关于《镇上的事》

大井那儿的那段城墙是残留的城墙中较长的一段，高度依然是本来的高度，顶上可过一辆马车那么宽。我们小时候爬的就是那一段。有一次硬是把一只羊连推带搡弄到了城墙上。羊到底是羊，那么胆怯，在城墙顶上几乎就不敢走动一步。对城墙的记忆与这件事叠印在了一起。

——题记

一座废弃的旧城池，在住过几辈人之后，变成了一个商贾云集的小镇子，一个温暖的家园。这个并不大的旧城池，南北一条街，长不足五百米，宽可过两辆木轱辘牛车，现在住着的大多是老年人。子孙们都搬到旧城池的外面去住了，在那里建起了各种小买卖作坊，盖起了楼房，都忙着自己的事情。清真寺和孩子们上学的小学︾校没有搬走，仍在那古旧的城池里。

他们住在乡村，却没有土地，几辈人都是靠做买卖生活。开铁匠铺的、熟羊皮的、缝衣服的、做挂面的、做醋的、开糖房的、磨豆腐的、开中药铺子的……各种手艺的都有。家庭作坊式的生产劳动，构成了小镇丰富多彩的生活。

现在，儿孙们在忙着，老人们清闲了，诵经和礼拜成了主要的事。每日黄昏，寺里的梆子声响过，悠悠的诵经声传出来，小镇上一片安宁恬静。

个体企业在旧城池外面安营扎寨，遍地开花。旧城池外面的日子过得热火朝天，与城池内恬淡的日子形成了对比，同时也带来了生活方式、生存价值、道德伦理等新的问题和矛盾，以及城池内外割不断的关联。

笔者以出生地及生活其中十几年的家乡小镇——宝丰为背景，以熟悉的众乡亲为原型，创作了具有浓郁回族生活气息的系列短篇小说，结集成书，取名《镇上的事》。

笔者有镇上生活的亲身经历，有对生意人艰辛人生的深切同情，有对穆斯林内心生活（包括宗教）的探询和理解；作者有写作短篇小说的积累和能力，可以完成这部由十余篇短篇小说组成的十五万字左右的小说集。

参考作品：《呼兰河传》《包法利夫人》。

语言特点：舒缓地展开叙述，拉开时间的跨度，传达岁月悠长、生活终是红尘之后的平常和实在这一创作主题。

《镇上的事》是一篇有温暖气息的小说。写出了镇上那些人各自不同的生活情形，写出了真切温馨的感受来，包括诉说过去岁月里的艰辛，也有甜蜜掺和在忧伤之中。即便在任何年代，生活本身首先是火热的、温暖的，也是生动的，富有乐趣的。

以小镇的故事写起，比如《皮匠》《铁匠》，还比如做醋的老人，人称“醋老汉”，还有《柳二先生》《西元先生》《双玉》等等，这些人物，都是有着鲜明的个性特点的。还有《老园子》《大井》，写水车连夜抽水的事，要写得非常的温馨，生活的气息浓郁地散发着、萦绕着，必需将悲剧喜剧一律写成温暖人心的生活。不表明立场，不作悲喜判断，只讲故事，只突出人物，剩下的自然而然地让人们各自去理解吧！

实地的采访听取、感受更重要，可回去在那个小城池中选好一间屋子，住下来。好像还有好多的准备要做的，交通工具这首先是我非常必需的，而自己却不能解决。

《大井》——小镇的东北角上，是一片白盐碱滩，是很空荡的一个地方，却有一口井，大家叫它大井。生产队的驴、马、牛都到那儿饮水，奇怪的是，周围是盐碱滩，而那井里却是甜水！小镇大多的井水是咸水，然而大井里的水却是甜的。

一般两三户人家打一口井，院子里有井就有树，或枣树或葡萄树，有时沙枣树的枝条拖拉到了房顶上，一边搓玉米，一边吃沙枣。那沙枣树下有一口井，是咸水。

孩子们抬着棉毯被单到大井上去洗。大井旁边有一个石槽，长方形，半尺深，前边有一小孔，塞上小孔，可盛水饮牲口，拉开塞小孔的布或麦柴，可放出水槽中的剩水、脏水。孩子们把抬来的棉毯之类放在石槽里，堵上那个洞，孩子们都下去用脚踩。在石槽里踩干净了，再用长木杆抬回家。

大井那儿的那段城墙是残留的城墙中较长的一段。高度依然是本来的高度，顶上可过一辆马车那么宽。我们小时候爬的就是那一段。有一次硬是把一只羊连推带搡弄到了城墙上，羊到底是羊，那么胆怯，在城墙顶上几乎不敢走动一步。对城墙的记忆与这件事叠印在了一起。

