上海人眼福不浅，得见晋剧精湛的演出。可惜，去也匆匆，三场一过，给上海观众留下了无穷的回味与忆念，晋剧团翩然去了。
山西梆子包罗万象，这次，我们只看见了其中主要的几个剧种。但是，却让人发现：它的底子非常深厚。无论是唱腔、表演、音乐……都有独到之处。北路梆子慷慨悲歌，正表现了边塞地区人民坚强不屈的性格，但听《三击掌》，却也低回婉转，回味无穷。中路梆子传统丰富，剧目洋洋大观，《打金枝》一戏，在银幕上早已脍炙人口，此次演出，更见刻划入微，丈夫打老婆，从前本是家常事，问题是这个老婆偏偏是皇帝的女儿，打不得的。宫门悬红灯，才能入见；见了面，先叙君臣之礼，再论夫妻之情；如此等等，已够这位驸马爷受的了，可他偏偏打了“金枝玉叶体”。矛盾冲突，由此展开，夫妻之间，君臣之间，父母与女儿之间，丈人岳母与女婿之间，人物关系错综复杂，卓越的艺术家演来浑然自如，连最微小的细节，也举止周到。特别是丁果仙的唐王，一出场就满台风生，人物是愈演愈活，妙极了。他如上党梆子、蒲州梆子、郿鄠戏，无一不具特色。郭凤英的翎子功，阎逢春的翅子功，堪称双绝。
所有这些，都使人愈看愈高兴，高兴于祖国戏曲宝藏的无限深厚。单就山西梆子来说，已经可说是百花齐放了，和其他剧种并合来看，花花相衬，戏曲园地，无异一个大花园，万紫千红，争相辉映，能不高兴？
日来听上海戏剧界人士谈论，以为应向晋剧好好学习。这确是一个好机会，确该认真学习一番，以丰富上海的戏曲事业。
话已表过，也想提上两点小意见，供晋剧团参考。
一是，有的戏有些拖拉，还不够集中。如《三击掌》与《打金枝》，都是好戏，但无妨短一点，稍微含蓄一些，可以给人更多的回味；特别是《打金枝》，可能是因为拍过电影，要凑足尺寸，就显得拖拉。矛盾可以解决得更快一些，矛盾解决之后，尾声更不宜拖。
二是，从《打金枝》看，似有一些话剧舞台上的调度。这，运用在戏曲舞台上本是好的。可是，现在，运用得不很恰当，嫌生硬，这也可能是使戏显得拖拉的原因之一。这一点，看来是小事，却牵涉到戏曲舞台上如何运用话剧电影艺术的大问题。前提肯定，新旧应当合作，但应分别对待，对于老剧种，不能和历史较短的剧种等同。
以上两点，都是小疵。最后，愿再为山西梆子叫一声好！
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