——读熊品莲、熊秀英的诗
在塞上诗苑，熊品莲、熊秀英两位诗人，虽然不是亲姊妹，但胜似亲姊妹。她们也以姊妹相称，秀英先生曾写诗《赠诗姐品莲》，就以诗姐称品莲先生。
比较一下两位老诗人，很有意思。两人一个比一个大十岁，且都谦逊好学，诗词造诣较深。品莲先生尚静，擅长创造无我之境；秀英先生尚动，擅长创造有我之境。品莲先生触景生情，以意胜；秀英先生缘情写景，以境胜。品莲先生的诗自然沉郁，秀英先生的诗清新英爽。两位诗人的作品，各有千秋，不能论短长。
熊品莲先生的诗《秋草》：“秋来芳草翠，白露似珍珠。不计荣枯事，逢春又复苏。”诗的前两句写景，一个“翠”字仿佛有知觉似的，把秋草写得生动有趣；一个“白”字，一种普普通通的颜色，却使人感觉像珍珠一样美好。在这里，诗人只是勾勒了一幅风景画，创造了一个无我之境，诗人情绪的律动，似乎也不好把握。但读完后两句诗，“不计荣枯事，逢春又复苏。”我们便觉得诗人，还是感觉到了秋意，只是比较达观。而这和英国诗人雪莱的名句，冬天来了，春天还会远吗？有异曲同共工之妙。也和白乐天“野火烧不尽，春风吹又生”之句可以媲美。悲观的人，看到的只是冬天，而达观的诗人透过严冬，看到的却是生机勃勃的春天。全诗色彩素洁，感情真挚。既自然朴素，又沉郁顿挫，是有寄托的诗，富有清气。
熊秀英先生的诗《初春》：“草木经风各自新，桃花先占一枝春。柳丝也解人间意，长蔓悠悠牵客心。”诗人写春，先从风写起，而这风是“吹面不寒杨柳风”，是贺知章笔下“似剪刀”的风。在这样的和风吹拂下，草木各自新。此处之“新”乃词类活用，着一“新”字，使万物充满了生机，尽得风流。“桃花先占一枝春”一个“一”字，既写出了桃花早开的特点，又照应了诗题“初春”，一个“占”字，凸现出了桃花的精气神。接下来两句，“柳丝也解人间意，长蔓悠悠牵客心”。柳丝乃《诗经》经典名句“昔我往矣，杨柳依依”之柳，正因为如此，她才“牵客心”。诗人借景抒情，创造了一个有我之境。全诗感情浓烈，含蓄婉转，既清新直率，又英姿勃发，是有包孕的诗，富有洁气。
综观两位诗人的创作，虽然都是借景抒情，但秀英先生缘情写景，长于创造有我之境；品莲先生触景生情，长于创造无我之境。品莲先生重理，情理兼备；秀英先生重情，形神兼备。秀英先生之《初春》，写桃花，先占一枝春，是形似，是画工，即画得像。而写柳丝长蔓牵客心，是神似，是化工，即写出了精神。品莲先生之《秋草》，写草翠，白露，是画工，即形似。而不计荣枯，逢春又发，是化工，即神似。表面上看，确是写秋草，但又不仅仅是写秋草，写出了一种境界。
熊品莲先生感秋，无萧索肃杀之气，处寒塘而有韵语；熊秀英先生叹春，无骄矜做作之气，处黄昏而有情语。两位诗人，一位品莲，有莲之正气；一位秀英，有菊之英气。秀英先生之“质洁何须深浅色，群芳过后傲霜枝”；品莲先生之“馨香常与墨香随，恬淡无争心不愧”，这便是这两位塞上姊妹诗人的真实写照。
创作实践证明，有墨香之诗人，才能写出馨香之诗；质洁之诗人，才能写出傲霜之佳作。
诚哉之诗，大哉斯人。
原载《华兴时报》2015年5月7日
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