人物角色强调个人色彩

电视剧人物形象的塑造主要体现在台词和表演两个方面，网络文化的渗入，电视剧的台词和表演都有了深层次的转变。台词具有展现剧情、体现人物性格和彰显主题的作用。《爱情公寓》和《武林外传》这一类型的情景喜剧经常会出现网络化的台词逗乐观众。《爱情公寓》中曾小贤一角，说过“哥不是上帝，是寂寞”，这句台词源于网络用语“哥抽的不是烟，是寂寞”。类似这样的网络语言在电视剧中屡见不鲜。《爱情公寓》和《武林外传》这样的喜剧电视剧不仅存在大量的网络语言，而且电视剧中的台词随着电视剧的热播成为了网络流行语中的一部分。例如“多读书多看报少吃零食多睡觉”“好男人就是我，我就是曾小贤”“船到桥头自然沉”等台词后来成为了一大批网友在微博或者腾讯QQ上的签名。网络文化语境中的电视剧台词出现如下新的变化。

首先，传统电视剧的台词更讲究文学性，互联网时代电视剧的台词更注重趣味性；传统电视剧有一大部分改编自文学小说，比如《西游记》《红楼梦》《封神榜》等古代神话小说，文学性强。而改编自这些文学作品的电视剧承袭了其中的特点，在台词上更加优美。1987版的《红楼梦》台词很多都出自原著，演员对台词的表演也是比较文学性的。2009年的《红楼梦》就出现了较多口语化和生活化的表述。

新时期的电视剧深受网络文化的影响，网络文化具有平民性、通俗性、趣味性，使得电视剧的台词更注重趣味性。《武林外传》中每个人物的台词用带有方言化的方式进行演绎，更加搞笑有趣，郭芙蓉的口头禅“排山倒海”和白展堂的“葵花点穴手”等台词令观众忍俊不禁。

其次，传统电视剧当中台词一般是书面语的口语化，而互联网时代的电视剧台词更加口语化、通俗化和生活化；关于87 版《红楼梦》台词罗自文教授认为，87版的对白整体上采用翻译原著的方式，对其中一些文言字词进行了现代口语化处理，如将“狂诞”改为“狂叹”、“至此”改为“到此”、“邀兄到敝斋一饮”改为“弟当陪兄小酌几杯”、“不日可接履于云霓之上矣”改为“不久即可青云直上”、“明岁”改为“明年”、“作速”改为“尽快”、“兄之所学”改为“兄平生之所学”、“再晤”改为“再见”等。此外，根据剧情和表演的需要，对小说原著的复杂内容进行了省略或者大幅度改编，如在“只是老兄从未提起”前省略了“但每遇兄时”、在“方不负兄平生之所学呀”后省略了“其盘费余事，弟自代为处置，亦不枉兄之谬识矣”，将冷子兴大段对话进行缩减，增加了大量的语气助词，如“啊”“呀”“哦”“吗”“呢”等。这样的台词设计一来忠实于原著，二来营造了艺术气氛。

相比来看，新时期的电视剧台词语句较短，显得生活化、通俗化。例如《生活启示录》中于小强感叹婚姻称“结婚前是你今天开不开心，结婚后是土豆多少钱一斤”。《婚姻保卫战》里“一个家庭要太平，要么女人牺牲，要么男人退让。俩人都想占上风，那还有好？一山不容二虎”“高学历，高素质，高收入的‘三高女人’已经过时了，现在得是‘三Z女人’才有市场，有姿色、有知识、有资本”。这一类型的台词，一方面体现了现代人的生活态度；另一方面也穿插着现代人的生活状态和生活体验。现代生活节奏的加快和生活压力较大，剧中的口语化、生活化、通俗化的台词间接表达了现代人的心声。

再次，互联网时代的电视剧台词一般会带有一定的人物标签，这些人物标签同样是来自网络文化的产物，例如高富帅、土豪、玛丽苏、傻白甜等人物标签设定。高富帅是形容长相帅气、个高腿长、多金的男子，例如电视剧《姗姗来了》中男主角封腾的人物标签就是高富帅，因此他的台词对白都要凸显这样的人物标签，要霸道、帅气、豪气。例如剧中封腾对女主角的表白：“我要让所有人都知道，这个鱼塘，被你承包了。”这一句台词也遭到了网友的恶搞，他们更将饰演男主角的张翰戏称为“塘主”。

