是非未明，决不轻下判断。
——陶行知
唐一禾(1905～1944)是湖北武昌人。出生于中医家庭。是中国现代著名的油画家、美术教育家。
他不仅在绘画上有着突出的成就，在抗日救亡运动中，也有着非常勇敢的表现。
唐一禾作为一名油画大师，以绘画为武器，宣传抗战。鼓舞了人民的抗战热情，他创作了油画《武汉警备者》，成功地塑造了保卫祖国大好河山的英勇战士的形象。画上的主要人物是一位全副武装持枪的士兵肖像，背景是阳光明媚的蛇山公园和春游的人们。作者以其出色的构思和生动的艺术语言形象地向人们宣告了这样一个真理:祖国的大好河山、人民的和平生活要用抗日的刀枪来保卫。这幅作品在1937年4月第二届全国美展上引起了轰动。日本侵略者大为恐慌，其驻武汉领事馆拟高价收购。唐一禾、唐义精兄弟俩以“非卖品”为由，毅然拒绝了他们的请求。
除了这一幅《武汉警备者》，唐一禾还创作了一批反映抗战与人民生活为主题的绘画作品，我们从中可以强烈地感受到他那热爱祖国和人民的真挚的感情。他的油画代表作《胜利与和平》创作于1942年。这幅画的中间是一位优美典雅的胜利女神(或曰和平使者)，在她的旁边站着一位手持宝剑的英姿飒爽的游击健儿，砍倒了画幅左下角歪斜着的如同野蛮般的日本强盗，使妇女、儿童得救了。这幅画表现了作者坚定的信念——日本侵略者必然被打败，抗战必胜，和平的愿望一定可以实现。这件作品既表现了唐一禾的爱国主义思想，也显示出他高超的技艺和才能，是思想性和艺术性的典范之作。
《七·七的号角》是唐一禾在1940年为创作巨幅油画所作的草图，描写当年青年学生组织的一支抗日宣传队。横幅的画面上一列长长的宣传队伍，他们举着旗帜，拿着土喇叭、锣鼓道具……开赴抗日的前方。“画家似乎不准备画一个特定的环境，然而这空白处理却是恰当的，它正好说明了当时举国上下、同仇敌忾的抗日情绪，也更好地说明了宣传队活动的舞台之广阔。”
在那个民族矛盾和阶级矛盾极其尖锐的年代里，唐一禾爱憎分明，他对民族敌人的憎恨正是出于他对人民的爱。他创作了一批表现劳动人民的作品，如《村妇》、《穷人》等，饱含着他对劳动人民的热爱之情。《村妇》所描述的是四川农妇赶场中休息时的神态。画面上一位农妇的背上背着她的婴儿，篮子里装的是在集市上出卖的母鸡，她的头微微低垂，脸上露出愁惨的表情。唐一禾创作此画的时间是1943年，反映的背景是四川江津农村，其意图是通过此画控诉日本发动的侵华战争，给中国社会造成的民不聊生的悲惨景象。《穷人》描绘的是祖孙两代人的悲惨遭遇，他们衣不蔽体，四处飘泊，老人佝偻着腰背，一手拄着讨饭棍，一手牵着孙子，挨门乞讨，他那由于饥饿深陷的眼睛失去了光彩，他似乎已经习惯了社会的黑暗，不乞求谁的安慰和同情;他已经不再留恋这人生，只有一丝忧虑通过紧闭的唇缝显示出来，那就是不放心身边时常喊肚子饿的孙儿。画家用凝重的颜色处理背景，更加重了这幅画的沉重气氛。不仅表现了抗战时期劳动人民的悲惨生活，更显出穷人高傲的性格和希望寄托在后代身上的感情。
陆定一在《〈唐一禾画集〉序》中指出:“唐先生的画，是歌颂抗战的，尤其难得的是，他的很多素描和油画，表现了对祖国和劳动人民的热爱。现在我们读了他的《村妇》、《穷人》、《女游击队员》、《七·七的号角》(画稿)、《胜利与和平》，可以看出唐先生对于劳动人民，是如何骄傲地热情地加以表现。另一方面，唐先生对于民族的敌人和人民的敌人，是不肯卑躬屈节的。”
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