【摘要】：对比锺繇、王羲之楷书，王献之的确在“改体”上有许多重大创新，突出表现在“造势”的技巧上，一改过去古拙质朴为妍美流便，字形开张，主势外拓。王献之新体楷书，像锺繇、王羲之那样端正古朴的很少，更多的是以字造型，以形取势。王羲之《题卫夫人〈笔阵〉图》说“预想字形大小、偃仰、平直”等，王献之则将这种偃与仰的关系付诸生动的形象。
结体特点_临帖技巧
对比锺繇、王羲之楷书，王献之的确在“改体”上有许多重大创新，突出表现在“造势”的技巧上，一改过去古拙质朴为妍美流便，字形开张，主势外拓。《书谱》评价“古质而今妍”可谓评到了点子上。具体可从以下三个方面去体味和把握：
（一）疏密变幻，各具情势。
第一，或长或扁，一应自然。字体的长与扁，高与低，相距悬殊，创造了非常舒适的疏密关系。如：
第二，巧于布白，疏处亮丽。如：
“拾”一行三个例字，疏密匀称，营造一种端庄之美。
“芝”一行三个例字，隶捺夸张，更营造一种亮丽之美！
（二）以欹造势，隶趣天然。王献之新体楷书，像锺繇、王羲之那样端正古朴的很少，更多的是以字造型，以形取势。
第一，左下—右上势。像
。如：
这类字在结体上很有创意，字体呈“仰势”，与其下面的“偃势”对比，构成了同一件作品中结体的丰富变幻。王羲之《题卫夫人〈笔阵〉图》说“预想字形大小、偃仰、平直”等，王献之则将这种偃与仰的关系付诸生动的形象。
第二，左上—右下势。像
。如：
这类字顺应了隶书渊源，楷中有隶，隶中有楷，将隶书夸张之造型革故鼎新，别有一番意趣。
（二）大巧若拙，纯朴老健。如：
这些字歪歪扭扭，貌似不端，后三个字甚至改变了原来的笔画和结体，出尘脱俗，拙趣横生。
以上分析是为临帖打基础，字形把握得准，多种结体形成于心，写起来才不至于迷茫不知所措。
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