插科打诨的滑稽行当

丑，京剧行当之一，一般扮演插科打诨、比较滑稽的角色。丑角一般不重唱，以念白和做工为主，念白也和其他角色不同，一般用普通口语，京剧中所谓“京白”。

京剧中的“丑”和西方马戏团里专门逗人大笑的“小丑”有所不同，京剧的“丑”是因为化妆时在鼻梁上抹一小块白粉而得名，与净角的大花脸、二花脸并列，又称“三花脸”或“小花脸”。根据不同的人物，这粉块基本分为方形、元宝形、倒元宝形、腰子形以及枣核形等几种形式。当然，东西方的“丑”也有异曲同工之妙，他们都是制造笑声的滑稽人物，他们性格中的幽默细胞就是为了让观众开怀一笑。

同时，京剧中的“丑”是指容貌上不俊美，但不等于品质的丑恶。有些丑角扮演阴险狡猾、卑鄙自私的人物，如《望江亭》中的杨衙内，《野猪林》中的高衙内，《一捧雪》中的汤勤等等。但更多的丑角扮演的是机警伶俐、幽默风趣，乃至正直善良的角色。在传统戏中，一般地位较为低下，如渔夫、酒保、更夫、樵夫等，大部分都由丑角扮演。这些人物从性格上看多半都滑稽活泼、乐观热情，如《女起解》中的崇公道，就是忠厚善良，有正义感的老差役；《秋江》中的艄公，是助人为乐，风趣幽默的老人。还有最突出的是《徐九经升官记》中的徐九经，容貌丑陋，表演滑稽，但他不畏权贵，宁可牺牲个人利益也要为百姓伸张正义，是个纯粹的正面人物。

京剧中的丑行分为文丑和武丑两类。

文丑在表演上以做工为主，根据其身份、地位、年龄等分为方巾丑、袍带丑、茶衣丑、褶子丑、彩旦等。方巾丑，顾名思义，是指头戴方巾的丑角，他们身上穿着褶子，有的手里还拿着把扇子，迈着四方步，举止缓慢文雅。一般是一些有文化的人，这些角色表面上文质彬彬，可是带点迂腐的酸气，例如《群英会》里的蒋干、《乌龙院》里的张文远等。袍带丑，扮演的是官阶比较低的官员，他们戴着纱帽，穿着官衣，例如《审头刺汤》里的汤勤、《六月雪》里的山阳县知县等，都属于这类角色。茶衣丑是最常见的丑角，茶衣就是短的蓝布褂子，茶衣丑扮演的都是劳动人民角色，例如《秋江》里的艄翁、《芦中人》里的渔翁、《问樵闹府》里的樵夫、《骆马湖》里的酒保、《打樱桃》里的书童等。褶子丑是介乎方巾丑和茶衣丑之间的角色，有时穿长衫或箭衣，表演风格较茶衣丑略严谨一些，如《连升店》中的店主人，《女起解》中的崇公道等。彩旦虽然扮演女性角色，实际也由丑角应工，一般扮演如媒婆、仆妇一类的人物。

武丑又名“开口跳”，因为这种行当除了擅长蹿蹦跳跃之外，还要善于念白。武丑的净白必须念得伶俐清脆，武功须得精湛敏捷，多扮演诙谐机智的侠客义士。这些角色有《三岔口》中的刘利华，《挡马》中的焦光普，《连环套》中的朱光祖，《巧连环》中的时迁等。个别狡猾阴险的角色，有时也由武丑扮演，如《黄一刀》中的黄飞刚等。

丑角表演的特点，除了程式化的身段动作外，主要还巧妙地运用手、眼、身、步等艺术手段，准确地揭示人物内心世界的变化，以凸现人物性格。丑角在舞台上，以双腿弯曲为站姿。文丑双腿稍曲，根据所塑造的不同人物，来决定双腿弯曲的程度。如《群英会》中的方巾丑蒋干，在见周瑜一场时，双腿弯曲的幅度就要大得多，以增添人物的形神气韵与儒雅风度。武丑的站姿多为“子午式”，前腿稍曲即可。另有表现人物天生矮小则用蹲姿，也叫“矮子”，并以蹲式行走，又称“走矮子”。如武大郎、王英等角色。丑角的身段招式，如“山膀”、“云手”、“亮相”等诸多程式化舞台动作的幅度与样式，均以小巧伶俐且精俏帅美而见长。丑角的面目表情，惯以眼、鼻、口、颊的有机配合，加之头、颈、身、手、足的协调一致，艺术性地塑造出性格各异，栩栩如生的舞台人物形象。

传说当年唐玄宗喜好演戏，下场演戏时就扮演丑角，而唐玄宗被尊为中国戏剧界的祖师爷。所以传统剧团的团长都是丑角担任，中国戏剧学院的第一任院长就是由名丑萧长华先生担任的。