金铁铃_绢花世家“花儿金”的第五代传人_少数民族

金铁铃_绢花世家“花儿金”的第五代传人_少数民族

金铁铃（1956～），民间手工艺人，北京绢花传承人。北京人，满族。他身为绢花世家“花儿金”的第五代传人，从小受家庭熏陶学会了绢花制作，20岁出头进入北京绢花厂，曾任技术创新组组长，不到30岁即获得了全国工艺美术“百花奖”。2009年成为第三批国家级非物质文化遗产项目（传统美术类）代表性传承人。传承技艺“追真仿鲜”，拒绝“行活儿”。代表作有《十丈珠帘》《嫦娥奔月》《红梅报春》等。

一、“花儿金”绢花世家

金铁铃(www.guayunfan.com)

1956年，金铁铃出生在北京崇文区花市大街一个满族家庭，是这个家庭最小的儿子。

金家是一个民间手工艺世家，金铁铃则是这个绢花世家“花儿金”的第五代传人。

“花儿金”的创始人金桂，生活于清代晚期，以做“京花”为生。他以绫、纸、通草为原料，做的花几可乱真。后来被宫廷选中，为太后、皇后及公主们做“凉板头”上的饰花和压鬓花。金铁铃说，小时候他们家里还有祖传的腰牌和顶戴花翎，估计正是那段历史的见证。

金铁铃的父亲金玉林，是“花儿金”的第四代传人。年轻的时候，他是清廷皇家禁卫军的骑兵，还是“宫里跤”高手。他还喜欢唱戏，带扮相，和京剧大师侯喜瑞交往很深。在绢花领域，他既继承传统，又勇于创新。1928年，东交民巷外国使馆定做月季花，无人敢应，而他用洋缎做出了新式月季，开辟了胸花品种，从此声名远播。

新中国成立后，1956年，金玉林积极响应号召，带头参加公私合营。他领军的北京绢花厂是全国绢花行业的标杆，而且是当时出口换汇的龙头企业，长年排名第一。他的作品多次得到朱德委员长的高度称赞，苏联著名画家克里玛申称赞他是“中国天才的民间艺术家”。他做的绢花组成的大型花车，曾多次参加国庆游行。他还是全国第一批被授予“老艺人”称号的工艺大师，还曾获得“北京市劳动模范”的称号。

金铁铃声称“父亲是一个特别伟大的人”，“几乎所有人都特别尊敬他，做人特别成功”。金玉林历经清朝、民国和新中国，因此，有人说他是“三开人物”，就是三个时代都吃得开的人。金铁铃将之归结为“可能就是因为他为人特别真诚、善良、厚道”。

金玉林兴趣广泛，在许多领域都有一定造诣，金铁铃概括为“在他喜欢的各个方面都有自己的成就”。而在“花儿金”的艺术发展上，金铁铃认为父亲“到达了一个顶峰。他制作出来的文竹、‘十丈珠帘’菊花，都是前代艺人根本做不了的，过去绢花只是装饰品，他开创了独树一帜的‘盆花’制作，他说‘自然界有什么花儿，我们就能仿什么花儿’，他真能做到。”

二、“天下绢花出北京”

绢花指用各种颜色的丝织品等仿制的花卉，是我国具有悠久历史和浓厚装饰色彩的手工艺品。

绢花古时候称作“头饰花”，源自唐代，已经有1000多年的历史。晚近从新疆阿斯塔纳唐代墓葬中出土的绢花，虽经千年沉睡，但仍然色泽鲜艳，活灵活现。

相传绢花的起源与杨贵妃有关。唐玄宗李隆基的宠妃杨贵妃左鬓角上有块疤痕，为了遮盖，每天都要让宫女采摘鲜花戴在鬓角上。可鲜花几个时辰就蔫了，冬天又不容易获得。一位心灵手巧的宫女用绫、绸扎成假花献给贵妃，不仅遮了丑，而且更添妩媚姿容。此后，妃子、宫女们也竞相效仿。后来，这种“头饰花”传到民间，盛行一时，逐步发展成独具风格的手工艺品“绢花”。

我国绢花的生产地主要有北京和沈阳，又以北京最为著名，所谓“天下绢花出北京”，因此有“京花儿”之称。

北京绢花有着悠久的历史。明末清初，不仅有单纯的花朵，枝花、盆花、花环等品种也陆续出现。后来，清廷还设立了专门的机构。康熙三十二年（1693年），清宫内府御用工匠作坊有“花儿作”，专司绸、缦、绢、纸等供花、宴花、瓶花等。到清代中期，绢花业进入繁荣鼎盛时期。据《北平工商概况》记载：“各街市花庄及住家营花者约在一千家以上。”

