“诗依据美学的原理”——什么叫美？美的要素，并不是表面形态的绮丽，而是要在本质上有美点。
诗的美点从两个方面来说，一是印象的鲜明，二是意境的动人。有许多诗往往堆砌词藻，表面是华丽的，但它给人的印象并不是鲜明的，只给人以模糊的印象，这样的诗就不举例了。下面这首李白的诗给人的印象是鲜明的：
送孟浩然之广陵
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
黄鹤楼，故址在今湖北武汉市，相传始建于三国吴黄武二年，传说费神登仙，每乘黄鹤息于此。此诗末两句说，广陵之行，路程遥远，太白送别，怅惘依依。帆影尽而离情不尽，与故人之情都在这十四字之中。这首诗写送别之景与送别之情，历历在目，所以说是鲜明的。
至于意境的美，我们看王维的两首诗：
鹿柴
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林。复照青苔上。
竹里馆
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
第一首首两句写辋川花木幽深，静中寓动，后两句动中寓静，非静观不能自得。写空山不从无声处写，偏从有声、有色处写，而愈见其空。诗的神韵、意象，虽然超于字句之外，实不能不在字句之间，善学者须就其所言者而体悟其不言之蕴，从而得之于字句之外。
第二首诗营造了一个幽闲而寂寞的境界，这种美点，并不是从字面雕琢上来的，而是经过曲折的体悟思索而得之。诗的曲折婉转也是美学上的重要因素。
逢入京使
岑参
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
首两句写西行回首，思家之痛，为后两句伏笔。后两句点题。一般说作诗可以再开头点题，也可以在后面点题，但必须把题目交代清楚。当然也有不点题的诗，此处从略。《逢入京使》中那种离乡背井的苦痛、思念家乡的悲苦心情，都溢于纸上。上面说的这些诗，都是有境界的，都合于美学的原理。
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