距离杭州市中心30多千米处的远郊地区，名叫富阳。富阳过境有富春江。1347年，78岁的占卜佬黄公望在这里泼墨绘制《富春山居图》。据说画了将近7年，完成此画后不久便驾鹤西去。
《富春山居图》以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠、松石挺秀、云山烟树、沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华兹”的境界。
《富春山居图》画成后，黄公望便将此图题款赠予同门师友郑樗（无用上人）。《富春山居图》便有了第一位藏主，从此开始了它在人世间600多年的坎坷历程。此画作成之初，无用上人就顾虑“有巧取豪夺者”。不幸被他言中，明成化年间沈周藏此图时便遭遇“巧取”者。沈周请人在此图上题字，却被这人儿子藏匿而失。
清顺治年间，吴氏子弟，宜兴收藏家吴洪裕得之后更是珍爱至极。吴洪裕病危时，气如游丝的他死死盯着枕头边的宝匣，家人明白了，老爷临死前还念念不忘那幅心爱的山水画。有人取出画，展开在他面前，吴洪裕的眼角滚落出两行混浊的泪，半晌，才吃力地吐出一个字：“烧。”说完，慢慢闭上了眼睛。
就在此画即将付之一炬的危急时刻，从人群里猛地窜出一个人，愣是把画抢救了出来，他就是吴洪裕的侄子吴静庵。为了掩人耳目，他又往火中投入了另外一幅画，用偷梁换柱的办法，救出了《富春山居图》。
画虽然被救下来了，却在中间烧出几个连珠洞，断为一大一小两段，从此，稀世国宝《富春山居图》一分为二。前段画幅虽小，但比较完整，约占原画的八分之一，上有一山一水一丘一壑之景，被后人命名为《剩山图》；后段画幅较长，但损坏严重，修补较多，保留了原画的大部分内容，约占八分之七，从中可见原画之风雅玄妙，被后人称为《无用师卷》。在《无用师卷》和《剩山图》的边缘各有一半印章，合在一起是“吴之矩”，就是烧化之人吴洪裕的父亲。据研究者猜测，吴家将烧断的两幅画合在一起，盖了吴之矩的骑缝章，这一枚印章，成为日后两画相认的凭据。
20世纪40年代中国内战爆发，国民党政府派遣专家鉴别筛选，将600多厘米的《无用师卷》（现藏台北故宫博物院）与其他50多万件（包括档案）故宫文物一起带往台湾。《剩山图》则在民间流转数载后为浙江省博物馆收藏，成为“镇馆之宝”。
两幅画本是一幅画，却一直分居两地，这触动了一些专家希望《富春山居图》合璧的意愿。其实早在1993年，上海电视台曾与台湾的“华视”联合举办中秋晚会，在月圆之夜让这幅分居两岸的画作在电视屏幕上“合璧”了一次。
20世纪90年代，时任浙江省台办主任的杨建新也和凤凰卫视董事局主席、行政总裁刘长乐一起寻求两幅画合璧的可能。为此，刘长乐也几次到台湾努力。但台湾方面却表示：浙江省博物馆的《剩山图》先过来，台湾过去的事先不谈。台湾故宫方面还提出了司法免扣押等问题。
所谓“文物司法免扣押”，即借展国须为展品出具法律保证，担保所借展品不会以任何理由被扣留在借展国。大陆方面虽没有这方面的文物法条，但海关法律里面已经有类似的条款：所有境外（包括港、澳、台地区）经海关批准暂时进口的货物（包括文物）必须在海关如数清点清楚，在规定的时间里，完成交流任务，并且如数运出海关，一件都不能留下。
“一开始他们提出这个问题，我觉得匪夷所思，后来才明白，他们觉得台湾故宫博物院的很多文物本来就是大陆运过去的，他们担心大陆会不会借展览这个机会扣留。”这个对杨建新来说“想都没想到的问题”却成为了圆合之最大阻力。
转机出现在2008年。
这一年，周功鑫出任台北故宫博物院院长。刘长乐再赴台湾努力。同年底，浙江省博物馆与台北故宫博物院的书信往来恢复了。浙江省博物馆馆长陈浩提出“愿向海关交纳高额保证金以作为物品复出境的担保，愿意就确保双方展品安全返回条款进行充分的研究。商讨任何可能的保障条件。如若你们坚持大陆须通过司法免扣押条款作为赴大陆展出的前提，则双方交流的良好愿望很可能无法实现”。为促成两地联展，建议双方各自努力，运用智慧，通过更高层面的互动来推动这一文化盛事的实现。沟通的恢复让协商缓慢地推进。
更大的转机来自温家宝总理。他在两会记者招待会上，给中外记者讲了黄公望和《富春山居图》一分为二的故事。温总理的公开表态，一时间两岸舆论关注热烈。
2011年端午节，浙江省省长吕祖善访问台湾，向台北故宫博物院承诺，《剩山图》会先来台湾，但此时还未得到台湾方面对于互展的承诺。对此，陪同吕祖善访台的陈浩觉得：“海峡的对岸也是我们的同胞，我们不过去，他们不过来，这个事情不就谈不成了吗？总要有人先过去。我们先过去又何妨呢？我相信迟早有一天，《无用师卷》会过来的。”
2011年1月16日，富阳人终于迎来他们盼望已久的台湾客人。这天，周功鑫再抵杭州，委托台湾财团法人广达文教基金会董事长林百里先生与陈浩在《富春山居图》的原创地、浙江富春江畔的富阳市签署了“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”备忘录，内文指出《剩山图》将在同年6月与《无用师卷》在台北故宫博物院合璧展出，同时，《无用师卷》会在“适当的时候”来大陆回展。
如今，面世660年，遭火殉360年，分隔两岸60余年的《富春山居图》得以在台北故宫合璧展出，是两岸文化人锲而不舍，奔走呼吁，鼎力促成的。一幅元代的传世名作，曾铸成中国绘画史上的一个巨大伤痕。但今天，这个伤痕正在弥补。
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