在大型历史话剧《岳飞》紧张排练之际，我们到甘肃省话剧团走访了该剧特邀导演——中央戏剧学院导演系教师罗锦鳞。
这是一个周末的夜晚。当我们走进罗锦鳞的住所时，他正凝神伏在舞台模型前，手里捏着跳棋子——演员的替身，在搞调度设计呢。
我们表明来意后，径直问道：“罗导演，听说您对《岳飞》有特殊的感情，这大概也是请您来执导这出剧的重要原因吧？”
“我与《岳飞》建立感情，也经过了一个由浅到深的过程。”罗锦鳞稍思片刻，向我们介绍道：“汪铖同志创作的《岳飞》剧本是1962年问世的，田汉曾赞扬剧本的创作‘出手不凡’。但在‘左’的文艺思想影响下，特别是在‘文化大革命’的动荡年代，剧本与作者同样遭到厄运。直到1979年，经我院金山院长推荐，表演系78班才将该剧列为毕业演出剧目。当时，我被借调去担任导演。1980年，我先后到河南、江苏、浙江等地，考察了岳飞的出生地和他当年战斗、生活过的地方，了解到许多民间关于岳飞的传说。他刚直不阿、英勇抗金的故事在民间广泛流传着。这一切，深深地感动了我，更加深了我对《岳飞》的感情。我爱这个戏，还因为它还历史以本来面目，揭露了秦（桧）赵（构）勾结、制造冤案的罪恶事实，尖锐地指出赵构是杀害岳飞的罪魁祸首。该剧在学院排练时，演员哭了，作为导演，我竟然也流了泪，足见其感人至深。但遗憾的是，由于种种原因，《岳飞》还未上演，这届学员就毕业了……这次到甘肃省话剧团来导演《岳飞》，就是补偿我未酬的夙愿的。”
当我们询及他准备把《岳》剧导演成什么风格的时候，他从桌上一厚摞书中找出了导演笔记，说道，这是一出含有传记性的历史悲壮剧，也是一曲悲壮的历史颂歌。它的基调是岳飞的浩然正气，也是中华民族的浩然正气。这就要求整个剧不仅要再现历史生活场景，给人以历史真实感，又要具有《满江红》的气魄，像江河直泻，势不可当，充满内在的力度和强度。它的风格应该古朴，节奏要鲜明，全剧富于雕塑感和音乐性。在处理手法上，要向戏曲学习和借鉴，但又不失话剧的风格和特色。接着，他谦虚地补充说：“不过，这只是纸上谈兵，能否兑现，还很难说。”
最后，罗导演对我们说，同电视、电影比，目前话剧暂处于劣势。但我们要善于发挥话剧优势，争取通过活的人、活的思想感情、活的声音感染观众，赢得观众。
（与高平合作，原载《兰州报》1983年6月30日4版）
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