《小跑》——小跑是一个人的名字。

这个人在现实中，他是一个大人，而在我的《镇上的事》中，我把他写成一个孩子，十三岁的男孩子，非常貌美的一个男孩子。他︾的名字吗？人们叫他小跑，大眼睛是他长相中最突出的特点，然后是他的身材，板正而又个高。总之，这是镇上一个薛平贵式的女婿，他被马老汉收为养子。后来成为镇上最大的羊肉加工厂的老板。一场瘟疫又把他变回了二十年前初到小镇上的他——流浪的一无所有的他。

这一过程，关于这种收养，我以为是充满了人间温情的，用迟子建写《河柳图》那样的笔调去写，把小跑这个男孩子可爱的一面写出来，然后把马老汉这个人物也给写出来，他的宽厚仁慈，他的多思多虑，等等，总之写成一个温暖的小说。切记，一定是非常和美的一个故事，而不是忆苦思甜或善举。对过去岁月一概是“苦”的印象，这就失去了《镇上的事》的主创旨意。温馨，注意一定是温馨的，《小跑》，题目就叫《小跑》吧，这个名字既是一个主人公的名字，也是很生活化的一个题目。

《皮匠的冬天》——皮匠在冬天要到乡下去做活，住在要做皮活的人家里。当他又一次来到做过活的那个村子里，头一年冬天的那个新媳妇在第二年的冬天成了寡妇，于是有了一个古老又新鲜的爱情故事。

《西元先生》是有故事的，写南门外小学堂里的事。把城外的人物心理写出来，一道城门之隔，心理上却隔着那么远，一辈两辈都跨越不了。一座学堂把城里城外贯通了。

《双玉》——老园子里的双玉，年轻时唱秦腔，剧团解散后回到小镇上她父亲的家里。唱过戏的经历让她在小镇上遭遇了很多。一个女人守着一个大院子，几乎守了一辈子。

《镇上的女人和孩子》——镇上的女人，大多是从外面娶来的，都是漂亮的。不是漂亮的女人，不会被娶进镇上来，这是肯定的。娶来漂亮的女人，所生子女也漂亮，这么几代下来，镇上的人们大多都长相出众，尤其是那些女人们，个个都好看。

镇上女人不同于村庄上的女人，她们都做买卖，不种地。男人们到外面去闯荡了，她们显示着非常坚强、能独立生活的一面，很可敬。

镇上的孩子们是非常重视学习的，不论何年何月，晚清、民国还是现在，镇上的孩子总能榜上有名。这可喜的捷报哪个年月都会传来，小镇崇尚读书，谁家的财产再多，也不如谁家的孩子考学多而更受人赞誉。所以，镇上好多人家的孩子都出外了。老人们在老家呆着，也不愿舍弃镇上的老屋到城里随子女享清福。

《老园子》——想到了我家的老园子。老园子是我祖上留下的那片地产的名字，多么亲切的一个名字啊！

大门口亮着一盏灯，静静地亮在黑漆漆的夜里，亮在空旷的寂静的门外面。有了这盏灯，这灯里的蒙眬的光晕，这夜晚就被点亮了，这院子也被激活了，看上去很温暖安详的情形。实则，大院里已是没有人了。这盏灯哪！是在我心里点亮的！

《一个医生》——那个非常著名的医生，曾经就下放在小镇上，一男一女，两个北京人，讲一口北京话。镇上人有一条当年苏联老大哥送的裤子，红色灯芯绒的，没有人敢把它穿出去，而那个医生却敢。一组人打赌，让他穿着到街上走一圈，人家果真就敢了，裤子就这么输给了那个医生。原型的那个医生现在已是北京某大医院有名的人物了，而当年，他们很年轻，他们在小镇上生活了好些年，孩子被染了一口当地的方言土话。

还有一个空军教练也来到了镇上，在一所学校任教。他在进入20世纪80年代后带镇上的人们去了埃及搞建筑，是带着那么多镇上人去的，这是镇上出现的最早的出国的事。好多人因此发家了，致富了，也闯大胆了，见了大世面了。

这是80年代的事，这些发生在80年代的事是《镇上的事》其中很主要的一部分。因为笔者生活在小镇时，正是小镇的80年代，对小镇的80年代，记忆和感受较深。

现在，小镇人物和故事一个又一个地凸出在心的湖泊，闪现出了生命和生活的光泽，我应当把他们一一写出来。

在亲戚或同学的家中住下来。到残缺的城墙那儿看一看，沿城池四周走一圈。小说的背景完全是放在了这里。

听听一些亲戚老人们的讲述。

在一个年长的老人那儿，听别人讲自己的祖上。我的祖父和他的父亲——“德盛源”的马明润、马国荣，他们的商号、驼队、家业。

沉浸在《镇上的事》的回想和构思之中，这一思索令我脑中装满了内容。要像萧红写《呼兰河传》那样写生我养我的那片土地，写那个家园，有城墙的家园。

老园子，那是我的家，生我养我的家，我不能丢弃那个家园，我非常地想在老园子那儿住一住，在我年老时也常常去住住。

如果这次是住在老园子里，写《镇上的事》，该多好啊！