词的起句和结句

古典诗词是最小型的文学作品。但不论何种文学样式，大都包括开头、中间、结尾三个部分。古典诗词篇幅虽小，也包括开头、中间、结尾三部分，只是说法不同，开头称起句，结尾称结句，中间部分称叙曲。词的起、结尤为重要。作者一般使用高度概括的语言，以“藏纳”之法完成。宋人沈义父《乐府指迷》一书中说：“大抵起句便见所咏之意，不可泛入闲事，方入主意。咏物之词尤不可泛。”这话的意思是说，读者一见起句，便大略了解全词是什么意思，并强调咏物之词，起句尤不可泛写。很多词的起句乍看都差不多，但仔细读是有差别的，两首词的起句即便平仄相同，也不能互换。清人沈雄《古今词话》说：“起句言景者多，言情者少，叙事者更少。质实则苦生涩，清空则流宽易。”从《古今词话》可知，起句写景的句子多，言情的句子少，叙事的则更少。这是因为起句写景或言情容易使词句具有高度的概括性，从而起到笼罩全篇的作用，并且写景言情的句子灵动、不质实、不生涩。如苏东坡的《念奴娇·赤壁怀古》一词的开头，即如此。全词如下：

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

这词的起句即是以景起，把大江与人物联系在一起写。开头两句笼罩全词，蕴蓄深广的意义。将自己沉郁的心情和豪迈的气概与江山人物融成一片来表现。其间还浮现着若干随江水不复返的值得赞叹的英雄人物的形象。

清代沈祥龙《论词随笔》说：“词起结最难，而结尤难于起。”沈谦《填词杂说》：“填词造句，或以动荡见奇，或以迷离称善，著一实语，败矣。晏几道：‘紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。’秦少游：‘放花无语对斜眸，此恨谁知。’深得此法。”

晏几道词《木兰花》：

秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。

朝去信断知何处？应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。

这词是作者怀念一个旧日所熟悉的歌女。结尾二句宕开一笔，从佳人写到自己，不说自己对佳人的住处很熟悉，却说紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。画桥之路连马都认得，何况人乎？有一首唐人七绝说人与黄莺同住在湖上亭的时间久了，连黄莺都产生了感情，不忍离开。诗的后两句是这样说的：“黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。”马与黄莺真的像人一样有感情吗？这只不过是作者表达感情的一种手法而已。古人在诗词中用什么手法表达感情，这是我们要留心学习的。词中的这一手法是动宕的，作者用这样的景传达出对佳人的思念之情；画面是幽美的，感情真挚而富于浪漫色彩。

秦观词《画堂春》：

落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园惟悴杜鹃啼，无奈春归。

柳外画楼独上，凭栏手捻花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知。

这词的结句“放花无语对斜晖，此恨谁知”有深切的伤春之感，但作者没有使用沉重语气的语言，而是通过一个“放花无语”的动作和对斜晖伫立的姿态来表达。这一感情的表达是十分含蓄的。“此恨谁知”，这种恨是什么恨呢？由读者思而得之。周济在《宋四家词撰》序中说：“少游最和婉醇正……少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。”“故少重笔”一语是说他的词中感情浓重的字眼用得少，所以他的词才表现得和婉、含蓄。