最后，互联网时代电视剧的台词呈现后现代主义解构特征，体现个性，强调多元化和差异化。后现代解构主义思潮的代表人物是法国哲学家德里达，他的基本立场是张扬自由与活力，反对秩序和僵化，强调多元化的差异，反对一元中心和二元对抗，认为应该以多元的开放心态去容纳，用新的眼光去解读。网络文化同样具有后现代解构主义思潮特征，强调个性和差异，注重自由与活力，这样的影响也渗入到了电视剧的台词中。抗战剧的题材是比较严肃和严谨的，《伪装者》这样一部抗日谍战剧中台词却也时常体现出了幽默和轻松。例如剧中明楼和明诚回家过年向大姐明镜讨要红包，明镜问明楼“你什么时候那么乖巧啊”，明楼的回答是“要钱的时候”。明台被大哥明楼叫过去谈话，明台怕大哥生气，问明诚“那边什么情况，是晴天还是阴天”，明诚回答“我不负责天气预报”。台词不再是僵化的一问一答，而是充满笑料的轻松聊天。

图9.1　三大型男主演的《伪装者》引领了当年电视剧潮流

网络文化对电视剧人物角色塑造的影响，具体体现在三个方面。首先，电视剧人物角色呈现“新新人类”的特征：特立独行、反叛、古怪、与时俱进。新新人类兴起于20世纪80年代的台湾，意指那些不同于旧年代的人物，是新潮而与时俱进的年轻人。随着网络文化的流行，新新人类一般活跃在网络世界当中，他们特立独行，要求差异化，喜爱奇装异服，同时喜爱解构哲学，恶搞文学性的语言，思维反叛古怪。

新时期的电视剧中存在着大量的新新人类，例如《我的青春谁做主》里面的钱小样、方宇、李霹雳这些颇有性格的年轻人，他们穿着时尚、前卫、性格叛逆，不愿意在父母的安排下度过自己的青春生活，他们也酷爱用搞笑的语言表达自己对生活的人生感悟。《爱情公寓》中出现过一个叫“艾派德”的形象，服装造型就类似于网络流行词汇中的“杀马特”造型，常常令人捧腹大笑。《我爱男闺蜜》里面的方依依，是个叛逆张扬个性的九零后女孩，在电视剧里面，她顶着乱蓬蓬的“杀马特”造型，甚至还闹出“未婚生育”“闪婚闪离”的事件，被观众称为“奇葩”。

图9.2　具有浓厚网络风情的《爱情公寓》

其次，网络游戏人物成为电视剧中的人物角色。网络游戏人物改编成电视剧人物角色的情况有两种：第一种是部分网络游戏角色加入电视剧当中，最典型的当属《爱情公寓》，这部剧中出现了“超级玛丽”中的马里奥，而剧中的主角人物也曾在剧中扮演了游戏“真·三国无双”中的貂蝉一角。第二种则是全剧都由游戏改编，里面的人物角色基本都来源于网络游戏，例如《仙剑奇侠传》系列的“救世英雄”李逍遥、景天和“女娲后人”，《轩辕剑之天之痕》里面的陈靖仇、挞拔玉儿、宇文拓等都是游戏里面的人物，将其改编，刻画成电视剧中有血有肉的角色。

最后，电视剧中的女性角色的塑造有了新的变化，从传统新女性转变为网络新女性。传统电视剧中的形象以《渴望》中的刘慧芳为典型，是以家庭和儿女为中心的贤惠体贴的形象，而在网络文化的洗礼下，电视剧中的女性角色形象也在悄然变化。一方面，女性形象的塑造偏向中性化；“女汉子”“男人婆”“女奇葩”这些词汇均来源于网络，它表明的是一种女性要求独立平等的心愿。传统文化中要求女性要端庄贤淑，现在电视剧中多见中性化的女性形象。电视剧《罗门镇女人》的杨春兰当上女匪首，带领一群人抗日，独当一面，陈数在《我爱男闺蜜》中化身霸道独立的“野蛮闺蜜”，闫妮在《一仆二主》和《生活启示录》中扮演的都是坚强独立、不矫情、不娇气的女汉子形象，为了爱情奋不顾身，对自己心仪的人发动一系列的爱情攻势，最终拿下了心上人。形象上也更加中性化，例如《小爸爸》中的马伊琍是穿着中性服装，开着摩托车的短发中性形象。另一方面，电视剧中频繁出现带着网络标签的女性形象。正如前文的“女汉子”，电视剧中女性形象常常会带上网络标签。《姗姗来了》里面薛姗姗是“傻白甜”，《一仆二主》里面的顾菁菁是“剩斗士”，《甄嬛传》里的安陵容和皇后是“腹黑心机女”等等，都是带有网络标签的女性形象。

综合言之，网络文化的开放性、平民性以及互动参与性等特点，使得它无处不在地影响着影视作品的内容和风格，为电视剧注入了新的活力。这些角色一般强调个人色彩，彰显人物性格，体现了80、90后的人生价值观和生活态度。受网络文化的影响，电视剧的台词犀利幽默，角色塑造展现当代年轻人迷茫、叛逆、梦想和怀旧等内在精神世界。