金玉林与家人一起制作绢花

绢花制作讲究形象逼真，花瓣色彩由浅入深、浓淡相宜，花朵层次分明。其制作工序一般是：将选好的绸缎、绫绢上浆、整平，再用各种花瓣模型的凿子凿出花瓣，染上颜色，染过色的花瓣，需用手工“捼”（折叠塑形）成所需要的各种形态，等烘干后，粘合成花朵和花蕾。花叶的制作也基本相同。最后，花朵、花叶和花梗组装在一起，即成为绢花成品。

金铁铃将绢花制作总结为“凿、染、捼、粘、攒”五道大工序，其中“凿”之前还要选料、上浆。金铁铃以做盆菊为例，说一盆菊花1000多片花瓣，光是“捼”这道工序，每个花瓣捼50多下，整盆要捼50000多下。因此，做一盆花儿经常要花20多天时间，每一道工序都需细致的生活体验与耐心闲适的心态，否则做不出好活儿来。

北京绢花以造型优美、做工精细、色泽悦目、形象逼真而名扬中外。清代，北京著名艺人制作的绢花曾在巴拿马万国博览会上获奖。新中国成立后，绢花手艺在国家的支持和老艺人的努力下，不断推陈出新。

传统的“京花儿”多是头饰花和服饰花。新中国成立后，金玉林等北京绢花厂的老艺人创造出前人从未做过的悬崖菊、藤萝架、梅花等室内盆景，并做成花篮和花车，多次参加国庆巡游等国家大型活动。在金玉林的推动下，“京花儿”这一古老的工艺大放异彩，在1954～1974年的20年间，北京绢花厂产品出口苏联、蒙古和欧洲国家，给国家创造了大量外汇。

如今，北京绢花品种已由原来的几十种发展到2000多种，有戏剧花、花纤、花篮、盆景等。北京绢花艺人还设计制作了防火的烛台花环、纸拉花、防水绢花等。目前，北京绢花除满足国内需要外，还远销50多个国家和地区。

三、“绢花选择了我”

金铁铃在制作绢花

金铁铃是在父亲的影响下学习绢花制作技艺的，他说：“没有我父亲，我就不可能走这一行。”

回忆儿时自然而然的习艺过程，金铁铃说：“从小我们家所有人都做花儿，我也一样，家里到处都是花儿，那时就已经帮着父亲粘叶子了，耳濡目染，对这门手艺很轻松地就迷进去了。”

成长在新时代，金铁铃的人生轨迹与父辈们大为不同。按部就班的学校生活之后，长大的金铁铃“插场”去了昌平，没能在父亲当时任职的北京绢花厂上班。

1976年，父亲金玉林去世。1978年，北京市出台新政策，老艺人的子女可以接班，于是金铁铃被从昌平找了回来。金铁铃认为这时自己才真正开始学艺，因此他常说：“不是我选择了绢花，而是绢花选择了我。”

此时，小时候的习染和锻炼，加上几分“做花儿的天赋、悟性”，金铁铃1978年进厂学艺，1982年就凭借作品《十丈珠帘》获得了全国工艺美术“百花奖”。金铁铃说：“那时拿奖不容易，需要在全厂三次考核中都进入前三名，才有参赛资格。结果，三次考核我都拿了第一，参加全国比赛一下拿了一等奖，当时才26岁，成了轰动一时的新闻。”

获奖之后，金铁铃担任了厂里创新组的组长。之后，在继承父亲优良传统的基础上，金铁铃逐步拓展自己的创作之路，在制作上不断创新，他设计的作品多次在全国工艺展上获奖。

1984年，作为北京市青联委员，金铁铃随北京市青年代表团访问了日本。1995年，金铁铃到美国进行艺术交流，被联合国教科文组织授予“中国民间工艺美术家”称号。现在，金铁铃还是北京民间艺术家协会理事，东城区民间艺术家协会常务副主席、秘书长。

