栏目间的衔接方式

三、栏目间的衔接方式

综艺节目是由一系列栏目结构而成的,栏目是其基本的结构单位。同时,栏目又是由若干节目元素组成,如一首歌曲、一支乐曲、一个相声段子、一个戏曲唱段等。栏目可长可短,短的由一个节目元素组成,长的可由几个节目元素组成。栏目中的节目元素既可以由一个类别的节目元素组成,如几首歌曲或一两个戏曲唱段,也可以根据规定的立意,选择相关内容的不同类别的节目元素组成,如围绕着“怀旧”这个立意,可选择内容相关的歌曲、诗歌、戏曲唱段、小品等。

由此不难看出栏目在综艺节目中的重要性。那么,栏目间的转换、过渡,即所谓的“衔接”,也就十分重要了。栏目间的衔接非常需要编辑技巧,否则就是栏目的堆砌、拼接,毫无美感。这里将着力介绍两种主要的编辑技巧,即栏目间的衔接方式。

栏目间的衔接方式,似乎与串联词有关,属于主持人表达的范畴,但又似乎与节目的结构有联系。实际上,它虽与二者有紧密的联系,但都不属于二者的范畴。这里的衔接方式是指编辑的方法、手段、技巧。

线性衔接方式和非线性衔接方式是两种常用的编辑技巧。所谓的“线性”、“非线性”,是借用了电子技术中的两个名词,如“线性电路”、“非线性电路”(规范的名称应该为“数字电路”或“逻辑电路”)等。线性,是指事物在向前发展运动时,其内部的组成部分是按照一定的秩序,沿着一定的轨迹(似一条线一般)向前发展的;非线性,是指事物向前发展运动时,其内部组成部分尽管总的方向一致,但运动的轨迹却并不完全一致,没有沿着一条线而一贯到底。把“线性”、“非线性”借用到综艺节目的编辑方法、技巧中来,可以非常形象地说明问题。

(一)线性衔接方式

各栏目(板块)在转换时,强调栏目间的联系,强调栏目间的共同点。众多栏目间的相互关联、环环相扣的衔接,组成了综艺节目的整体。线性衔接方式要达到的是整个综艺节目的整体感效果。

1.在主题式结构方式的综艺节目中的应用

线性衔接方式非常适用于主题式结构的综艺节目。因为这种结构的综艺节目本身就有一个统一的贯彻始终的主题,而且各栏目的选材都是围绕着这个主题进行的,所以各栏目间有着天然的关联关系。这个“主题”,这个“关联关系”,就是栏目间进行衔接的最好话题、出发点。如以“中秋”为主题的综艺节目,整个综艺节目都围绕着中秋佳节的团圆、思乡、亲情为中心话题,各栏目也以此为出发点去选取相关的音乐、文学、戏曲、曲艺等各类节目。在栏目间进行转换的时候(包括栏目内各不同类型的文艺节目元素间的转换),与中秋相关的“吃月饼”、“赏月”、“合家团圆”等内容,自然就是衔接转换的最好素材了。

2.在非主题式结构方式的综艺节目中的应用

在这种结构的综艺节目中,栏目之间没有必然的、紧密的联系,无法自然地进行栏目间的转换、过渡。此时应该在前后栏目中的文艺节目上下工夫,在节目内容、表现形式等方面寻找共同点,以此作为栏目转换、衔接的因素。如:前面的栏目是采访周杰伦和他演唱的歌曲《我的地盘》,后面栏目则是戏曲唱段介绍。两个栏目间的距离太远了,无论是节目内容还是节目形态,全然没有一点联系。但是,周杰伦曾经唱过一首名为《双节棍》的歌曲,双节棍是中国武术中的一个兵刃器械,歌曲中的内容当然也与武术有关;而戏曲表演中的唱、念、做、打四门基本功中的“打”,同样是以中国武术为基本内容的。武术,成了这两个栏目间的共同点,是其转换、衔接的因素。因此,可由前面栏目中的周杰伦谈到《双节棍》,引出武术的话题,再由武术说到戏曲四门功课中的“打”,将话题转入戏曲,进而由戏曲引到后面栏目所要介绍的戏曲唱段。如此,两个看上去没有任何联系的栏目,就形成了一种紧密相关的转换过渡,而且还很巧妙,也有着一种顺理成章的自然。

