到人们生活中的新媒体服务，来推广美的体验，能够实现独特性、即时性、唯一性的文化价值感受。
2．心象类文学的产业化客观上促使新媒体硬件升级
一是科技与文化产业相互促进。文化产品从原始的手工操作、口头上的讲述与流传，演变到今天的影视、动画、数字音乐等采用先进技术的文化产品，科技进步使人们从忙于生存到享受生活，文化产品方面的消费相对增加；而文化消费又助推文学、文化艺术产业的发展。新媒体是当下文学艺术产业载体技术集大成者，是实现心象类文化艺术产业格局中各要素联结的关联点，成为信息交流互动、文本展示、产品推介的载体，构架了社会、经济、政治、生态系统相关要素的互通网络。技术的进步使得新媒体硬件速度更快、价格更低，便于受众以更低成本、更便捷的方式消费文化艺术。
二是艺术数字化的用户体验要求更好的技术平台。蔡志忠用动画片的方法画漫画，画“诸子百家”的时候用细签字笔。现在则可尝试不同的技术手段——“艺术数字化”，把传统书变成数字产品。“移动终端如手机和iPad这样的终端非常适合看漫画……用iPad看漫画，每页漫画可以放大或缩小，但是点到下一页的时候反应时间大概在1．5秒，速度慢的约2—2．5秒，这个速度对于大家阅读习惯来讲还是不够快。这就需要技术团队去优化，如何让读者的阅读体验能够像快速翻书的感觉一样。漫画家生产内容，但我们需要腾讯这样的平台和技术去完善用户体验，更方便的检索，更方便的阅读。”[42]
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