婴戏图如何折射出国运兴衰

婴戏图主要是指瓷器上绘制的那些儿童嬉戏玩耍的画面。婴戏图中展现的儿童大多都是天真活泼、惹人喜爱的，可是在一些瓷器上，我们也发现了一些别样面貌的儿童，他们神情木讷、脑袋奇大，给人很怪异的感觉。这种不同仅仅是画风的差别吗？婴戏图的背后会不会隐藏着什么不为人知的背景呢？

婴戏图作为瓷器上的一种图案最早出现在唐代长沙窑瓷器上，到了宋代这种方式得到了推广，各地的瓷器上都出现了这些神气活现的孩童的身影。尤其是在一些瓷枕上，更是充满了孩童钓鱼、玩球、赶鸭等等憨态可掬的画面，令人怜爱。此时正值宋朝初期，社会安定，人口稳定增长，在一定程度上促进了这种绘画的高度发展。

明清时期，婴戏图的发展达到了鼎盛。此时一幅图中儿童的个数早已由一两个发展到几十个甚至上百个，他们神态各异，动作多样。这样的画面反映了当时人们注重传宗接代的观念，渴望多子多福的想法。就在这些婴戏图中，我们寻见了一个明显的不同。

明代的婴戏图多为“庭园婴戏”或在郊外玩耍，在这些时期，孩童的形象矮胖，头大，前脑尤大，圆圆的脸，额上几根刘海，十分可爱。再看清朝的雍正、乾隆两朝的官窑瓷器，婴戏图画工严谨，儿童衣纹清晰，眉清目秀，动作天真烂漫，惹人喜爱。当时的官窑瓷器婴戏中的儿童姿态多样，动作夸张，画面多呈热闹愉悦的气氛。可见，那时人们多用婴戏图描绘“黄发垂髫并怡然自得”的桃源美景和太平盛世，孩童的形象在一定程度上反映了社会的安定祥和。

可是像明朝的嘉靖、万历时期，孩子们长袍大褂，显得头重脚轻，头特大，后脑凸出。这些形象表明，明朝社会政治经济的衰落已经初见端倪。到了明末天启、崇祯两朝情况更甚，那时社会动荡，战争不断，国力衰竭，这些社会现实折射在婴戏图中，孩童们瘦骨嶙峋，脚奇长，后脑特大，形体十分抽象，看起来奇形怪状。而清朝中期的嘉庆、道光、咸丰三朝，婴戏图上人物呆板笨拙，儿童粗头大脑，也反映了国运衰落的现实。在社会动荡不安、封建政权江河日下之时，婴戏图同样也能真实地记录下来。

看来，婴戏图反映给后人的，不仅有那些祥和欢乐的画面，也有社会衰退对这些孩童的不良影响。我们在看着乱世的婴戏图不断叹息的同时，也更加珍惜如今社会的安定。

我国古代著名瓷窖

邢窑——唐代胎质细洁、釉色白润。今河北省临城县（当时属邢州）。

越窑——唐、五代至宋釉色原以青中微黄，后改进为清水般的湖绿色，刻画有花鸟、人物或几何图案。今浙江省余姚县上林湖一带（古属越州）。

定窑——唐代烧白瓷至宋而著名宋代定窑瓷器除乳白色外，兼有黑、酱、绿釉瓷器。今河北省曲阳县的涧磁村、燕山村（古属定州）。

汝窑——宋代名窑，元祐初年曾为官窑胎骨香灰色，釉色近于卵青。此类器物烧制的时间短，质高物精，目前尚未发现窑址。

磁州窑——宋元时代北方民间瓷窑器形以盘、碗、罐、瓶为主，兼有瓷枕和玩具。线条流畅，构图洒脱，是北方民间瓷器的代表作。