年月日,星期日

(《玛丽温泉哀歌》与歌德写诗的方法)

……我又与歌德单独待在一起。他想起曾经答应在适当的时候让我再读一次他的《玛丽温泉哀歌》,^[23]便站起身来,摆了一支蜡烛在书桌上,把那首诗给了我。我幸福极了,能再一次读它。歌德重新坐下休息,让我不受打扰地独自品诗。

读了一会儿,我想对他谈谈感想,却发现他好像睡着了。于是我趁机反反复复地阅读,从中获得了少有的享受。我大体上感觉到了贯穿全诗的特点,那就是青春期似的最炽烈的爱情,因受睿智老年高尚德行的节制而趋于平和。此外我还觉得,此处所表达的情感比歌德其他诗里曾出现过的都要强烈。我认为这乃是他受拜伦影响的结果,歌德自己也不否认。

“你瞧,这就是极端的狂热状态的产物,”歌德补充说,“当我还沉迷其中,给我世间的任何珍宝我也不肯脱离它;可是现在,再崇高的奖赏也不能诱使我重新堕入那样的状态。

“一离开玛丽温泉我便写了这首诗,也就是说还完全处于新鲜的感受中。清晨八点在第一个驿站上写成功第一段,接着在车里继续写,一站一站地把记在脑子里的东西全写下来,到晚上整首诗已白纸黑字摆在面前。因此才如此直抒胸臆,如此一气呵成;所有这些,都有助于整部作品的成功。”

“同时,”我道,“整首诗在形式方面也有许多特点,读起来不让人产生它与你其他任何诗有雷同之感。”

“之所以这样,”歌德说,“是因为我就像孤注一掷的赌徒,把所有一切全押在现实这张牌上,毫不夸张但却尽其可能地使它升了值。”

这一表述在我看来非常重要,它揭示了歌德的创作方法,说明了人们何以会一致赞扬他的创作多彩多姿,各式各样。……

【注释】

[1]奥蒂莉(Ottilie von Goethe,1796—1872)是歌德儿媳妇,因歌德的妻子早已过世,家务实际由儿媳主持。艾克曼原文中的“歌德夫人”实指奥蒂莉,我译作“小歌德夫人”。她有两个儿子,一个名叫瓦尔特(Walter),一个名叫沃尔夫冈(Wolfgang),此处提到的应为前者。

[2]拉丁文常用的问候语:您好。

[3]柯塔(Cotta,1794—1832),耶拿的出版商,以系统出版歌德、席勒的作品而享誉文坛,留名史册。

[4]克内勃尔(Karl Ludwig von Knebel,1744—1834),作家,歌德的老友,早年也曾在魏玛宫廷任职。

[5]克洛伊特(Kruter,1790—1856),从一八一四年起担任歌德的秘书和图书管理员

[6]哈根(August Hagen,1797—1880)系当时一位颇有才华的青年诗人,《奥尔弗里特与李塞娜》是他写的一部叙事长诗。

[7]德国人习惯说的东海(Ostsee),即波罗的海。

[8]《艺术与古代》(Kunst und Altertum)是歌德自己办的一份文艺评论杂志。

[10]发明(Erfindung),指凭空臆造。

[11]叶芙根尼娅(Iphigenie)是荷马史诗中征讨特洛亚的希腊主将阿迦门农之女。古希腊悲剧诗人欧里庇德斯、十七世纪法国古典主义诗人拉辛以及歌德自己,都以她的遭遇为题材,成功地创作出了传世的悲剧。

[12]原为一幅古代壁画,此处悬挂的是歌德的朋友和艺术鉴赏家的临摹品。

[13]里默尔(F.W.Riemer,1774—1875),歌德的家庭教师兼私人秘书。

[14]迈约(J.H.Meyer,1760—1832),瑞士艺术理论家,即前注提到的歌德的朋友,其所著《古希腊造型艺术史》在当时颇有影响。

[15]侯瓦尔德(E.v.Houwald,1773—1845),德国剧作家。

[16]指德国浪漫派女作家贝蒂娜·封·阿尔尼姆的妹妹封·萨维尼夫人(Gunda von Savigny)。

[17]魏玛老公爵夫人安娜·阿玛丽亚在城市南边的夏宫所在地,其林苑中的自然风光十分优美。

[18]墨西纳(Messina),意大利西西里省的首府。

[19]《华伦施坦》是席勒的戏剧三部曲,主人公华伦施坦是三十年战争(1618 —1648)中的德方统帅。第二天要演的是第三部《华伦施坦之死》。

[20]亚历山大·洪堡和威廉·洪堡两兄弟都是歌德的朋友,此处指哲学家和教育家威廉·洪堡。

[21]感伤的诗(sentimentale Gedichte)和质朴的诗(naive Gedichte,朱光潜等先生都译为素朴的诗),是席勒用以区分近代浪漫主义诗歌和古典主义诗歌的术语;前者偏重感情抒发近乎于多愁善感,后者强调自然、质朴有如现实主义。

[22]《赫尔曼与多萝苔》是歌德的一部叙事长诗。艾克曼所记可能有误,歌德提到的应该是他另一部剧作《私生女》。

[23]《玛丽温泉哀歌》是歌德晚年写的组诗《爱欲三部曲》的第二首。诗成于一八二三年九月五日至十二日,也就是在与艾克曼谈话之前一个月多一点。记的是七十四岁的老诗人在温泉疗养时狂热地爱上了十九岁的少女乌尔莉克·莱维佐夫,因而承受了失恋的痛苦和断念的考验。