说到自己的成就，金铁铃坦承自己不可能超越父亲。在接受记者采访时，金铁铃说：“他让我高山仰止。光是菊花他就能做出90多种，我现在只能做两种。父亲还有好多绝活，比如俏色染活儿，绫罗绸缎染10次都是一个色儿，而且任凭日晒雨淋都不掉色，做出的花儿上还能有露珠。这些绝活儿我都不会。自然界的什么花儿，父亲看一眼就能做出来。‘文革’期间家家户户供奉的‘芒果’就是父亲做成的模具。1968年毛主席将非洲总统送给他的芒果转赠给首都工人，北京绢花厂得到了上级指示：紧急赶制一批蜡制芒果，供宣传用。可芒果什么样，大家谁也没见过，于是上级派人带父亲去看了一眼，回来就用白薯削出了模型，翻成模具，成功地完成了任务。”

金铁铃与他的绢花（菊花）

父亲对金铁铃的影响，更表现在为人处世方面。他记得小时候，大家生活都比较困难，肉非常珍贵，而父亲金玉林会经常请来串门的街坊邻居留在家里吃肉，父亲的口头禅是：“不就是添双筷子嘛！”这使金铁铃养成了重视亲情友情、乐于助人的品格。在他的价值观里，“家庭是第一位的，亲戚朋友第二，金钱最多排第三位”。

四、“追真仿鲜”，拒绝“行活儿”

在北京绢花厂工作11年后，厂子倒闭了，金铁铃开始自己做绢花生意。当时，他设立了一些加工点，也在商场租了柜台，玫瑰花、小花篮、手捧花等都曾销售得不错。但从20世纪90年代中期开始，由于鲜花的普及和人们审美观念的变化，绢花行业开始出现不甚景气的局面，曾名噪一时的绢花处境尴尬、陷入困境，金铁铃也停止了绢花生意。

此后，金铁铃曾经帮朋友管理过公司，9个月里把公司的管理理顺就离开了。后来他又开过饭馆，因为有个朋友是一位出色的厨师。不过，他认为自己“不能算离开”绢花行业，因为“朋友必须帮，但做花儿对我来说是一种责任，传承民族文化，传承老北京艺术，传承家族荣誉的责任”。

2007年，北京绢花进入北京市崇文区“非遗”名录；2008年6月，北京绢花列入第二批国家级非物质文化遗产名录（传统美术类）。

2008年，崇文区成立了“花儿金博物馆”，展示了金铁铃的优秀作品。

2009年6月，金铁铃成为第三批国家级非物质文化遗产项目（北京绢花）代表性传承人。

说到认定“非遗”传承人，金铁铃认为最有资格的应该是自己的三姐。他说：“我们家兄弟姐妹中，真正直接跟父亲学绢花的是三姐，她做绢花的水平很高……前些年确定非遗传承人的时候，三姐直接就说是我，而别的兄弟姐妹听说我接下‘花儿金’这块牌子的时候，都说‘太好了’。”“这也是我们家的风气。我们家从来不争什么东西，都是相让。”

成为“非遗”传承人之后，金铁铃觉得自己的角色起了变化，从前他只当这是自己的手艺和爱好，此后更多了一份传播文化的责任。他说：“花儿这个技艺，我觉得我有义务把它发扬光大，继续传承下去。”

在金铁铃家，在航空公司工作的女儿，相对空闲时间比较多，她自己也喜欢做，父亲就带她习艺，但金铁铃认为女儿“还没有到那种特别喜欢的程度”。金铁铃决定成立一个“花儿金”工作室，把老艺人和爱好者聚集在一起，共同把这项老北京的手工技艺发扬光大。

如今市面上随处可见装饰性的假花，金铁铃称之为“行活儿”，不能算绢花行业的艺术创作。这是因为：普通假花的材质是涤纶，完全脱离了“绢花”之“绢”的质地；不少假花无视植物本身的生长规律，反季节、反常规；此外就是廉价的做工，流水线生产。

月季花丛中几可乱真的菊花

在这样的市场局面下，金铁铃仍然追求和坚持着自己“追真仿鲜”的艺术追求。为了“追真”，他成了花卉达人，对各种不同花卉的形状、生长规律如数家珍。他家里养了不少花，没事的时候就观察琢磨花儿的枝条、花苞、花蕊等的形态和微妙变化。即便是出去旅行，带回家的往往不是当地特产，而是各种鲜花。因此，金铁铃的绢花做得惟妙惟肖，菊花、牡丹、玉兰等绢花摆在鲜花丛中，几可乱真。金铁铃也笑称，每次自己捧着一盆刚完成的绢花出门，街坊总会惊诧道：“这花儿怎么养得这么好？”

如今，在传承技艺的同时，金铁铃有两项重要工作，一是重新制作代表性的绢花工艺品，如父亲的代表作玫瑰、文竹、棉花等盆景；二是整理绢花制作的文字资料，以供后人参考。