《王宝纯书法集》序

在我为《王宝纯书法集》执笔作序时，眼前立刻浮现出一幅动人的场景：

夜色沉沉，整个办公楼里寂无声响，唯有一个房间还亮着荧荧灯火。一位年纪已不很轻的领导同志在那里展纸濡墨，手不停挥，大字小字，行书楷书，一张接一张地写下去。两个小时、三个小时过去了，他还在那里不惮其烦地写下去。写着写着，一忽儿把字幅挂在墙上端详，一忽儿又站立一旁凝神结想。而且，朝朝暮暮如是，从不时作时辍、浅尝辄止。其钻研之细致、态度之认真、神情之专注、任谁看了都会深深为之感动。它体现了一个书法家（应该说一切艺术家）的执着追求和严肃、郑重的创作态度。

我这里讲的正是王宝纯同志。

古人有言：“笔成冢，墨成池，不及羲之及献之；笔千管，墨万锭，不作张芝作索靖。”我想，一切技艺，哪怕是再复杂不过的，只要真正能够进行刻苦认真的功力磨炼，加之科学方法的引导，总会中其肯綮，获得成功。宝纯同志的书法艺术实践，恰恰证明了这一点。近二十年来，他遍临多种碑帖，并承蒙书法名家亲授，转益多师，上下求索，利用“三余”之暇，刻苦研习，走着一条循规蹈矩，步步为营，稳扎稳打，从入法、得法到出法、创新的踏踏实实的路子。他自甘寂寞，自得其乐。春温秋肃，孤影寒灯，一支毛笔在他的手中，在心腕交应之下，或刚或柔，或开或阖，或张或弛，点染出各尽其妙的线条韵律。通过视觉直接诉诸心灵，心手相应，物我两忘，由法及意，渐彻渐悟，每时每刻都能从中获得一种成功的欣慰和甘甜的艺术享受。

当然，作为书法家本质力量对象化的书法艺术，绝不仅仅表现为笔下的临池功力，它乃是书法家全部素质与才能的物化形式，是书法家个人品行、才智、胸襟、学养与内在功力的综合体现。清代著名文艺理论家刘熙载有言：“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”笔性墨情皆以其人之性情为本。书法的美学追求，从根本上说，是一种创作主体的人生追求。

宝纯同志长期从事党的领导工作，为人刚直不阿，宽厚坦诚，胸襟豁达，淡泊名利，而且阅历丰富，经受过顺境与逆境的磨砺。这种人格的升华，以及不断增强的悟性，加上孜孜不倦的努力，自然带来了艺术上的飞跃。许多书法名家在谈到治书经验时，都强调“以功力为基，以心志为本，以书法为体”的要领。宝纯同志把写心、写意、写情放在书法艺术审美追求的重要位置上，说明他所遵行的也正是这个路子。

宝纯同志是我的老领导，共事期间，我们在公余之暇常以诗书自娱，留下了许多恬适、愉悦、令人历久难忘的美好记忆。熟则熟矣，但当认真地坐下来执笔为文，赏鉴、品评其书法艺术，分析、总结其成功经验，确也绝非易事。最大的障碍在于，我对书艺一事，既无实践，又缺乏深湛的研究，因此，只能说些外行话，此之谓“槛外人语”也。

王充闾

丙子岁杪