诗词的句式

诗词经断句后，所形成的句子的形式即诗词的句式。文中也有句式，一篇文言文经点断句读后，也存在明显的句式结构，如文中遇有对仗，上下两句的句式是一样的。如刘禹锡《陋室铭》“山/不在高//有仙/则名//水/不在深//有龙/则灵//”，斜线所标点出的上下联的句式是一样的。

句式是造句的依据，比如《陋室铭》开头“水不在深”一句，是依据“山不在高，有仙则名”这句的句式造的对仗句。因此，上下两句的句式完全相同。绝不可以在上面画斜线的地方造句。否则，原来点断的停顿处就不存在了，就等于破坏了原来的句式。

诗的句式比较简单，五言一般是二领三，七言一般是四领三。五言，如“城春/草木深//”、“把酒/话桑麻//”，点断处不可造句，否则就破坏了二领三的句式。七言的句子，如“映阶碧草/自春色//”。如果像下面的句式，就不是七言诗的句式：“过暄风/十里莺回//”，这句的句式是三领四，而不是四领三，打破了七言的常规句式；又如“有情风/惊涛万里//”，这句同上句，句式也为三领四。词中的五言句或七言句的句式一般与诗相同，如“两地/不同栽//”、“吹入/垂杨陌//”，七言如“脉脉不知/春又老//”、“舞低杨柳/楼心月//”、“歌尽桃花/扇底风//”。

在词中七言也有三领四的句式，如“二十年/重到南楼//”、“旧江山/总是新愁//”、“恨无人/说与相思//”；五言也有一领四的句式，如“但/眉峰压翠//”、“怅/飞凫路杳//”。词中的三言句“山/远近//路/横斜//”、“柳丝/长//春雨/细//”，前者为一领二，后者为二领一。四言句一般为二领二，如“小径/红稀//”、“芳郊/绿遍//”，也有一领三的，如“有/斜阳处//”。六言句一般是二领二二，如“醉里/挑灯/看剑//”、“梦回/吹角/连营//”、“一带/江山/如画//”。

词中的句子，三字以内为短句，七字以上者人们认为是长句。超过七字的句子，一般是短句合成的，这种大多数情况下都能点断，但也有不能分读的。

八言句，一领七，七言为四领三，如：

对/潇潇暮雨/洒江天//（柳永《八声甘州》）

便/山遥水远份吴越//（朱敦儒《踏歌》）

二领六，六言为二领二二，如：

应是/良辰/好景/虚设//（柳永《雨霖铃》）

中有/万点/相思/清泪//（周邦彦《还京乐》）

还有三言、五言合成的，如：

误几回/天际/识归舟//（柳永《八声甘州》）

最堪爱/一曲/银钩小//（王沂孙《眉妩》）

九言句如：

算人生/悲莫悲于/轻别//（柳永《倾杯乐》）

以三虚字领起的九言句也很多。如：

又不道/流年/暗中/偷换//（苏轼《洞仙歌》）

终不似/一朵/钗头/颤袅//（周邦彦《六丑》）

此外，九言句还有四五、六三等句式，如：

江阔/云低/断雁/叫西风//（蒋捷《虞美人》）

寂寞梧桐深院/锁清秋//（李煜《相见欢》）

谁问/旗亭/美酒/斗十千//（贺铸《小梅花》）

诗以四、五、七言为基本句型，所以句式不复杂。词从一字句到十字句都有，因此句型比较复杂，词的句式就更复杂了。诗词的句式无论简单还是复杂，都是造句的基础，也就是说遣词造句要以句式为依据，不能打破诗的基本句式。词的句式要以词谱为准，诸家词语中，我以为《康熙词谱》比较好，其序曰：“词之有图谱，犹诗之有体格也……夫词寄于调，字之多寡有定数，句之长短有定式，韵之平仄有定声……《词谱》一编，详次调体，剖析异同，中分句读，旁列平仄，一字一韵，务正传讹。”

我们现在不主张严格遵守这些诗规词律，以致害意，也就是有的人说的不能因律害意。但这些规律是填词的基础，从中不难看出古人在歌词与乐谱的配合上是怎样努力做到极致的，其中有不少东西依然能古为今用。

欧阳修诗曰：“黄鹂留鸣桑椹美，紫樱桃熟麦风凉。”黄鹂留，黄莺名；紫樱桃，水果名。按文法断句读是：“黄鹂留/鸣/桑椹/美//紫樱桃/熟/麦风/凉//”。但诗或词的句读不以文法为准，而要以声音的节奏为准。有的诗或词的句子的文法节奏和声音节奏不一致，就要以声音的节奏为准，因为声音的节奏与句子的平仄是一致的。反过来说，我们造句时要以声音的节奏为准，就是要以句子的平仄声为准，依据句式进行创作。