——贺张秋生《小巴掌童话》创作
金波
四十年前，和张秋生先生神交于儿童诗坛。读他的诗，总像走进一个充满笑声、充满歌声的童话世界。后来，又读到他的童话，又像走进一个充满温情与哲思的诗园。他融合了诗歌和童话，诗中有童话，童话中有诗，构成了他诗歌与童话的艺术特色。
在我的印象中，秋生大约在八十年代中期开始了较多的童话创作。他的童话出手不凡，以它的短小、凝练、抒情、哲思，吸引着众多的读者。
他为他的这些童话，取了一个很别致的名字：小巴掌童话。
他是一个在文体上很注重求新求变的作家。文体的变化和创新，实际上也是作家超越自我的一种表现。
我读小巴掌童话，一开始就有一种亲近感。这固然是因为在过去我就很熟悉秋生的儿童诗，但更重要的原因，是由于他创造了一种独特的童话样式。这种短小精微的小巴掌童话，其本质是诗的。
秋生的小巴掌童话，得力于他的儿童诗创作，甚至可以这样说，没有他的儿童诗创作，也就没有他后来的小巴掌童话。
我十分笃信作家有什么样的气质、学养和赖以生存的环境，他就会写出什么样风格的作品，这是一把探讨秋生儿童诗和童话创作的钥匙。
秋生温和、真诚，有爱心，有善心。他走到哪里，你都能看到他高大的身影。但是，他永远都是静悄悄的，接近他，就像接近一座很幽静的山。山中有树，有流泉飞瀑，有鸟语花香，惟独这山不喧哗，不嘈杂，永远安安静静的。
秋生是一个喜欢细细咀嚼自己的感觉的人。
我很少听到他大声讲话。他甚至很少谈自己的创作。他就像“躲在树上的雨”(此处我借用了他一篇童话的篇名)。只有当“小熊”去摇动树枝的时候，雨才落下来，“小鼹鼠”会得到很多快乐。
秋生把快乐藏在心里，只等着小读者来弹拨他的心弦，他才把心中的快乐变成诗，变成童话，送给孩子们。
小巴掌童话永远是快乐的。秋生以快乐的诗人的身份走进诗园，然后又走进童话国。走进童话国以后，他没有丢掉诗人的气质。他还是一个诗人。
他用诗的思维写童话。
他的童话是“唱”出来的，不是“讲”出来的。
他在极力浓缩他的情节，让它短小、凝练、精微。这一切都是诗的。即使是他那篇算得上是较长的童话《九十九年烦恼和一年快乐》，他讲述故事的方式也是诗的。他选择了那个最激动人心的时刻，作为整个故事的高潮，老犀牛在浣熊的帮助下，终于得到了井然有序的生活，哪怕只活了一年，他也是“含笑离开了这个世界”。
他的小巴掌童话，充盈着一种生命情调。我读他的童话，实际上是沉浸在一种感受中，感受着他的“小童话”的“大氛围”，那里灵魂受到抚慰的感受。
他的小巴掌童话，十分注重构思的完整和新巧。他不被情节牵着走。他十分懂得节制。他没有因为童话讲究幻想，讲究曲折，就放任故事情节的汗漫无序。相反，他的艺术构思，永远围绕着爱与美，围绕着一种可贵的智慧的思辩。
还有，就是他的童话中所特有的、属于他个人的那种语感。这语感，是语言的特色所构成的，这就是散文美。
他的小巴掌童话所表现的散文美，既是内容的，又是形式的。首先是内容的奇思妙想，然后是与之相谐和的语言。请你读一读《蝴蝶在读香喷喷的报纸》：
清晨，一只花蝴蝶停在窗前的月季花上。
她停了好久好久。
弟弟说：“小蝴蝶是在读一张香喷喷的报纸！”
我说：“报纸上说的是什么呢?”
弟弟说：“大概是个非常有趣的童话。”
我说：“童话里说是什么呢?”
弟弟说：“对不起，
我不认识她们的字!”
我无法复述它的情节，因为任何复述都无法传达那种韵味，那种单纯到透明的叙述方式和语感。
小巴掌童话的情节和想像，不是照搬孩子的，也绝不是纯乎成年人的。它是童心与智慧的融合。然后用十分洗炼的语言表达出来。这是高品位的巧智。读后，给我长久的快乐。快乐得让你惊异，让你永远不会忘记。那是一种唤醒了人生体验的快乐。
小巴掌童话是短小的，但它引起的思考是绵长的。
每当我读完一篇小巴掌童话，陷入深深的沉思中，我常常感觉到小巴掌在我身后，轻轻地拍了一下我的肩膀。我回过头来，看见了那个可爱的童话小精灵。
我很高兴，它很高兴，孩子们也很高兴。
小巴掌是越拍越响了。
（选自上海市作家协会儿童文学委员会编《张秋生作品研讨》，1998年）
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