题《芥子园画谱三集》赠许广平[]

芥子园画谱三集

此上海有正书局翻造本。其广告谓研究木刻十余年，始雕是书，实则兼用木版，石版，波黎版[2]及人工著色，乃日本成法，非尽木刻也。广告夸耳！然原刻难得，翻本亦无胜于此者，因致一部，以赠广平。有诗为证：

十年携手[3]共艰危，

以沫相濡[4]亦可哀。

聊借画图怡倦眼，

此中甘苦两心知。

戌年冬十二月九日之夜　鲁迅记

【注释】

[1] 本诗作于1934年（甲戌年）12月9日。《芥子园画谱》，是清代王概、王质、王蓍、王臬四兄弟等编绘，因刻于李渔在南京的别墅芥子园中，故名。这是一本关于中国画技法的图谱，清初出版，共三集。鲁迅于1934年2月3日预购。此诗后收入《集外集拾遗补编》。

[2] 波黎版：即玻璃版。

[3] 十年携手：据许广平的说法是，从1925年起至1934年，“是指我在女师大读书和他通信算起。”

[4] 以沫相濡：典出《庄子·大宗师》：“泉涸，鱼相与处于陆，相呴以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖。”指鱼互相吐沫以濡湿身体来活命，喻危难时互相扶持救助。

【赏析】

1964年10月，当许广平在整理自己的藏书时，在《芥子园画谱三集》的首册扉页中发现了鲁迅手书的本诗和题跋。此后本诗才公开发表。

因为1925年女师大风潮，使得鲁迅和许广平相识、相知、相爱，从而成为伉俪，并成就了现代文坛史上的一段佳话。尽管从许广平的回忆文章中，我们可约略知道，作为十多年朝夕相处的妻子的许广平，实在未能真正地理解鲁迅，但许广平对鲁迅的后半生的创作、论战起到了很大的作用，帮助很大，并作出了巨大牺牲，功不可没。这可从许广平于1939年3月写的《从女性的立场说“新女性”》一文中了解到：

过去我们的生活是这样的：

L是知名的著作家，然而他的生活是那么孤独，一切几乎都要亲手处理。我呢，从学问请益和政治关系，有机会和他更多的接近，于是就时常为了工作在他的左右。不晓得怎么一来彼此爱上了，也许是大家的思想差不多，意气相投吧，总之，后来到上海就生活在一起了。

我们的住处很似机器房，简单的用具之外就是机器材料，——书籍——而我们两人就是两部小机器。他在写作，我在抄写或校对之类，仅有的机会才到外面散步一下。他是值日而更偏重于夜班的。我值日班。这两部机器就这样地工作着，一个月内出产了《奔流》、《语丝》和《朝花旬刊》之类，《近代木刻选集》，以及《近代美术史潮》的按期翻译。以后期刊负责较少，然而质量方面并不减低，许多杂文集以及翻译都是证据。总计他后期生活，在上海十年来的出产，超过前期二十年来的收获，几乎占全部的过半，自然这些都是他努力的成就，我不敢说有什么帮助的，只不过在琐碎事物上尽可能地，减轻他的精力和时间就是了。^[1]

所以当1934年12月，鲁迅拟将《芥子园画谱三集》一套赠与爱妻，题写本诗时，回顾这十年来的风风雨雨，感慨万千，因此鲁迅在诗中所表达的对妻子的感激也是由衷的。

首句“十年携手共艰危，以沫相濡亦可哀”，鲁迅深情回忆了和许广平十年携手的风雨。这十年中，他们相濡以沫，互相支持。从女师大风潮，到“三·一八”惨案；从北京到厦门，再到广州，相识、相知弥深，而感情也不断升华。到上海之后，共同经历了被通缉，辗转多次离家避难及“一·二八”的战火，以及无数的围攻、谣言和暗箭……在这些风雨之中，鲁迅和许广平互相支持、信任，一同战斗，相互鼓励，度过了艰危的时刻。在鲁迅看来，让自己的爱人在艰危困苦中度过，是于心不忍的，他是宁可一个人自己战斗的，所以回想起来，他的心境是悲哀的。

次句“聊借画图怡倦眼，此中甘苦两心知”，道出了赠画谱的用意。用这画谱，可以怡悦心情，使得我们在繁忙的伏案工作之余，能聊借鉴赏画图休息片刻。鲁迅自幼爱好绘画，长大后对书画、金石、碑刻、古钱等涉猎较广，兴趣浓厚。他曾从内山完造处索得弘一法师的书法作品而爱不释手。因此，许广平在鲁迅的熏陶之下，自然也爱好书画。共同的兴趣很好，使夫妻感情更深，在风风雨雨之中，苦中作乐，共同欣赏书画，其中的甘苦，当然自有他们二人知道了。末句“此中甘苦两心知”，对鲁迅和许广平来说是意味深长，心领神会的；对于读者来说，也是韵味无穷，令人遐想的。

全诗明白如话，而又情真意切，表达了鲁迅对许广平的关切和他们心心相印的深厚感情。

【注释】

[1]转引自阿袁：《鲁迅诗编年笺证》，人民出版社2011年版，第392页。