网络文化具有去中心化和消解权威的特征，在虚拟网络世界，推崇平等地交流，资源共享，人与人之间交流不再具有身份束缚。高高在上的神仙被塑造成长相萌萌哒和说话幽默风趣的形象，神仙可以和妖怪谈恋爱，甚至结婚生子。封建社会里的皇帝官员也不再是历史书里的严肃不可侵犯的形象，他们也有七情六欲，与民间女子相爱。这些人物的形象越来越接地气，而关于他们的故事也与我们的生活有所相似，从而消解了权威的魅力，营造了一种通俗化审美效果。
需要我们预防的是通俗化审美过度后带来的媚俗问题，电视剧作为一种大众文化，通俗性是其基本特征之一。电视剧的通俗性可以更好地贴近群众、贴近实际和贴近生活。如果一味追求刺激和新奇，就会充斥低级趣味，表面华丽，内涵平庸。例如《天天有喜》当中，复杂的三角、四角恋爱贯穿整部剧始终。剧中武财神是一个只会逗趣耍宝，遇到坏人立即逃跑的恶搞形象，这样的叙述消解了英雄人物和传说人物崇高的价值，也颠覆了经典传说当中的真实面目，纯粹娱乐大众。《甄嬛传》《芈月传》《步步惊心》类似的宫斗剧和穿越剧，颠覆历史，戏谑经典，复杂的宫斗和阴谋成为最大的看点，造成的历史虚无，容易误导新生一代观众的历史观和价值观。
媚俗倾向注重外表，绚丽色彩、低俗趣味、滑稽表演和无聊内容是其显著特征，这是审丑意识和价值观偏离的外化。[1]网络文化一方面革新着电视剧的外观和内容艺术，另一方面却也加深了电视剧的媚俗化审美。
首先，电视剧历史虚拟化。为了叙事更加具有戏剧性，情节更加吸引人，一些电视剧或完全架空历史，模拟历史人物的轨迹上演宫廷剧和历史剧；或者在原有史实的基础上进行虚构，对历史事件的修改混淆视听，误导观众对史实的认识。电视剧《甄嬛传》改编自流潋紫的网络同名小说，小说架空历史虚构了人物。编剧将人物放置到清朝雍正时期，而剧中的桥段大部分都是小说中所叙述的。历史上雍正时期的后宫史实并不多，据考究是有年妃（剧中称华妃）这样的人物，但史实中她不仅生下了皇子，而且为人谦逊贤良，剧中人物并不符合史实。《步步惊心》是在康熙时期的历史基础上，虚拟了一个马尔泰若曦的人物，讲述了现代人穿越到清朝与四王爷相爱的故事。剧中有大量关于“九龙夺嫡”的描写，部分是依据史实的，当然大部分都是虚构的，尤其是感情戏。《女医明妃传》直接将历史上女医谭允贤和杭皇后融为一人，扭曲了真实的历史。这样的电视剧却能够误导观众对历史人物和历史事件的认识。抗日剧更是违背史实的存在，一些电视剧为了凸显抗日八路军的英勇无畏，将八路军描述为百战百胜，而日军愚蠢自负。这样的抗日剧对观众来说会产生错误的历史记忆和荒诞的历史趣味。
其次，电视剧的审美趣味低俗化。网络文化是通俗化文化的代表，一些网络文学改编的电视剧自然带有媚俗化的印记。《芈月传》《大汉情缘之云中歌》《班淑传奇》等热门剧集中男女主角之间的虐恋总是会穿插着三角或四角恋爱。历史剧中女主角的成功总是归功于美貌和依靠男性权利者的宠爱上位。即使是军旅题材和抗日电视剧也是热衷于对爱情的描写，而忽视本身的故事性。一些电视剧中存在一些过分暴力、色情的镜头，为了提高收视率抓人眼球不惜采用戏谑和媚俗的方式改写历史。
最后，当前电视剧媚俗化表现在人物表现的平面化和标签化。互联网时代的电视剧很难再出现一些类似于《亮剑》中李云龙这样有血有肉的人物，电视剧为了满足观众的喜好，一味将主演分为好人和反派，好人永远善良正直不犯错误，而反派集罪恶于一身。《芈月传》里的芈月并无争权的欲望，之所以能够达到权利的巅峰，完全是天意弄人，是命运逼迫无奈。《武媚娘传奇》里武则天化身纯情善良的少女，无意宫殿之内的权谋之术，而反派一味的猜疑嫉妒，才导致她一步又一步走上了皇位。这类电视剧中的反派似乎与生俱来坏心肠，嫉妒、猜疑、心狠手辣。把人物形象刻画平面化、标签化，这样的人物设计并不符合现实，也因此失去了艺术价值。
审美的肤浅化表现为审美的低龄化。一些雷剧层出不穷，《天天有喜》有着大量幼稚不符合逻辑和现实的桥段，剧中人物嘻嘻哈哈搞笑的方式却获得低龄化观众的喜欢。客观来看，这样的电视剧并无太多的文化价值，既无教育意义也无审美趣味。
审美肤浅化还表现为无意味叙事的泛滥。无意味叙事是电视剧叙事的主要方式，即是着眼于现象层面表现情节的离奇曲折，注重故事情节的叙述而忽视人物和故事背后的人文情怀以及历史文化内涵。在观众面前呈现了艺术幻想，却没能产生艺术联想。网络文化对电视剧艺术的侵袭，为电视剧带来了诸多灵感，网络文学的繁荣，使得剧本选择更加广阔。电视剧的内容不再单调枯燥，出现了很多剧情离奇引人注目的电视剧。电视剧《花千骨》描述了花千骨从少不更事到为爱痴狂的妖神，最后又因为爱牺牲自我的故事，剧情丰富饱满，一波三折。但是细细品味，该剧所描绘的爱情至上之外并没有带来关于历史文化层面的思考，并且更多的叙事是反生活经验和反形式逻辑的，超乎现实的叙事，让观众只能止步于后期制作的美轮美奂，而无深层次的文化解读。
审美的肤浅化意味着电视剧艺术的单调枯燥，一味的关注形式上的突破，而忽视内容上的丰富会造成观众的流失。现在的观众人群的人文素质在不断提高，电视剧在满足人们娱乐功能的同时，也应该具备一定的教化功能和深度的意义解读，力图带来现象层面和历史文化层面的共鸣。
总而言之，网络文化以锐不可当之势影响着现代影像艺术。网络文化影响着电视剧的主题、角色、叙事艺术、视听艺术和艺术风格，使其在这五个方面都具有了鲜明的网络文化的烙印，给电视剧艺术带来了新鲜元素。同时，网络文化是一把双刃剑，使得电视剧内涵平面化和审美媚俗化。作为一种包容性强大的文化，网络文化正逐渐重塑着电视剧的艺术形态及表征。
【注释】
[1]薛晋文.关于都市言情剧中艺术审美价值缺失的思考[J].中国电视,2008(9),38.
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