(二)非线性衔接方式

这种衔接方式不强调栏目间的联系,甚至有意淡化栏目间已有的某种共同点,实行直接的切换式的转换过渡,使栏目转换十分明确。由于采取了切换式的转换,因而转换的方法十分简单,往往是一两句话就可完成转换。如在简单回报刚刚结束的栏目之后(也可不回报),直接播报马上要进行的栏目。仍以上面周杰伦的歌曲和戏曲欣赏为例,栏目间的转换可以是这样的:“在刚才‘歌星溢彩’栏目中,我们听到了周杰伦的《我的地盘》,在下面的‘戏曲名段’栏目中,我们将请您欣赏京剧大师梅兰芳先生的一个唱段”,只用两句话就完成了栏目间的转换和衔接。

非线性衔接方式,转换方法简洁,栏目转换效果明确。这里特别要强调的是,简洁并不等于简单,更不等于粗糙。非线性衔接方式的简洁是要追求综艺节目整体的明快、清爽的效果,给人一种简洁的美感。

1.在非主题式结构方式的综艺节目中的应用

非线性衔接方式多应用于非主题结构的综艺节目,因为二者间有着十分突出的相似之处:一是不强调栏目间的联系,二是栏目间本身就没有什么共同点。因而,二者结合,相得益彰。

2.在主题式结构方式的综艺节目中的应用

非线性衔接方式作为一种编辑方法和技巧,同样可以应用于主题式结构的综艺节目中,当然这种应用,主持人要着力去淡化栏目间已有的甚至是比较紧密的联系。在实际操作中,主题式结构的综艺节目往往不会通篇采用非线性衔接方式,而是为了某种目的在局部采用,如出于节奏变化的考虑,整体布局谋篇时的详略考虑,等等。

关于“栏目间的衔接方式”,这里有两点特别提示:

其一,这里所讲述的“栏目间的衔接方式”与前面所讲的“结构方式”在外在表现形式上有许多共同之处,如线性衔接方式和主题式结构方式都强调综艺节目的整体性,强调栏目间的联系,而非线性衔接方式和非主题结构方式则均不强调综艺节目的统一性,淡化栏目间的联系。但是,“栏目间的衔接方式”和“结构方式”不是一回事,有着本质的区别。“栏目间的衔接方式”是一种编辑方法、技巧,是为实现“结构方式”而采用的具体的手段。形象地说,“结构方式”是综艺节目的筋骨,而“栏目间的衔接方式”则是血肉。一期综艺节目,如果结构方式不当,即使栏目间衔接转换得再巧妙,则整体节目也立不起来,或松散拖沓,或过于凝重;如果栏目的衔接转换不当,则整体节目只是筋骨不见血肉,给人一种干涩无味的感觉。

其二,在实际节目中,两种栏目衔接方式的结合使用是最为常见的,这是由两种衔接方式突出的优、缺点所决定的。

线性衔接方式最大的优势是使整个综艺节目融为一体,整体性强。但是,每个栏目转换时都用大量的语言去述说栏目间的共同点,以达到有机的转换,势必造成整体节目的拖沓,甚至有一种黏滞的感觉。何况有些栏目之间并没有联系,硬去找共同点,也会给人以牵强感。

非线性衔接方式,其简洁的转换方式的确给人以清爽、明快之感,但如果整个综艺节目的栏目之间都这样转换,势必会给人一种简单、粗糙之感。尤其在主题式结构的综艺节目中,如果硬抛开栏目间已有的联系而简单切换,则给人一种生硬的、不合理的感觉,是为败笔。

取二者之长、避二者之短,就成为许多综艺节目编辑人员创作的必由之路。他们在实际操作中,把这两种编辑方法结合使用,当细腻处尽情发挥,当简洁时用一两句话一带而过,从而使整体的综艺节目内容安排详略得当,节奏进展疾徐有序,情绪发展张弛有道。

【注释】

[1]王雪梅:《中国广播文艺广播剧研究》,北京广播学院出版社2003年版,第415页。